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一直以来都在写自己使用的佳能器材体会，前面已经写了三篇，因为一篇内图片太多不好打开，已经成篇的无法再添加新的内容，器材的顺序已经有些乱了。这真是个费力又费时的功夫活，俺的器材跟大姑娘的衣服一样，总是少一件，宝贝在不断的增多，只好一次再一次的续着狗尾巴。扯完了闲篇，下面书归正传。 第八篇 一续再续篇 EF 50/1.2L USM 佳能L级专业大光圈标准定焦头，这支L级的超大光圈标准定焦头和85L并称双雄，是佳能傲视群雄的震山之宝。虽说标头是最容易制作大光圈镜头的，各家也都有各自的看家宝贝，但在售的自动对焦头中，只有这两支。佳能对这支镜头的描述是：“采用大口径高精度非球面镜片，有着出色的成像素质。优化的镜片镀膜和镜片位置有效抑制鬼影和眩光，良好的防尘防水滴性能，圆形光圈带来出色的焦外成像，环形超声波马达使对焦安静快速，全时手动对焦”。个人感觉镜头的大小和重量适中，比50/1.4是粗壮的多，但和85/1.2L壮硕的身材比起来，就可算是苗条少女啦。实用起来，对焦速度还算快，也很准确，即使是光圈全开，也有不错的表现，和85L一样，大光圈只适合用在中高档机身上。色彩还原比较真实，较偏灰，层次和细节都很好，焦外很柔和。这是一个中庸的焦段，什么都能干点，因此也显得没有什么突出的特点。它超大的光圈，通光量极大，不论在半幅还是在全幅机身上拍人像都是很好的选择，在全幅上还可以兼顾着拍点风光和小品，在半幅上拍小品尚可，拍风光略显得有点长。称得上是标头里的标王。不足之处，首先就是价格太贵，虽然光学素质高于50/1.4，但高的不多，这半档光圈和近万元的差价相比，两个字：不值。俺虽然很喜欢标头，这么晚才进50L就是为此。其次是标头最大光圈都比较大，个人感觉都有一个通病：最大光圈分辩率下降的比较厉害，时色散较重，使人错以为是没有合焦。其实景深浅，对焦难是有的，更主要的问题还是高斯结构娘胎里带出来的病，最大光圈分辩率不足。这个问题收半档到一档光圈就可以得到比较好的解决。这时50L超大光圈的优势就显出来了，它只要收到1.4就OK了。如果光圈全开，就要注意准确对焦和光线的变化，凭经验尽量避免色散，以求较好的成像。
蔡司Makro-Planar T* 100/2 ZE 这是一支普兰纳结构1：2的微距头，可以兼顾微距和人像拍摄。按照蔡司给出的介绍：“这是第一支采用超高性能的好莱坞电影镜头技术的相机镜头，即使在光圈全开，放大倍率为1：2的情况下，依然展现卓越的光学性能”。镜头有着很好的光学系统和精密机械工艺制作，有着超大的F2光圈，是目前在售微距镜头中光圈最大的，有着超高图像品质。优越的镜头品质使你在拍摄时，可以与拍摄现场维持较远的距离。对焦行程将近360度，可以保证在拍摄主体的重点上进行选择性精准对焦。这支镜头具有无与伦比的影像表现能力，超大的光圈设计使得此支镜头成为了微距摄影的巨星。镜头采用的全新光学设计适合不同的拍摄需求，浮动的镜片设计确保了任何焦距拍摄的影像都达到最高素质，极准确的机械设计和非常大的对焦环转动角度容许摄影师准确的对焦，令拍摄的主体纤毫毕现。在已经上市的新款蔡头中，这是素质最高的镜头之一，也是最值得拥有的一支。在Y/C时代，蔡司有两款1：1的微距头，一个是Y/C 60 F2.8，一个是Y/C 100 F2.8。同时Y/C还有一支100 F2的的人像头。这三支头堪称当时的微距和人像之王。但是那两支手动的微距王，对焦行程实在是太长了，从最近对焦距离到无限远，要足足的转上两圈才能完成，用途也略显单一。感觉新头虽然微距改成了1：2但对微距拍摄的实际影响并不大，大大缩短的对焦行程，给人像拍摄带了较大的便利，新头的通用性和易用性更强了。凭借精准的加工工艺，新款蔡头在色彩，不同焦距成像上保持了较高的一致性。用过这支头才知道它的焦外成像相当漂亮，分辩率那是相当的高，可以说是无出其右者。不足之处，微距的时候镜头会向前伸出，1：2的放大率也略显不足。
蔡司Distagon T* 35/1.4 ZE 在这支头上市以前，不少人都说蔡司Distagon T* 35/2 ZE是Y/C Distagon T* 35/1.4的ZE版，而当蔡司Distagon T* 35/1.4 ZE正式推出后，这种传说自然就站不住脚了，因为这支新出的蔡头才是Y/C Distagon T* 35/1.4正宗的衣钵继承人。如果说超大光圈的35/1.4是顶级镜头的话，35/2则应该是一支大光圈的高级镜头更准确一些。在新出的ZE口蔡头中，这支小广角和Distagon T* 21/2.8 ZE、蔡司Makro-Planar T* 100/2 ZE可以并称三剑客，都属顶级光学素质之列，超大的光圈典定了它们的顶级地位。这支ZE35超大光圈镜头，和另外两支顶级镜头一样，有着超强的分辩率，层次细节丰富，超大的光圈带来了迷人的焦外，有着很好的透视感。在和35L做了一翻比较后，二者之间最为突出也最明显的差距就是边角成像的分辩率。当你把图像放大到100%时，一眼就可以把它们区分出来。超大光圈的小广角镜头能有这么好的边角分辩率，真的是超乎想象。在价格上它高于原厂，也算是物有所值了吧。这支头用在全幅上光圈全开有比较明显的暗角，且有点曝光不足，收缩一档光圈后，暗角和曝光不足问题基本消失，F4时边角成像就和35L明显拉开差距。
蔡司Makro-Planar T* 100/2.8 Y/C 手动时代，微距头由于种原因（对焦行程，制作工艺，成本等等） ，放大率很难做到1：1；只有蔡司做到了这一点。推出了Makro-Planar T* 100/2.8 Y/C和Makro-Planar T* 60/2.8 Y/C两支1：1的微距头。前些日子在五棵松摄影城闲逛，撞到了这一对成色还算不错的宝贝，二话没说，连锅一起端了回来。这支头拿在手里，个头并不大，装上机器从无限远把焦距调到最近才发觉，它的对焦行程，真的是太长了，十足要转上两圈，当然对焦精度那是相当有保证。因为景深浅，对焦行程长，对于习惯手持，不爱上架子的俺来说，这还真是个不小的考验。这支头的最近对焦距离是41CM，除了对焦行程长外，这支镜头在最近对焦距离时，镜头向前伸出的也真叫一个长，就象是收着的两截三脚架，拉出来一截是的。这样有一个好处，就是拍微距的时候，机器离主体比较远，拍虫比较方便；但也有一个不便利的地方就是镜头向前伸出，容易碰到其他东西惊跑了虫。和新的蔡百比，除了放大率是1：1外，色彩要浓郁一些，相对的分辩率也低不少，不过也算得上是相当不错了。不足之处，对焦行程太长，即使有架子对焦也比较难。
蔡司Makro-Planar T* 60/2.8 Y/C 和它的同门百微兄弟一样也是一支1：1的微距头，不同的是，60微还有一支Makro-Planar T* 60/2.8 C Y/C 1：2的。这支头的大小和百微差不多，只是最近对焦距离的时候向前伸出的略短一些。外观上，最突出的特点是前组镜片深深的向镜身内缩入，而且直径很小。滤镜口径和百微一样都是67，不过最前面的镜片直径恐怕也就只有十公分左右。（俺没量过，也没有查数据，只是估计）。诺大一个镜身，感觉象是有一半只有镜壁，是空的，到是好，天生就是遮光罩。不过成像不是盖的，蔡司就是蔡司，真没的说，色彩浓郁，成像清晰，全焦距都有良好的成像。这支头的最近对焦距离只有24CM，镜头向前伸出，当它是1：1时几乎就是贴着被摄物体。虽说有1：1的放大率，真要拍虫，非给吓跑了不可。镜头的对焦行程和百微一样大约在700度左右，几乎两圈。精度是有保证，也真够难的。这个头更适合做翻拍或者是拍点花花草草，人像什么的，拍虫就算了吧，难度有点大。还有一个好处就是价格相对便宜，只是百微的三分之二，还是比较合算的。总的感觉，由于对焦距离短，行程长，分辩率略低等原因，这支头比百微更难驾双。
蔡司 18/3.5ZE（Distagon T* 3.5/18 ZE） 镜头拿到手里的第一感觉是短胖，滤镜口径是82MM的超大口径，但镜头前片并不大，直径大约也就30来MM，略向前突出，镜头外前壁成梯型罗旋外扩，可以比较有效的消除眩光，也方便的安装UV镜，而且普通UV即可，用不着配超薄，一块好的82MM的UV的价格够买支镜头的，如果再用超薄价格更是天价，这一点多少可以省点钱。在实用中，这支头的抗眩光能力也确实不错，在畸变控制上也很不错。和ZE21比，它的分辩率略有不足，毕竟光圈差了半档，广角端大了3毫米，这在超广角来说，大1度也是很不容易的事。采用迪斯塔根结构，内建的浮动对焦设计，从整个0.3米到无限远的距离范围内都能拍出相同的效果，著名的T*镀膜，看上去发出幽幽的绿光，即使在复杂的光线条件下也能顺利拍照。有着超凡的色彩修正，即使对比高的接触边缘，也能丝毫不留色彩断裂的痕迹。18/3.5超广角镜头尤其适合以夸张的效果拍下扣人心弦的场景。                                               蔡司 28/2 ZE（DistagonT*28/2ZE） ZE28/2镜头是一支体积小巧的广角镜头，它的前身是C/Y的28/2，是一支1975开卖且停产多时的老镜头，在CONTAX年代和21/2.8，35/1.4等同为优质广角镜头，但因为产量不多，光芒又给21，35比下去，所以没太多人留意，和135/2一样，同样是极高品质，昙花一现的好镜。和C/Y 28/2不同的是滤镜口径从55MM增加到了58MM，光学结构从9片8组改成了10片8组，光圈叶片也从6片改为9片。ZE28/2比35/1.4少了一片非球面镜，但一样有浮动镜片组，所以近拍的质素有很好的保证，中心至边缘有一致的高解像力。这支头有着油画般的色彩表现，与此同时它的平衡性做的也相当出色，具有超高的细节成像和空气感。这支头有极佳的眩光和色散光控制能力，确保影像色彩艳丽出众。ZE28和ZE18和ZE21前大后小的身型不同，ZE28中间稍粗，前端略向内收。大光圈设计即使在光源欠佳的环境下都可以拍摄出迷人的影像。 在CONTAX广角镜里大光圈镜头最出名的莫过于35mmf/1.4 ，早期与35mm f/1.4齐名的就是 28mm f/2 ，只可惜昙花一现出了没几年就跟135mm f/2一样停产了。同期PENTAX 也出了一颗28mm f/2镜头，设计也相似，但效果截然不同，此镜的解晰相当的高从中心至边角一致性的高解晰，最让人叹服是此镜在弱光下的表现淡淡的色彩到浓厚色彩皆能清清楚楚的呈现，尤其是光线明暗转折的描绘连同门师兄35mm f/1.4都要让它三分，镜头的色彩表现为传统的偏暖色调，立体感及透明度相当优秀。
                               至此，目前已经上市蔡司ZE镜头，九支中我已经拥有了七支，除了35／2和50／2这两支因为焦段和我已经有的ZE头重复没有上也就算齐了，Y／C口的康蔡算起来也攒了13支。ZE头网上对它褒贬不一，很多人认为它是日味蔡头的，缺少德味，也有不少人认为它不如老头。细细的玩下来，ZE头和Y／C头确实有些不同，总的来说有几点： 首先是生产的年代不一样，技术水平也有不小的差异，老头由于是手工生产，标准虽然都一样，个体差异比较大，同一型号间有差别，不同型号间也有差异；而新头是工业化生产，标准划一，更加精准。新头彼此间的一致性更好，这里的一致性包括色彩和分辩率更趋一致，消除了以往老头间的个体差异。不论是用那一支，那个焦段，都能拍出来同样效果的图片来。整体上，新头的色彩没有老头艳丽，略偏灰。 其次是新头在分辩率上有所提升，蔡头一惯以分辩率高著称，这次的蔡头更是百尺杆头。我曾用ZE35、ZE50、ZE85、ZE100和Y／C135与佳能的35L、50L、85L、100L和135L拍分辩率标版作过比对，除ZE50在光圈全开略输于50L光圈1.4时以外，其他都要略高于佳能同焦段的L头。这印正了大众摄影组织试用蔡司镜头时，蔡司技术人员说的，他们认为数码单反相素的极限在4000万相素，蔡头是按5000相素需要进行设计的。上面说过新头整体色彩略偏灰，为的就是提高分辩率。这一点上新蔡头和佳能颇有些相似之处，而尼康镜头由于色彩偏艳，偏锐，分辩率上吃亏不小，尼康数码单反的相素低与此不能说全无关系。 如果说老头是以色彩吸引人们的眼球，那么新头就是以分辩率取胜。色彩在胶片时代是很重要的，厚重，油润，通透为蔡司赢得了数不清的赞美之词。在数字时代，胶片的荣耀已成昨日黄花，色彩变的不再重要。PS可以调出你想象到的各种色彩，也可以得到你想要的锐度。唯一无法后期得到的是细节和层次，有了细节和层次想画什么图案都唾手可得。新蔡头最出色的是分辩率，最突出的特点是通透和立体感。在这两点上，无论尼康还是佳能都无可比拟。 EF 300mm f/2.8L IS USM 佳能长焦镜头中不乏优秀的长焦大炮，但只有焦距除以光圈大于，等于100的镜头才能真正称之为：“大炮”。这些“大炮”个个价值不菲，为佳能羸得无数赞美。328L加入影像稳定功能的远摄镜头，采用萤石及2片超低色散(UD)镜片，有效矫正色差现象。提供高解像及高反差的影像，是佳能长焦白炮的代表作。它以优异的成像，快速的对焦著称，F2.8的大光圈，给人带来更明亮的体验。也是佳能长焦大炮中重量相对较轻的一支，有较强的机动性，2550克的重量，配合二代防抖，差不多也是手持拍摄的极限。加装1.4X或者是2X增倍镜使用，也有较好的成像。广泛用于体育和野生动物摄影。光圈比340L大了一档，重量沉了一倍还多，口径也大了差不多也有一倍，价格差了足足三倍还多。在长焦大炮中，大的这一档光圈真不是盖的，虽然340L的成像就很好了，但不论是在分辩率、层次细节上，还是通透明亮和背景虚化上，328L都要强很多。配合小马四这样顶级的机身，能够更充分体验佳能影像卓越的性能。300MM，F2.8超大光圈，是各大厂家看家的焦段，看家的头，所以有人夸张的说，没有玩过328，等于没有玩过135。                                                        EF 200mm f/2L IS USM 小白胖是佳能218L的升级换代产品，虽然光圈从F1.8减小了半档，但是搭载了相当于提升约5级快门速度的高端手抖动补偿机构IS影像稳定器。镜身部分采用了轻量、高强度镁合金材料，有效控制了镜头重量，提高了手持拍摄的可能。镜头结构为12组17片，第2片镜片采用了大口径萤石镜片；而第3片和第6片这2片镜片还采用了大口径UD（超低色散）镜片，较大程度补偿了多种色像差。最大光圈下就能体现其相应的效果，光线可在正确位置成像而无色晕，还能实现较为理想的高锐度。正因为是大光圈定焦镜头，所以虚化效果很出色，而且虚化的边缘几乎没有明显的界限，背景平滑，佳能最牛的一支人像头，号称空气切割机。这支头也是佳能镜头中对焦速度最快的一支。如果说没玩过328就没有玩过135系统的话，可以不夸张的说，没有玩过小白胖220L（218L）就没有玩过佳能定焦头。                             ZE Distangon T* 2/25 这支头是蔡司公司跟确善能合作推出的第十支ZE口镜头，和其他几支广角镜头一样，都采用了迪斯塔根逆对焦结构，为了提高成像质量，这支头使用了两片非球面镜片，这在蔡司镜头中是非常少见的。在过往的镜头中，只有35/1.4使用过非球面镜片，其他镜头均未使用过，由此可见蔡司对这支新头的重视程度。这两片非球面镜片有效校正了失真和像场，提高了影像的品质。和其他广角镜头一样，使用了浮动对焦技术，从而保证了在不同距离上都能有良好的成像。和老款的Y/C 2.8/25相比，光圈提高了一档，镜头的档次也相应得到提升。不知道出于什么考虑，蔡司只推出了ZF口的2.8/25，却跳过了ZE2.8/25直接出了ZE 2／25，玩了个一步到位。实拍下来的感觉，这支头跟前面几支的一致性很强，提高了镜头的分辩率和层次细节的表现能力，色彩还原真实。康蔡时Y/C 2.8/25最受玩家喜爱的浓郁色彩，在新头上并未得到延续。最近对焦距离25CM，配合F2的大光圈，在广角镜头中有着相当不错的近摄能力和迷人的焦外，使得这支广角头除了可以用来拍风光外，也可以在小品拍摄上有所作为。传统意义长焦和微距头善长的花卉摄影，它也可以轻松的插上一足。和Y/C 2.8/25浓郁色彩深受蔡粉追捧相比，Y/C 2.8/25边缘成像差也是它被人诟病最多的地方，这支新头在边缘成像上和老头相比也有了一定程度的提高，和24L难分高下，这也是它一个长足的进步。                                              ZE口蔡司镜头综述：  前面刚说过已经上市的九支，俺已基本收齐，蔡司就出了第十支，真是让人欲罢不能啊。综合来看，这一批ZE口的蔡头，确如大众摄影组织试用蔡司镜头时，蔡司公司的那位技术员所说，新头强调了镜头的一致性，追求后期不能完成的指标，后期可以解决的基本不在考虑之内这个说法。从实拍的效果看，这八支头在一致性上确实是保持了高度的统一，无论是从色彩还原的真实性上，还是从镜头的分辩率和层次细节上，还是从镜头的档次上。甚至统一到了这些头拍出来的片子看了一支就可以预知其它各支结果的地步。首先这一批镜头的定位统一在了中高档，即没有太拨高的，也没有太低的，清一水。其次在色彩的还原、层次细节上也保持了高度的一致，没有Y/C时代的个体差异。整体的风格更向佳能的特点靠近，也就是追求高分辩率和丰富的层次细节，不看视角，仅从色彩和层次细节上分无分雌雄。当然了，离网上网口一辞的所谓德味，那也是渐行渐远了。其实这也是技术发展的必然，只有在数控加工的今天，才有可能做到这一点。Y/C时代那是有心无力，镜花水月即使也做也实现不了，设计可以达到，但是手工工艺跟不上，个体差异较大。 今天的ZE口蔡司，可以说是设计，制作完美统一的产物。要说蔡司最大的长处，恐怕应该是它完美的设计，可以用最普通的材料，最简单的结构，实现最理想的效果。加上日本的精加工，才是真正的珠联壁合。其次蔡司深明取舍，不愧是光学界的泰斗，对什么是要追求的，什么是应该放弃的有着极独到深邃 的见解。今天这些ZE的镜头，基本设计还是以前Y/C镜头的，广角的迪斯塔根逆对焦和浮动对焦，中焦的普兰纳双高斯，几十年一惯制，这也是蔡司了不起的地方，饱经风霜，历久弥新。当然保持原有设计也并不是一程不变，随着胶片到数码的转变，蔡司也更新了它独步天下的T*镀膜技术，使之适应数码成像的新特性。这一点，从镜头的外观上就可以很明显的感受到。最典型的是85，Y/C时代85/1.4看上去，镜头闪着兰汪汪的油光，非常好看，被人称之为兰玉。而今天ZE口的85，换成了综红色，暗暗的，显得很深沉。和它们的结构相对应，普兰纳结构的几支头镀膜呈综红色象玛瑙，迪斯塔根结构的呈墨绿象极了翡翠。ZE口的镜头和Y/C口相比，感觉它们更加追求分辩率，追求色彩真实和更丰富的层次细节。新蔡头在边缘成像上虽有提高，并不明显。至于暗角，变形，锐度，色彩对比度，饱和度，这些人们谈的最多，要求最高的，蔡司反到没有刻意去做改变。蔡司很明白，这些在胶片时代无法解决，只能通过镜头表现的东西，在数码时代通过后期轻松就可以实现。而真实的色彩，丰富的层次细节，是这些后期调整的基础，没有了这些后期也就无从谈起。至于分辩率，才是蔡司最骄傲和它傲视群雄的看家本领。按照数码成像的理论计算，4000万相素是单反数码成相的平衡点，要想实现的提高数码单反的分辩率，除去提升相素外，必须有高分辩率的镜头与之相匹配。当然反之，高分辩率的镜头也必须有高相素的机身做支撑，二者相辅相成，缺一不可。正是因为明智的取舍，蔡司镜头才能实现以相对低的成本，达到相对高的水准这一目的。 说到蔡司镜头常有人问那支比较好，怎么选择。从我个人实际拍摄的感觉，现在的蔡司单反镜头，尽管有ZF，ZF.2，ZE，ZK之分，但它们的光学结构是完全一样的，只是屁股不同。这些镜头的一致性相当好，包括定位，色彩还原、分辩率、层次、细节几乎就是一个模子里抠出来的。如果说它们的差别，俺个人感觉就是视角不同，另外就是50／2和100／2这两支有1：2的微距功能。 所以问题的答案也很简单：十支镜头，不论那支都是高档镜头，成像一样优异，根据用途选择合适的视角和功能即可。 下边上几张分别用20D和5DII拍的几张片子，为了方便看，片子我按机型和拍摄内容作了合成。每张大片包括八支镜头拍的小片，小片的排例顺序为，从左到右，从上到下，第一张是ZE100、ZE85、ZE50、ZE35/1.4、ZE28、ZE25、ZE21、ZE18。前面一张是20D的，后面的是5DII。 请注意，这里北海白塔和故宫角楼的片子，虽然色彩有不同，但那不是镜头之间的差异，而是视角不同，带来的测光不同造成的。       在俺上了第八支ZE蔡司镜头后没有多久，尽管35／2和50／2两支和已有的镜头焦段重复，还是索性一鼓作气把它们全部收入囊中，但求不留缺憾。      蔡司 Distangon T* 2/35 ZE 上市之初，很多人都说它是Y／C口的翻版，虽说新款ZE口蔡头源自康太时的Y/C口，但也许是俺孤陋寡闻，还真没有听说过Y／C口有2/35。也有不少文章介绍新款蔡头时，称它是大名鼎鼎1.4/35的ZF版，但蔡司从未证实过。如今蔡司已经正式发布了新款的1.4/35，这种说法也就不成立了。换句话说，新款蔡头是以Y/C为基础的，但并没有完全照搬，起码2/35就是重新做了设计的。当然这也只是俺的推测，同样未经蔡司证实。这其实也是市场化的必然，即要保证品质，也要让人买的起。毕竟1.4/35的价格对于很多人来说是太高高在上，可望不可及；2.8/35的档次又偏低，和其他各焦段的镜头不相称。2/35也可说是一种折中。 这支镜头采用了迪斯塔根结构，给我留的印象还是很深的。它的最近对焦距离30CM，有相当不错的近摄能力。全开光圈分辨率相当高，色彩还原真实。略偏灰，焦外一流，在任何光圈下都有很高的清晰度，层次丰富、反差适中、色彩真实，另外这支镜头的变形控制的比较好。35MM的焦距，界于广角和标头之间，不论是在全幅上还是在半幅相机上，这个焦段的用途都很广。无论是拍风光、拍人像、还是拍小品和纪实作品都是不错的选择。不足是在全幅相机上，光圈全开暗角较重。
                                
蔡司Makro-Planar T* 50/2 ZE 这是一支功能多样化的"标准"微距镜头。它采用的浮动镜片设计，确保任何焦距的影像素质都保持不变，由0.24米至无限远。 F2的大光圈设计确保在较暗的环境下也能保证图像质量，良好的景深控制令创作空间更为广阔。对于以微观影像为摄影主题的镜头而言，F2光圈意味着更大的光线通过量，更明亮透澈的视野。镜头的结构为8片6组，最大放大倍率为0.5倍，从近到远，它不变的描写力是MP系列的最大优势。这支头是在Y／C基础上新开发的，但和 Y／C司60／2.8 有着很大的不同。焦点距离从60mm 缩短成为 50mm，光圈值从F2.8 扩大到 F2，大幅度增加了进光量。但在放大率上，从1：1降到了1：2。该镜头最大光圈即为可用光圈，成像锐利，细腻通透，分辩率高，这一点与P50是完全不同的感觉。P50受双高斯结构特性的限制，最大光圈解晰度不高，要收一档光圈才有较锐利的成像。背景虚化相当漂亮，微距拍摄时景极浅。
这支头作为微距，50MM的焦长让人感觉有点偏短，1：2的放大率也略显不足。只适合拍体积较大的小品和人像，用它来拍虫，就有些心有余力不足了。它对焦行程很长，从无限远到最近对焦距离几乎要转一整圈，镜身内筒也会向前伸出，从而保证了它可以在近距离精准对焦，对习惯手动的人来说，这是一个享受的过程。严谨而固执的德国光学设计师所信奉的设计理念是“专精而纯粹”。成像色彩真实，对影调层次和影像的微观细节均有极佳的刻画能力。和P50相比，没有F1.4的大光圈，却有更强的近摄能力和更高的解晰力。用最大光圈拍摄，绝对是不同的感受。
                               
蔡司 15/2.8ZE（Distagon T* 2.8/15 ZE） 这支镜头推出后迟迟不见上市，关于它的豪华配置和种种传说，给了蔡司爱好者无限的遐想空间。95MM的超大口径猛一看象个大头娃娃，给人很夸张的感觉，镜头的遮光罩和镜身采用一体化设计，为些镜头盖不得不采用了外扣式，镜头的前片象灯泡一样凸起，泛着幽幽的绿光。实拍下来，确实不是盖的，这支头的分辩率极高。蔡司过往一直以2.8/21和2/100这两支头的分辩率为骄傲，并称2.8/21是最好的超广角。然而，在2.8/15 面前也只能甘拜下风，低下它高贵的头颅。如果以往说玩超广角，要在3.5/18和2.8/21之间二选一的话，那么现在无需在选，非2.8/15 幕属。夸张的视角，良好的变形控制是这支头最突出的特色，适合用来拍建筑或者是有前景的风光。 不足之处一是暗角较重，因为视角大，周边失光也更明显。另外一个不足就是它的外扣式的镜头盖，镜头朝下的时候容易掉下来。 
 
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