【泓盛2013春拍】书画精品：清代仕女团扇集锦
清初以前的美人画，主题多不出闺怨、劳作、休闲的范畴，偶有神话或历史故事的演义，亦多为解说式的叙事，没有心理层面的探讨。明末清初之际，美人画的制作，技法日精，构图渐繁，然对女性人格及性情的刻划，仍嫌不足，装饰大于探讨，观赏大于反映。时至清代中叶，因为蒲松龄(1640-1715)《聊斋志异》，曹雪芹(1715-1763)《石头记》(《红楼梦》)，纪晓岚(1724-1805) 《阅微草堂笔记》，还有曾衍东(1750-1830)《小豆棚》、李汝珍(1763-约1830)《镜花缘》、文康《儿女英雄传》…等文言及白话小说名著，相继出版，女性的地位、人格及才情，获得较大的提高、认可与肯定。于是美人画中，女性活动的范围，不再局限于闺怨、劳作、休闲，开始扩展到读书、吟诗、作画，及其它知性活动，甚至击技、武侠、军事等题材，也出现在画家笔下。美人画得到了空前未有的发展与昌盛，名家辈出，其中有不少是美人画专家，也有不少学者与女性画家，亦精于美人画的创作，这是前所未有的。
余集、顾洛、黄山寿、沙馥、潘振节、费以耕、汤禄名、袁潮、唐培华、胡三桥、费以群、潘振镛
清代仕女团扇集锦设色绢本四屏十二挖尺寸不一
《绢本团扇美人画四屏》，是清末藏家历时多年辛苦搜集所得，集清代美人画名家，从余集(1738-1823)到潘振节(1858-1923)，一百二十余年间，所绘的绢本团扇美人十二帧，精工挖裱为四屏，几乎是一个小型清代美人画名家历史回顾展。画中有清末著名画史画论及收藏家张鸣珂(1829-1908)，于同治八年(1869)的题诗，张氏诗书画俱佳，学识渊博，家中藏书万卷，着有名作《寒松阁谈艺录》，是研究晚清绘画史的必备参考书。如此名家、名画、名鉴，集于四屏之中，至为难得，弥足珍贵。
余集(1738-1823)，字蓉裳，号秋室，浙江仁和(今杭州)人。乾隆31年(1766年)进士，候选知县。乾隆38年(1773年)以裘曰修之荐，与邵晋涵、周永年、戴震、杨昌霖同修《四库全书》，特改庶吉士，授编修，官至侍讲学士。诗文、书、画兼擅，尤擅仕女图，所画美人，以端丽典雅，知书达礼见称，风行一时，时称“余美人”。道光二年(1822年)与潘奕隽赴鹿鸣宴。着有《秋室集》、《百呐琴》，是罕见的学者诗人美人画家。
余集之前的仕女画家，多半描写女性的工作劳动、扶养幼儿、休闲玩乐。受了当时文言及白话小说的影响，从余集开始，对女性的知性活动，多所著墨，刻意描绘。以朝廷侍讲学士之尊，画出来的美人，当然比一般画家要来得有“书卷气”。此帧《绿窗静读》绢本团扇，笔意疏朗，设色雅艳，人物神态娴静专注，布景简净清爽空灵，当是中国美人画中，最早的美人读书图之一，十分难得，万分珍贵。
顾洛(1763-1837)字西梅，号禹门，浙江钱塘(今杭州)人，清嘉道时名家，书法古劲圆厚，工画人物，擅仕女，山水，花卉、翎毛，颇极生动。他的人物古雅;山水苍润;花卉、翎毛亦见生动，仕女更是工致妍丽，尤为著名。他生平作画未尝重稿，境界幽峭，笔致清雅，矜持慎重，平生未授一弟子。晚年与张秋谷、奚冈等名家善，作品尤为大藏家汪用成未山所推重，曾延至其家云峯晚翠楼，倩为代笔，并常与奚冈诸名流觞咏其间。卒于道光十七年，享年七十有五。
此帧绢本团扇《绣帏花镜》美人图，精工雅艳，画幅小而事物多，然却能闲闲布置，丝毫不乱，烘托出一片春意。园中有湖石、玉兰;翠竹、春花;栏干、芍药，一一排比对应，循序围美人而拱之。室中则有绣帏、圆窗;小几、瓶花;绣床、书卷;靠枕、妆盒，拥美人而奉之。美人则高举妆镜，对镜簪花，温婉娴静，馨香宜人之气，弥漫全画，笔墨绝学，于是乎在，是顾氏的团扇杰作，十分少见。
汤禄名(1804—1874)字乐民，武进(今江苏常州)人，寓金陵(今南京)。大画家大学者汤贻汾第四子，官两淮盐运判。善白描人物，银钩铁画，雅近李公麟。工设色仕女，以旧宣纸为之，明姿雅度，得静女幽间之态。尤以花卉果实擅长，秀润欲滴，禽鱼随手点为多，天机通畅，识者定其画品在费丹旭之上。卒年七十一。
《卷帘探梅》绢本团扇，写少妇愁思，有乱头粗服之致，自然散发出一种慵懒的趣味，为美人画中难得一见的清疏之作。画面里只见，庭院中，冷雾弥漫，冻云不流，气氛凄切孤寒，寂寞清寥;圆窗下，翠竹如撢，扫开云雾，梅花绽放如箭，四射展开。冷清中有无声得热闹，如此造境，实属难能。
唐培华(1830?-1900?)，号子禅，吴县(今江苏苏州)人，寓上海。工人物、仕女，宗费丹旭法，雅秀妍丽，动合法度。他与沙馥、钱慧安等先后同时，名誉亦相伯仲，画法幽冷隽永，墨华灿烂，名噪一时。(《画录识余》、《海上墨林》)
《桐荫弹琴》绢本团扇仕女图，用水墨写意梧桐，用双钩描画美人，于是纤手弹琴石上，有流水顺琴音而过，侍女弄姿林下，有翠竹摇曳迎风。全画呈现出一种荫凉舒爽之感，居然令人观者有道家洞天福地之想。
沙馥(1831～1906)，字山春，江苏苏州人。出身绘画世家，马仙根弟子。善画人物、仕女、花卉，以此为业，为苏州阊门外山塘年画铺中著名画家。初慕陈老莲法，咸丰间，任熊至吴门，曾问业于任熊，画艺大进;任熊去世后，又与任熏、任伯年过从甚密，伯年曾为他画39岁小像，立于奇石之前，有伟岸丈夫之姿。后因自愧笔力不如任氏一门雄伟恣肆，遂弃老莲法，转学改琦、费丹旭，专攻仕女、花卉，遂自成家，卒年七十六。沙馥画学，基础深厚，笔致妍秀，所作人物及花卉，无不精妙。传世作品有光绪三年(1877)与荔村合作《彭夫人像图》轴现藏故宫博物院;同治十二年(1873)作《书馆童戏图》轴藏常州市博物馆。
《药栏花韵》是画《红楼梦》六十二回：「憨湘云醉眠芍药裀」故事，描写史湘云酒醉，卧睡于芍药花丛凉凳上，此情此景，最能表现史湘云本然真我、坦荡天性。画中美人，以瓜子脸开面，细眉凤眼，瘦颊樱唇，是标准的沙氏美人面相，世称「沙相」是也。此一母题，本为「年画」中最受欢迎的类型，沙山春将之移入绢本团扇，出之以生动活泼之笔，实在是清新可喜。
费以耕(1832—1895)字余伯，乌程(今浙江吴兴)人。费丹旭长子。画承家学，仕女幽静，兼工花鸟，工诗擅书，有文人气质。其画为大鉴藏家张鸣珂所重，经常多方为之品题誉扬。所画美人，纤细俊秀、温柔娴静，能得乃父真传。擅写真，有声于时，曾于端砚上写“张子祥先生六十三岁小景”，款云“乙丑(1865)春日费以耕写，胡镢(1840-1910)刻”。同治九年(1870)，他为张鸣珂画《锺进士像》，“侧耳作听琴状，傍坐一女郎，膝置一琴，拨弦抚弄，秀媚天成。”大受称赞。(见《寒松阁谈艺录》)他同时又与海上名画家张熊交往甚密，曾与之合作画《梅月嫦娥扇面》，现藏北京故宫博物院。(《寒松阁谈艺琐录、瓯钵罗室书画过目考》)
题跋：玉雪佳儿掌上珍，笑看捕蝶戏苔茵;明月金粟流香影，认是前身是后身。己巳五月中澣公束张鸣珂(1829—1908)题。
《母子嬉春图》是费以耕中年的力作，画母子嬉戏于芭蕉桂花园中，上有绿荫为母亲遮阳，下有花猫向小孩逗趣。大石之旁，有萱草一枝，花开橘红，代表母亲;有幼竹一丛，代表幼子，寓意深远，百读不厌，真名笔也。
袁潮(1833-1910)，《吴门画史》潮作朝，字启朝，又字子辛，江苏 苏州人。海上书法名家袁培基(1870 - 1943)之父。他自幼工绘事，人物、花鸟，无不精妙绝伦，隐居灵岩之北，号研山樵客，尝语人曰：“鬻画之资，虽非造孽钱，然订画例，较铢锱，余不屑为也。”(见《家述、吴县志》)同治六年 (1867)，他作花卉扇，自题云:“华秋岳一花一石，逸致横生，盖得力于元人为多。时丁卯秋九月，子鸣六兄大人雅属，子辛袁启潮。”是他三十几岁时的作品。
《桐荫镜妆》绢本团扇仕女图，是袁潮中岁的精工之作，画美人在夏日梧桐树荫之下，卷起遮阳竹帘，捧起菱花铜镜，正在细细梳妆。窗外有湖石翠竹，花木扶疏，窗内有长方妆台，各色脂粉。但见美人，满头珠翠，一身华服，，耳上有珍珠耳环，腕上有白玉手镯，云鬓轻拢，玉指慢移，露出花容月貌，让观画者惊艳。全画用笔细劲有力，得铁画银钩之趣;设色于清雅之中，显华贵之气;真可谓擅于营造气氛者也。
胡锡珪(1839-1883)，初名文，字三桥，号盘溪外史、红茵生、红茵馆主，江苏苏州人，布衣，长居吴下，室名盘溪小筑、红茵馆。幼习丹青，夙根早慧，涉笔便有韵致。及长，遍学诸家之法，于恽寿平、华新罗、李复堂、改七芗用力最多。擅没骨人物，笔墨生动，时罕其匹。光绪年间，与吴江陆廉夫、安吉吴昌硕、同里顾若波、顾西津切磋于吴门，诗画唱酬，堪称一时风雅。吴昌硕盛赞其花卉人物“精细如发而笔锋劲厉”，惜“善病工愁”，天不假年，中岁而殁。
三桥工书画，尤擅仕女，专师扬州华新罗、凇江改七芗，用笔秀逸，变化自如，施墨淡而有味，配景松秀文雅，得静娴淑丽之致，于七芗不遑多让。又善以阔笔作没骨戏曲人物，上承宋人梁楷、石恪之余绪，下启今人关良之新端，水晕墨章，栩栩如生。花卉竹石取法华新罗、恽南田，大写意处参酌兴化李复堂，秀丽飘逸，纯以笔胜，墨气流动，奔放淋漓。传世作品有同治十三年(1874)作《元宵儿戏图》轴，图录于《中国现代名画》;光绪八年(1882)作《新装图》轴，图录于《名人书画集》;《元日钟馗图》轴，现藏北京故宫博物院。
《日暮修竹》绢本团扇，典出杜工部《佳人》诗中之名句，“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”此画精绝雅艳无比，画美人倚石而立，修竹在后，相互衬托，构图简而意思足，气质出众，清秀过人，有大师风范，是画家用心之作。
费以群 (1844-1900)，字谷士，鹄侍、悫士，号三碑乡民，乌程(今浙江吴兴)人。丹旭次子，工画仕女，笔法灵动，设色清雅，得父真传。(《寒松阁谈艺琐录》)。所用画印，多倩徐三庚操刀，率多精品;徐三庚44岁时，曾为其刻长方阳文印:“甲辰生”，边款云:“谷士仁弟索刻，金罍徐三庚”，可为代表。
《春柳圆窗》绢本团扇，是费以群三十一岁时的作品，构图别致，笔法老到，花青与墨色并用，写美人卷帘，凝想圆窗之外，春柳发芽，疏朗清新，有烟雨生凉之态，妙得“寻觅清冷”之情，让观者神往入宋词境界。
潘振镛(1852-1921)，字承伯，号亚笙，又号雅声，自称壶琴主，晚署讷钝老人、钝叟、钝老人，秀水(今浙江嘉兴)人，其人物画与沙山春、吴友如号称 “三绝”。潘氏出身绘画世家，祖父潘楷工花卉;父潘大临工仕女;弟振节亦工仕女;振镛子潘琪(小雅)、孙潘德昭、孙女潘文淑俱传家法，皆工画仕女。
潘振镛幼染家学，六、七岁时便能画人物。父亲过世后，迫于生活，曾短期为商店学徒。他不甘就此废艺，仍专心习画，拜钱塘大画家戴熙从子戴以恒为师，画艺日臻精妙，尤工人物仕女，最受藏家欢迎。曾往来上海、杭州、南浔、桐乡等地鬻艺，求画者甚伙，卒年七十。
潘振镛画仕女，私淑改七芗、费丹旭，用笔遒劲挺秀，设色洁净醇厚，施墨淡雅含蓄，造型清丽绝俗，迭获佳评，广受传颂。他亦工花卉，师法恽寿平，书法近似之。有弟子仲光勋(小某)、沈燧(馥岩)、朱忆春等，传其艺。
《泛舟采菱》绢本团扇仕女图，是潘雅声四十八岁中年时的力作，全画用花青与汁绿画芦苇，烘托出一种如云似雾的朦胧之境。但见美人悠闲泛舟其中，专心彩菱于烟水之间，实在令人心响往之。
黄山寿(1855-1919)黄山寿，原名曜，字勖初，号旭迟老人、丽生、鹤溪渔隐、裁烟阁主，江苏武进(今常州)人。官直隶同知。幼年贫困，专志书画，私淑袁江、袁耀，可以乱真。善画人物、山水、花卉、走兽，尤擅画墨龙。凡写人物仕女，喜用工笔重彩，隽雅研秀，毫无艳俗之态，有改琦遗韵;山水以青绿为多，气韵古逸，功力精深;双钩花鸟神态逼肖，笔力精劲;间作墨梅、竹石，挥洒自如，亦具清雅之致。书法工唐隶、北魏及郑燮、恽寿平，得其神韵。五十后，鬻画上海，卒年六十五。坊间所见黄山寿画，有设色丽俗者，多为代笔或伪作。
他的传世作品有《秋山飞瀑图》轴，现藏上海博物馆;光绪二十九年(1903)作《仿赵孟俯青绿山水图》轴、《设色花卉图册》、宣统元年(1909)作《梅花图》轴，着录于《中国书画家印鉴款识》;《仿江贯道石壁疏松图》《课子图》均着录于《知鱼堂书画录》;《佳人寒香图》横幅图录于1996年版。
《日暮修竹仕女团扇》之画意，源自唐代大诗人杜甫的名诗《佳人》——
绝代有佳人，幽居在空谷;自云良家子，零落依草木...
在山泉水清，出山泉水浊;侍婢卖珠回，牵萝补茅屋;
摘花不插发，采柏动盈掬;天寒翠袖薄， 日暮倚修竹。
佳人来自富贵人家，衣着华丽，首饰精工，神色娴雅，倾身微靠青绿湖石，右手举袖意欲支颐。石旁，以汁绿合花青画翠竹，朦胧如烟，雅洁清爽，掩映照应，更衬托出美人的雍容气质。此乃黄山寿的团扇仕女精品，设色精雅，等闲难得一见，可以直追改琦，不愧为十九世纪六大美人画家之一。
潘振节(1858-1923)，为潘振镛弟，字叔龢，号颂声，浙江嘉兴人，工书画，尤擅仕女，法费丹旭，亦擅花卉法恽寿平，与其兄潘振镛并称“二杰”。
潘振节，潘雅声之弟，画法全得自乃兄，然别有一种，俊俏幽峭之意，温婉娴雅，不让雅声。画上题诗有：“却笑浣纱溪上女，为人辛苦挣功名。”之句，恰当表现了女性独立自适的心愿，并强调，女性不应只知为夫婿争功名，而牺牲了自我意识。此一看法，在当时算是十分先进的。
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