在直线贯气的办法中，作品更多地显示出的波澜不惊的平和气象。为了
增加行书的动势.更能有效实现笔墨达情.在行书创作中.更多的作品使用的
是曲线贯气法。书家在营造行气时.有愈打破单个字的端正平稳的排列模式.
使字在体势上左欹右侧，这样单字的中轴线就不是垂直的.而是倾斜的。一行
之中的单个字的中轴线的连线自然成了一条摆动的曲线.通过它将字与字联
系起来.这种贯气法能使作品的行气流畅.又起伏多变。
此种贯气法使用十分广泛，不同的书家.不同的书写内容.不同的风格取
向，不同时代文化影响，使得这种手法的表现千姿百态.它在行书的章法布局
中起到了十分重要的作用.值得深人细致地分析和应用。
王羲之的《兰事序》通摘使用的都是曲线贯气法.似斜风细雨.小幅振
动、平和的外在形式中班含了无限丰富的奇异内容。
颜其卿《争座位稿》换动的幅度明显加大.加之笔势加强了呼应和连
带.整个行气酣畅流转，势不可挡。
王铎《忆过中条语轴》.单字的倾斜度进一步加大.字与字的中轴线的对
接的吻合度降低.冲抽性增强，有的地方甚至出现了折线型对接.如第1行的
“至”与“河”之间.第2行的“吾”与“乡”之间便是。王铎在用笔和行气的处理上。有愈减缓了纵向上的流畅度.使整幅作的张力在这种减缓的压缩中得到，积奇崛而又雄强的气.息扑面而来.
罗海明杜甫诗
