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黄秋园（1914—1979年），江西南昌人，中国近现代山水画大家。名明琦，字秋园，号大觉子、半个僧、清风老人等，以字行于世。黄秋园自幼爱画，后到银行工作，其书画创作全在业余进行；1970年后将全部精力投入书画创作，达到他一生艺术创作的高峰。逝世五年，他的作品公诸于世，震撼整个中国画坛。台北出版的《近代十大名家书画选》，将黄秋园与吴昌硕、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、溥心畲、潘天寿、张大千、傅抱石、石鲁诸家并列。人民美术出版社、台湾锦绣出版社联合出版的《中国巨匠美术周刊》将黄秋园列为自晋代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中国美术巨匠之一。经过49年后各次运动，尤其是文化大革命的十年肆虐，居然还有这么一个台风眼，把中国传统的水墨保存、发展到如此一个高度。一代宗师李可染先生感叹：“国有颜回而不知，深以为耻！” 黄秋园是一位对传统绘画有着极大自信并极具历史期许的传统型文人画家，这使他能够超脱时风和摆脱现代性的影响焦虑，而期心于古，致力于提升传统文人画的地位和价值。黄秋园师古而化，以最大的主动性完善了自家书画风格，而且创造了在石涛、王蒙之外又参以黄宾虹、龚贤墨法的莽苍、雄浑的新风格。他将中景山水作为画面主体而略去近景与远景的个性图式。将五代北宋范宽、郭熙的全景式山水局部裁剪为满密的山石构成，由此富有了现代山水画简约的艺术特征。 黄秋园写意山水在用线方面极为讲究，得益于他深厚的书法造诣。随意挥写却又不离法度，每根线都经得起推敲，游动而又有力度。黄秋园在山水皴法上，则广泛的吸收了唐、宋、元至明清以来各家之长，不局限于某家某派。山水时有设色，多以“浅绛山水”面貌出现，惯用赭石、花青等传统颜色，色泽古朴，格调高雅。他又善用积墨破墨，做到墨分五彩，层次分明。而其画尤以巨幅为胜，章法布局往往顶天立地，整幅落墨，点线密集，不留空白，画面满而不塞，繁而不杂，多而不乱。其布局之满之实，现代国画家中鲜有可匹者。  1973年作，深山卧居
 1974年作，古木悬岩
 1974年作，嶙峋山色
 1974年作，秋山飞瀑
 1974年作，人静瀑声喧
 1974年作，山翠溪花
 1974年作，山水
 1974年作，山水
 1974年作，山水
 1974年作，山水清音图
 1974年作，水阁读书图
1975年作，板桥闲立
1975年作，青山雨霁
1975年作，清明时节
1975年作，山里行
1975年作，山隐幽居
1975年作，山中隐士
1975年作，云山图
1975年作，云溪高隐
1976年作，白云深处有人家
1976年作，扶藜闲访读书堂
1976年作，庐山飞瀑
1976年作，清风独钓
1976年作，清风独钓
1976年作，清秋采菊看庐山
1976年作，清溪归棹图
1976年作，秋山出居图
1976年作，秋山高隐
1976年作，秋山高隐
1976年作，秋山红树
1976年作，秋山晚翠
1976年作，秋山幽居
1976年作，秋山幽居
1976年作，山居图
1976年作，山居图 1976年作，山居图
1976年作，山居图
1976年作，山居图
1976年作，山居图
1976年作，山居图
1976年作，山水
1976年作，深山读书图
1976年作，石壁幽居图
1976年作，霜气红秋树
1976年作，晚山无语对斜阳
1976年作，溪山落木萧萧
1976年作，溪山幽情图
1976年作，闲逍山水
1976年作，隐迹读书
1976年作，迎风归舍
1976年作，雨后观山图
1976年作，杖藜听泉
1977年作，古木清泉
1977年作，观瀑图
1977年作，岚影参篱
1977年作，庐山五老峰
1977年作，山水
1977年作，山水
1977年作，山水
1977年作，溪山深处著茅庐
1977年作，携杖访友图
1977年作，烟江独钓
1977年作，幽居图
1977年作，幽林深处
1978年作，秋山落照图
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