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紫砂壶鉴定-高级秘籍(辨别真假与选购篇)

2014-02-25  率我真

    市场上的紫砂令人眼花缭乱,不知所措。紫砂壶的感觉是养出来的,比较养眼的壶比较迷惑人。

概述:注浆壶不能称之为紫砂壶,所以一般紫砂壶都是手工的,但是分为半手工和全手工,半手工的壶身是依靠模型把它支撑住,然后制作而成,全手工就是不依靠任何模型全靠作者手上功夫把壶做出来。所以全手工壶型一般比较有灵气,而半手工壶,都是差不多的。但是如果是自己喝茶,自己使用,一般不用去追求半手工和全手工。而且半手工在价格上有绝对优势。

 

一、第一阶:看真假。

1、色艳不拿。(艳丽指对比度,而不知指的颜色本身)。颜色特别鲜亮、鲜艳的壶不看!(基本化料的,自然界色彩斑斓鲜艳的色是警示色)

2、轻壶不碰。拿在手里没有分量感的不看!真正紫砂壶体重。 (假料,当然就算真的,薄胎壶比较轻的,使用要非常小心,易碰坏)

3、怪色难缠。绿色的、颜色怪异的壶不看! (绿色、铜绿、非常红的都是加化工料)

4、新壶不水。壶表面水色好的要小心!如果是未泡养过的壶,看上去水色就很好的尽量不要! 一种情况是泥细,浆泥。壶表面浆厚,看壶的颗粒都被表面一层浆裹着,或者更本就看不出颗粒,这样的“泥壶”不要,因为透气性大大折扣,失去紫砂的味道了,紫砂壶应注重“砂”感。 二种情况是泥料里含有化料,炼泥的时候加入了“芒粉”,做成的壶水色好看,壶颜色均匀。

5、颗粒清晰。看壶的原矿颗粒要清晰。有些加化料的壶,化料将颗粒包裹着的,颗粒看着不清析(需要用20-30倍放大镜看)。

6、杂质细观。原矿壶是有杂质的,而且杂质还不少,这些杂质不光是铁质。杂质通常表现为黑色颗粒,在壶表分布不均匀,所以很多真正原矿壶出窑时是比较难看的,看上去过分干净和均匀的壶需要小心。

7、颗粒不匀。紫砂壶就要有颗粒感,原矿壶颗粒是比较清晰、干净的。原矿颗粒看上去分布是不均匀的,比较自然,和调砂不同的。调砂颗粒一般是“浮”在壶表面的,或者这些砂内外渗透,但颗粒特点是分布比较均匀,有人为操纵的感觉。原矿颗粒在泥料里比较“和谐”,调砂颗粒就显得比较“生硬“一些。

8、陶瓷不同。敲击壶听声音,紫砂壶的声音应该是比较“闷”的那种陶罐声,如果敲击听到的是“叮叮”的瓷器声,这样的壶不碰。听声是为了辨别一下壶的烧制温度,“叮叮”的声音是壶瓷化的声音,一般是浆壶或者是假壶(化料)。

9、透气未必。透气性不能做为检验原矿紫砂壶的充分条件,一些化料壶也是有透气性的。 市场上一把真正的紫砂壶价格在二三百到几十万都有的。当代的紫砂壶泰斗级的顾景舟壶价最贵,朱可心、何道洪、蒋蓉、谭泉海、 蒋蓉、汪寅仙、徐秀棠、 鲍志强、周桂珍、李昌鸿 、顾绍培等等的壶也都是很有价值的。

二、第二阶:分好坏(在确定是真壶的基础上,看壶本物件身)

        紫砂壶的评价标准应该是形、神、气三个要素的完美体现。 
  1、“形”,壶的造型尺寸与结构比例要匀称,“点、线、面”,立面须和谐一致,壶嘴、壶把、盖钮三点成一直线,壶口壶盖配合密切,通转自如,口沿、嘴沿厚薄均匀;出水长、急且圆。壶嘴、壶盖、盖钮与壶身的连接自然贴切,浑然一体,无破绽。壶胎色泽滋润,有淡淡的幽光,手感舒适合意,方便实用,提拿方便。 
  2、“神”,是指紫砂壶的整体造型神韵,讲究珠圆玉润耐看,精致高雅,曲线流畅,起伏有致。方器造型,方中藏圆,轮廓线条分明,干净利落,明快挺秀,还要看壶的不同风格,或柔雅秀丽,或气势磅礴,或神采飞扬。 
  3、“气”,壶之气质和内涵。通过巧夺天工的工艺手法,达到圆曲刚劲,敦厚古朴,稳定泰然,气势铿锵,具有强烈的艺术感染力和视觉冲击力的艺术效果,有鲜明的个性。

       关于“形”“神”“气”的三要素技巧,已经有专门的针对性文章,在这不多做介绍。 一把形、神、气俱佳的紫砂壶才是值得购买和收藏的上品。部分高手还能将“功力”提升至鉴赏“形、神、气、态”等抽象审美的高度。
“壶身周正匀称,口盖配合得当,流、把、钮同一轴线且端正不偏斜,明接要干净利落,暗接要和顺流畅……”
这些基本已成为选壶的通则,然而还有一些小细节会被壶友们忽视。
最重要的是泥料,泥料一定要挑选原矿的好料;第二呢就是壶形,形状一定要壶友喜欢;最后一点就是做工一定要好。
做工方面的鉴赏,可以从下面入手:
1)壶盖上的“钮”,也称“的子”,其大小和形状要容易拿;
2)紫砂壶的胎体厚度,以厚实者为佳。以大于3mm为佳。(近代出现了一些高手做薄胎的壶)
3)流(就是壶嘴)要挑出水好的壶;壶的嘴流管内要干净平滑;壶的出水孔。目前最多的是网孔的壶,独孔和球孔的壶莱坞很少了;
4)壶底和内壁是否处理的干净平整,有无残留的泥点和泥块,是衡量一个工手“功力”的重要标准;
5)三点成一线,口盖不能过于宽……
紫砂壶与其他艺术品的最大区别,就在于它是实用性很强的艺术品,以上的有点如果全部具备,一把壶只要我们喜欢,泥料好,做工不错,几百元以上就可以了,不应该对一把用人的手做的壶如此挑剔。

三、第三阶:泥料和做工

    (一)泥料

      原矿泥料从矿层中直接采掘出矿岩体,经自然风化,筛选洗炼,再经过各道工序加工,将生泥制成熟泥,可单独使用或两种熟泥相互配合成拼料泥,在其过程中,不添加任何的化工原料,称之为原矿泥料。化工泥料,则根据制作者及使用者的喜好,在原矿泥料中加入适量的金属氧化物着色剂(加入量应当控制在千分之五以下),成为化工泥料。两者之间的区别就在于泥料中是否加入金属氧化物着色剂。 紫砂泥不一定是紫红色的。笼统地说:有乳白色的称为“团泥”;有墨绿色的称为“绿泥”;当然也有紫红色的称为“紫泥”;还有一种性能差一点的朱红色的“朱泥”,透气性不如以上几种,但由于它的成型工艺特殊而有它的特殊价值,前段时间台湾风行的“大红袍”、“梨皮朱砂”、“碧榴皮朱砂”当属此类。
    紫砂陶器最大的特点,是做成容器以后良好的透气性能和不渗漏特性奇妙的结合,这要归功于紫砂泥料特有的属性。紫砂是陶器,但是她和其它陶器不同的是她做成容器后不需要涂釉,这也是保证良好透气性的前提。紫砂的泥料并不是一开采出来就可以用的,而是要经过提炼、淘洗、过筛等诸多任务,因此一块好的泥料其质地、颜色必定很均匀,体现在成品上则是颗粒匀称,颜色纯正无杂质,比如有不均匀的黑点、白点就不是好泥。提炼、淘洗是保证颜色纯正的前提,提炼前先要经过粉碎,经过提炼淘洗去掉一些铁质、石灰岩、玄武岩等等杂质。

    1、铁质在烧成后成为黑色的四氧化三铁,在壶身上出现黑点;

    2、石灰岩在烧成后成为石灰,在壶身上出现白点,而且遇水膨胀,造成壶体的小块剥落,俗称“爆子”,严重影响茶壶的质量,可恶的是这种现象买的时候有的不易察觉,回家一泡茶慢慢胀开,常令人懊恼莫及;

    3、玄武岩等杂质由于其收缩率、颜色等不同而在成品上出现杂点、不规则的颗粒等。

    4、有时为了达到一定的效果制会人为地加入一些与生泥相同或不同颜色的生泥或熟陶碎片、颗粒或粉末,以达到不同的艺术效果。生泥和另一种不同颜色的生泥均匀的掺和会产生另外一种颜色,如果不均匀地绞和则会产生流水飞云般的神奇效果,两种或多种颜色之间泾渭分明,绝不拖泥带水但又浑然一体,这是由当代大师吕尧臣先生创的“绞泥”。

    5、由于不同颜色的泥料收缩率不一样,要使两种颜色间紧密结合而又平滑如一体,颜色又不能相混,有时要经过多次试验才能获得成功,制作实属不易。如果制作的时候用熟陶与生泥均匀地掺和,成坯后与其它生坯没啥两样,一经烧成,由于熟陶和生泥的收缩率不同(生泥烧成时收缩率大约为20%左右,朱泥则更高达30%以上,熟陶则基本不收缩或收缩很少),使成品表面出现均匀颗粒,看起来有橘皮、石榴皮、梨皮样的特殊“粗糙”效果,这是“颗粒表皮”,应与“杂质”区分开来。这样的手法在朱泥产品中用得特别多,因为朱泥的收缩率特别大,烧成后往往容易变形,加入熟陶可以减小收缩提高成品率。看到这里应该明白上面提到的“梨皮朱砂”、“碧榴皮朱砂”所指的是什么。
    6、一把真正的紫砂泥做的壶应该是颜色纯正、颗粒均匀无杂质瑕疵的,即使是“绞泥”和“颗粒表皮”的壶,它的每一种颜色也应该非常纯正。那种颜色脏唏唏的充满杂质毛刺的一定不是好泥。不用好泥的其工艺水平也一定很差。

   (二)做工

   紫砂陶器的工艺价值(或者说价格,在马克思理论中,价格和价值是完全不同的两个概念)完全由其工艺水平决定。 壶都是人做的,做一把好壶需要花很多的时间,那么做工的好坏实际情况是怎样的呢?这得从砂壶的工艺说起,紫砂茶壶的制作到目前为止仍然基本停留在手工阶段,最多在批量生产时采用一些模具来套制身筒、盖、盖滴子、实心的嘴和把,而底、口沿、嘴的掏空、嘴、把的安装及其位置、盖和壶身的配合等等都要人工来掌握,一般的商品壶基本上都是套用模具来做的,所以我们在选定中意的式样以后主要是看它以下几个方面:
   1、安装工艺。 在外形上,从壶的侧面看,壶口、壶嘴和壶把的上端面应该平齐;从上面看,壶嘴壶把应该在同一条直线上,不应有歪斜,且居于壶身的中间。口、盖端面应该平整无起伏,配合应该严密,没有砂纸或锉刀打磨的痕迹。
   2、壶身镶接。通身不应该有裂纹和剥落,如有则是次品,价格最少要短三分之一。尤其注意嘴、把、滴子与壶身、壶盖镶接的地方,另外壶底、壶口沿、盖的口沿和花货的装饰物也是镶接上去的,也不应该有裂纹,有许多裂纹在壶的里面,特别要当心。剥落则可能发生在嘴、口、盖子等容易发生撞击的端面。
   3、手工精度。 接头的地方应该过渡自然光滑,没有人工修补的痕迹。线条应挺拔清楚,不拖泥带水,花货的形象应尽量逼真、有质感,工具修饰的痕迹应越少越好。我们要以机械整体加工的规格来衡量,好的壶应该就像用机械整体加工出来一般,其加工精度以中等的壶为标准,光面每厘米非造型起伏不得超过±0.1毫米,装配精度误差不得超过1毫米,口与盖的配合间隙在0.5毫米左右,如果盖子是对称几何形,则盖子在各个对称方向上应该配合良好。这里要注意的是不应该有为了配合良好而用砂纸、锉刀打磨的痕迹。 
   4、烧成效果。 在烧成过程中由于火力的不均匀、温度的高低可能造成颜色不均匀,有气泡,过老或过嫩等现象,这也要注意。

四、第四阶:泥料矿产与流程

     (一)泥料矿产

    宜兴的陶土品种繁多,广布于宜兴南部丘陵山区。丁山、张渚、渚东为主要产地。当地一般把陶土分为白泥、甲泥、和嫩泥三大类。

    1、白泥是一种灰白色为主颜色单存的粉砂质铝土质粘土;

    2、甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土(通称页岩),未经风化,又叫石骨,材质硬、脆、精;

    3、嫩泥则是一种以土黄色、灰白色为主的杂色粘土,材质软、嫩、细。

   宜兴陶都所产的各种天然陶土,不论是甲泥或嫩泥,都含有多量的氧化铁。含量多的约在百分之八以上,含量少的也在百分之二左右。又因各种甲泥和嫩泥含铁量多寡不同,泥料经过适当比率调配,再用不同性质的火焰烧可以呈现颜色深浅不一的黑、褐、赤、紫、黄、绿等多种颜色。这就是紫砂壶呈现各种瑰丽色泽的原因。

    宜兴紫砂陶所用的原料,包括紫泥、本山绿泥及红泥三种,统称紫砂泥。

    1、紫泥是甲泥矿层的一个夹层,矿体呈薄层状、透镜状,矿层厚度一般在几十公分到一公尺左右,稳定性差,原料外观颜色呈紫色、紫红色,并带有浅绿色斑点,烧后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥主要成份为水云母,并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。综合分析,紫砂泥属于粒土--石英云母系,颇类制瓷原料的特点,因此单种原料即具有理想的可塑性,泥坯强度高,干燥收缩率小,为多种造型提供了良好的工艺条件。

    2、本山绿泥是紫砂泥中的夹脂,故有“泥中泥”之称(团山泥则是紫泥和绿泥混杂共生一起的泥料)。绿泥产量不多,泥质较嫩,耐火力也比紫泥为低,一般多用作胎身外面的粉料或涂料,使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。 

    3、红泥(或称朱泥)则是位于嫩泥和矿层底部的泥料,矿形琐碎,需经手工挑选。周高起云:“石黄泥,出赵庄山,即未触风日之石骨也,陶乃变朱砂色。”因其含铁量多寡不等,烧成之后变朱砂色、朱砂紫或海棠红等色。因为产量少,早期除销往南洋的水平小壶用朱泥制作胎身外,一般只用作化妆土装饰在紫砂泥坯上。至于朱泥的胎土,不过是制壶陶手,为了求得更精细的泥料,将红泥以洗泥沉淀,得到约140目到180目细孔的泥料,制成细如滑脂的朱泥壶。朱泥的土质成份,最大的特色是含有极高的氧化铁,约在14%到18%之间,这是朱泥所以烧成后壶身成为红色的主要原因。由于朱泥的泥性甚娇,成型工艺难度亦高,而朱泥由生坯至烧成,因收缩率高达30%至40%,故一般成品良率约仅七成。  

   (二)炼制方法

   从矿层开挖出来的紫泥,俗称生泥,泥似块状岩石,经堆放在露天稍事风化,待其松散,然后用锤式破碎机初碎,轮碾机粉碎,泥料过60目筛(泥料如太粗则制作费劲,如太细制作时则易黏手,且烧成后收缩比大),湿水后通过真空练泥机捏练,便成为供制坯用的熟泥料。红泥、绿泥的制备与紫泥相同。谈到紫砂泥料的练制,在五十年代以前,还是沿用明清的老方法,把晒干捣碎的泥团围成一圈,用河水冲洗,人站在里面不停地走动、踩踏,直到泥料软硬适中。今人实难想像前人在练制泥料是如此的辛苦、落后。到六十年代后期开始采用机械化、有雷蒙粉碎机、搅拌机、真空练泥机。  为了丰富紫砂陶的外观色泽,满足工艺变化和创作设计的需要,艺人们透过把几种泥料混合配比,或在泥料中加入金属氧化物着色剂,使之产生非同寻常的应用效果。大凡名家对泥料的配制皆各有心法,不相私授,进而形成紫砂泥有些特定泥料成为某些名家的代名词,也突显了名家的艺术风格。如作品烧成后呈现天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠红、青灰、墨绿、黛黑、冷金黄、金葵黄……等多种颜色,吸引了紫砂藏家的目光。紫砂泥若再掺入粗砂、钢砂,产品烧成后珠粒隐现,产生特殊的质感。  

   紫砂器表面的色泽取于自然泥色,程序是这样的:先将各色原料分开碾细,然后用清水漂,浮在水面上的一层蜡膏,即为有用的色浆原料,烧成后永不消褪。近年来还试制成功了醮浆红泥,仿金属光泽液等化妆土,丰富了紫砂产品的色彩。  

   紫砂陶器所用主要原料紫泥,行家形容紫泥是泥中有“骨”。这个“骨”就是紫泥中的石英颗粒,也就是紫砂泥中的“砂”。它与粘土、云母、赤铁矿共生一体。紫泥不能用水直接膨润,粉碎至一定细度,不必与其它原料配合,单一原料即可成型烧成品种繁多的紫砂陶器。虽说皖之寿县、鲁之博山、粤之潮邑,均有出产类似的泥料,而一究其成份,则判若霄坏。若论色泽的瑰丽朴雅,质地的优良,当推宜陶为独步。但最使人引起艺术情趣的,要数那造型洗练别致,线条刚劲流畅,比例确切恰当,色泽纯朴古雅,经艺人精湛的手工制作,集金石、书画、镌刻于一体,使紫砂壶成为具有高度艺术价值的实用器皿。  

     (三)紫砂泥的材质特点,如下: 

  1、可塑性好。以紫泥为例,它的液限为33.4%,塑限15.9%,指数为 17.5%,属高可塑性,可任意加工成大小各异的不同造型。制作时粘合力强,但又不粘工具不粘手。如嘴、把均可单独制成,再粘到壶体上后可以加泥雕琢加工施艺;方型器皿的泥片接成型可用脂泥(多加水分即可)粘接,再进行加工。这样大的工艺容量,就为陶艺家充分表达自己的创作意图,施展工艺技巧,提供了物质保证。

   2、干燥收缩率小。紫砂陶从泥坯成型到烧成收缩约8%左右,烧成温度范围较宽,变形率小,生坯强度大,因此茶壶的口盖能做到严丝合缝,造型轮廓线条规矩严而不致扭曲。把手可以比瓷壶的粗,不怕壶口面失圆,这样与嘴比例合度,另外可以做敞口的器皿及口面与壶身同样大的大口面茶壶。

  

   3、紫砂泥本身不需要加配其它原料就能单独成陶。成品陶中有双重气孔结构,一为闭口气孔,是团聚体内部的气孔;一为开口气孔,是包裹在团聚体周围的气孔群。这就使紫砂陶具有良好的透气性。气孔微细密度高具有较强的吸附力,而施釉的陶瓷茶壶这种功能就比较欠缺。同时茶壶本身是精密合理的造型,壶口壶盖配合严密,位移公差小于 0.5mm,减少了混有黄曲霉菌等霉菌的空气流入壶内的渠道。因而,就能较长时间地保持茶叶的色香味,相对地推迟了茶叶变质发馊的时间。其冷热急变性能也好,即便开水冲泡后再急入冷水中也不炸不裂。  

   4、紫砂泥土成型后不需要施釉,它平整光滑富有光泽的外形,用的时间越久,把摩的时间越长,它就会发黯然之光。这也是其它质地的陶土无法比拟的。 砂泥料练制过程  紫砂页岩生成于甲泥矿层的夹层中,大多是从深达数百米甚至千米的地下矿井深处开采出来的,并且以深层矿体的质地较为优良。然而刚开采出来的紫砂泥矿体(常被称为生料),质坚如石,需经过一系列的加工处理,方可成泥(熟料),用于制作。

      其工艺处理流程如下:矿体开采 → 挑选矿料(生料) → 露天堆放(风吹雨打、日晒夜露数月甚至数年) → 自然风化(矿体成为松散小颗粒) → 除去杂料 → 矿料粉碎(用石磨或轮辗机碾碎) → 矿料过筛(根据泥料要求的目数,用不同规格的筛网筛选) → 配料混合(纯原矿泥料无此工序) → 加水拌和(大缸中) → 练泥(手工泥采用人工木杵槌练或足踏或用滚石碾烂等,机制泥则采用机器设备真空搅练) → 掇成湿泥块(手工泥切片成块,机制泥挤出切条) → 陈腐养土(多放置地窖阴湿处和套缸内,且陈腐的时间越长越好) → 熟料(使用前还需要再对泥料练制一次,方能达到理想的可塑性和均匀度)。

    (四)泥色的鉴别

     紫砂泥:是「黏土─石英─云母」,─系共生的有色耐火粘土,经一千一百度~一千一百八十度烧成,生成残留石英,云母残片,莫来石晶相,赤铁矿等。特別值得一提的是:烧结形成了陶瓷原料难得的单矿烧结双重气孔物相结构。使得紫砂泥「魔术般的五色土,天生就形成了中国茶道茶具系列适应茶文化之天性」。 古人描述的紫砂泥为「五色土」、「岩中泥」、「天青」、「暗肝」、「海棠红」、「朱砂紫」、「水碧」、「葵黃梨皮」、「墨绿」、「黛黑」、「栗色」、「桐绿」、「榴皮」、「沈香色」等。

    其中以朱、紫、米黄为紫砂泥的基色,可分成:红泥(朱泥)、紫泥(底槽青)、团泥(即本山绿泥呈米黃色),这三种基泥由于地质成形条件不同,矿层分布不同,「泥中泥」的矿层深不同,烧成时温度稍有交差变化,则色泽变化多端,妙不可思。 紫砂泥色千变万化,紫砂泥旳原料处理也耐人寻味。在制作处理上大致要经过:天然风化─泥料粉碎─筛选除染─级配─练制─陈腐等原料加工过程。从制作方法上:又分手工泥和现代机制泥。从原料互配上:有原色泥原配和互配之分。但不管怎样原料加工一旦成品即称「熟泥」,即可经陈腐后成型制作之用。历史上有许多好的调砂泥,不同时期不同历史年代有不同的代表性泥色和调砂特色,这就給收藏者和紫砂鉴赏家们提供了历史作品鉴赏的內 涵佐证。一件上好的紫砂陶艺品,特別是壶类、在实际使用中壶体表面肌理給人以手感舒畅、细而不腻,形如:豆沙、红木质的感觉,取悦于于心,雅致迷人。  宜兴陶土,一般分为白泥、甲泥和嫩泥三大类。白泥是一种灰白色的单纯粉砂质铝土质粘土,被广泛用来制作砂锅、日用器皿及美术陶瓷。甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土;嫩泥是一种土黄色、灰白色为主的杂色粘土,甲泥和嫩泥是制作日用陶缸、坛、盆、罐的原料。 紫砂泥是紫泥、本山绿泥及红泥的统称,紫砂泥蕴藏于夹泥之中,本山绿泥则是紫砂层里的夹脂,红泥是由嫩泥矿里精选出来的,优质红泥原矿状如蛋黄成卵形,故又称『石黄』。本山绿泥生矿呈鸭蛋青色,烧成后呈米黄色,因此不了解的人刚一接触本山绿泥就误称为『白泥』,看了成品是米黄色又称为『黄泥』。 据史料记载,团泥原出产于青龙山北的团山,是紫泥与本山绿泥天然杂生泥,烧成呈古铜色。后来矿源断后,人们就将紫砂与本山绿泥按一定比例配比而成泥原礦稱之“老團泥”,產於江蘇省宜興黃龍山,原礦外觀近白色,夾深綠斑點;除可當泥胚製陶外,亦可磨篩成細顆粒,作為調砂效果之用;燒成後呈次鵝黃色,略含極少數紅色斑點。 另一緞泥之原礦為本山綠泥,產地亦為黃龍山,原礦呈綠灰色,是紫砂泥中夾層中的夾脂,燒成後呈米黃色調。 許多玩家誤認為緞泥會“吐黑”,其誤解之起因,乃昔時窯爐均為低溫窯,而緞泥系為高溫泥(一般燒成溫度約攝氏度1175~1180),故每每窯燒不足,成品遇水後呈現還原為原礦色之現象(玩家稱“吐黑”);此為窯溫不足所致,而非泥質之缺陷,希玩家勿因果倒置才是。 緞泥適泡之茶較為寬廣,一般而言,透氣率均佳;茶湯順和平適,操作沖茗技巧要求不高,甚適生手使用。收縮率約12%。     

   1、朱泥

(1)赵庄红泥:位于嫩泥矿层底部,质坚如石,甚稀。呈土黄色,致密块状、砖红夹带浅黄白色及浅黄绿色块状,粉砂岩土结构。烧结后呈朱红色,表面质地沙粒明显,烧结温度在1080摄氏度左右,收缩率为10%左右。

(2)伏东红泥:其矿层较厚,质坚如石,呈土黄褐色,其间细小云母沙粒分布,矿岩结构。烧结后呈土红偏朱红色,表面细腻,片状结构明显。烧结温度在1050摄氏度左右,收缩率为14.2%左右。石黄:其矿散落于嫩泥矿层之中,状如蛋形、产量稀少,含铁量较高,矿岩结构。烧结后呈铁红色,表面坚硬,多为着色剂所用

 

    朱泥详解:(1)无皱不朱~【皱皮朱泥】 古人云:“无皱不成朱”!此传说,向来是古今爱壶人认定朱泥壶的要件之一;虽说朱泥系因收缩或砂浆比率的缘故,所以壶表易现“节皱纹”,但老壶中却也不乏因打身筒之施力不均鲁莽粗糙所致之皱纹,事实上二者是不同且可轻易分辨的! 因朱泥系之高收缩本质或砂浆比率而呈现之皱纹,观壶表是平整的,但侧面细察却有许多微细、紧密而自然之收缩感浮现浆面,美不胜收,令人爱不释手。 “皱石黄泥”成壶后沉重扎实,坚硬细腻色呈肝红,色、质、触感俱优,养成速度飞快,稍一泡养晶莹剔透,美不胜收! 冲茗品质:扬香力特高、轻快而俐落,茶汤紧结柔滑,回甘强、回韵悠长,属性十分特殊,最适合冲泡台湾高山生茶,及福建铁观音、乌龙茶等轻发酵重香气之佳茗,爱壶人切勿错失此绝品!(2)赵庄老朱泥 历代最著名之朱泥原矿宝山“赵庄山”,位处江苏宜兴境内;其所产之特有朱泥原矿【黄石黄】(当地矿工习称“鹅蛋黄”)更为古今文人雅士公推朱泥中之极品!2、 赵庄老朱泥,系由赵庄山嫩泥矿的底层“黄石黄”中之精华挑拣提练而成;外观呈咖啡黑色,陶之乃现沉重之红锈色,有饱经沧桑之质感,色调朱红而不妖艳,使用日久益现沉蕴古老气息,故以产地之名命之;为濒临绝灭珍贵之名泥。 视触本泥之成品,朱红微嫣具绵密柔滑之砂感,水色温润度中等;热水冲淋立展娇嫩鲜红特色,壶身游移紫光遽现,神秘迷人风韵令爱壶人神醉,实堪名列极品级名朱泥而无愧!以之冲茗之茶汤明亮活泼、快意果决、易展扬香而聚甘柔甜,时间之掌控要求较高,乃茶艺高手不二之器。 因冷热收缩较大,故应于使用前确实温壶之动作;冲养日久,温润而富深度,美不胜收令玩家爱不释手。 推荐:本泥最适轻、中发酵茶。 因铁份含量饱和,故烧成温度仅约:1080度c 收缩比:约30%以上。

    朱泥概说 朱泥和红泥有何不同:朱泥是红泥中之精品、因主要成份为红泥(含铁量极高)、又产在嫩泥矿之下层、又称「未触风曰之石骨」、石骨的意思就是未完全风化的土块、质坚如顽石、但遇水则自行溃散。 朱泥和红泥最明显差别在烧成温度、及成品音讯高尖。 目前朱泥矿是明显减少了、但有一原则不变、只要有红泥朱泥则不灭。 朱泥壶因烧成不易、一般正规工手(指紫砂工艺厂)是不愿去作的、因为朱泥的收缩比有20%--50%之高(一般紫砂约8%--15%就不得了)、所以目前市面上的各价位款式之朱泥壶若不整口(用金刚砂磨平口盖)实难登上一级品。有些了解朱泥壶特性之壶友也只有在三点上要求、对于口盖要求则见人见智、因人而异了。    

 

2、紫泥:

   紫砂矿土产于江苏宜兴市丁蜀镇黄龙山一带,成矿年代为古生代泥盆系,约三亿五千万年左右,位于江南古陆边缘,海、陆、湖交替的三亚类地带。借助风力或水力的搬迁,一些细小的粘土颗粒及其它矿物形成沉积型粘土页岩。大自然的神力为壶艺家配制了直接可用的陶瓷原料。 紫砂矿土主要由石英、粘土、水云母和赤铁矿组成,其制成紫砂成品泥具有可塑性好、生坯强度高、干燥、烧成收缩率小等良好的工艺性能而成为举世名陶。其良好的结合性和稳定的可塑性,也赋予了紫砂茗壶手工成型、拍、压、括、塑、镂、刻等多种工艺手法。

(1) 底槽清泥:位于矿层下部,色偏紫,十分稀少,泥质细腻纯正。烧结后呈紫红色,烧成范围宽,在1200摄氏度左右,质坚细腻光润、收缩率为10%左右

(2) 红棕泥:位于矿层中部,矿层较厚,色紫微泛红,泥质纯正,产量较多。烧结后呈棕红色,烧成范围广,在1180摄氏度左右,质坚细腻光润、收缩率为10%左右。

(3)大红泥:在紫砂泥矿中偶尔能见,呈紫红色,泥质细纯,有光泽感。烧结后呈大红色,表面脂润,烧结温度适中,收缩率为12%左右。

3、本山绿泥类:

(1)本山绿泥:位于矿层顶部,生于紫泥与矿岩顶板之间,仅数厘米、呈浅粉绿色,片状结构,泥质细腻光洁。烧结后呈米黄色,烧结温度适中,在1800摄氏度左右,表面细润、收缩率为11%左右。

(2)白麻子泥:位于矿层上部,矿体约十几厘米,色类似本山绿泥,其质粗夹带紫泥砂粒,呈团块状结构。烧结后呈浅土黄色,烧结温度适中,在1200摄氏度左右,表面质地粗糙、色杂。收缩率为11%左右。

4、其他矿土:

(1)白泥:产于伏东一带,呈粉白色,泥质松,大块状、片状结构,以蛋壳青色为上,质坚细润,产量较多,日用陶的大宗原料。取精细之矿土做紫砂色泥基料。烧结后呈土黄色,可代替本山绿泥之缺。

(2)蛋壳青色白泥,添加金属氧化物制成各种色泥。

(3) 土骨:产于太湖沿岸水底或滨河之中,形状似兽骨,为矿岩结核构成。烧结后呈清黑色,质地坚硬,可作为天然着色剂用。

    5、“焐灰”将紫砂壶烧成通体黑色的一种技法。首先将紫砂壶坯胎放入匣钵内,再用稻壳灰把壶胎填盖,装入窑内。烧成过程中通窑气氛虽为氧化焰,但因稻壳灰含碳素,生成一氧化碳,与未氧化的碳素掺入壶胎,将紫砂泥中的高价铁,还原成低价铁。低价铁呈青黑色,同时有部分碳素留在壶胎体内,致使紫砂壶的色泽烧成为乌黑色。在冷却过程中,因壶身置于稻壳灰中,故无与冷却空气发生再氧化之虞。现在焐灰,用焦碳粉取代稻壳灰,效果一样。过去陶工们曾在甲泥矿中捡选一种与紫砂泥伴生的乌泥,其化学成分中二氧化硅、三氧化二铁比紫砂泥高,三氧化二铝含量较低,在同样烧成条件下,泥色比紫砂泥深,用以烧制黑色茗壶,更为适宜。 经过焐灰的壶,表层变黑,砂壶肉还是浅色的。在民初时期,焐灰大都是为了处理有瑕疵的紫砂壶,它可补欠火、烧成色泽不均。但后来有些是为了追求黑色的壶色,并不一定作为补救之用。 关于焐灰技术的产生年代,一般认为至清晚期才有。但是有网友说见过清康熙墓中出土的焐灰壶的残片;而且南京博物院藏有王南林款的焐灰圆壶,如果此壶是对的,那么至少乾隆已有焐灰紫砂壶。因此我们是否可以这样推理:焐灰技术始于清中早期,至清晚期焐灰技术已日趋成熟。 
 

 


 

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