终于轮到王安忆了，既然是我最喜爱的作家，我自然要把她放在最后，这样，可为我的浓墨重彩留出空间。我想，王安忆笔下的“性描写”，与她自身的成长经历，与她生理和心理的变化规律是同步的。所以，我把她的性描写划分成三个阶段。
第一阶段，我选一篇小说作代表，那是一个短篇，《忧伤的年代》。这篇小说，几乎通篇都在回忆，回忆自己的童年时代，少女时代，
那个时候，对性有着单纯的憧憬，美好的幻想，具体到笔端，便是《忧伤的年代》中那一味情怀。小说叙述了一件小事，花粉的刺飘落在“我”阳台晾晒的内裤上，这刺造成“我”身体某个部位难言的隐痛，进而引发了“我”淡淡的忧伤，“我”住了院，别人的病都正大光明，“我”的病却难以启齿，这便是成长的忧伤，在这里，“性”呈现出一幅单纯的面目，这是事情的开初阶段，它的后果，便在于为成人的世界平添忧伤。
第二阶段，性的风暴开始席卷作者自身，性，开始与作者真正面对面，这一点，作者在《纪实与虚构》中有过描述，她说：我们这些禁欲的观念根深蒂固的孩子，几乎一开始便面临了泥淖没顶的危险；她说，如果一个人的欲念能与社会允诺保持同步，那他便是一个安宁平和的人；她还说，可是我们的欲念总是超过社会允诺，使它带有离经叛道的色彩，结果，性摆弄我们，犹如风吹小草；等等。我认为，这就是王安忆的“夫子自道”。
体现在作品上，这一阶段，王安忆小说“性”所占篇幅很长，比重加大，性的力量触目惊心。这里，我想分析王安忆四部作品，首先是《小城之恋》，既然主角是思想未开化的男女舞蹈演员，那么，身体接触便是“恋”的武器，“性”是“恋”的语言，在这里，王安忆的心理捕捉的优势初现端倪，营造气氛她也是一把好手。其次是《岗上的世纪》，女知青与大队长在路边野合的场景很美，我至今还能背诵：“他们缓缓地，优美地在凉席上翻滚，他们闭起眼睛，凉席变成了一片茸茸的开着红花的小草地，太阳照着草地，只有一片云彩下着小雨，地平线上有一道激流，他们沿着地平线齐心协力地滚去，只见那激流闪闪烁烁，光彩夺目（凭记忆引用，个别字词或有出入）。”结尾处，小屋子关着门，炉子熄了火，他们尽情地相拥相抱，相亲相爱，做爱整整七天七夜，被称为“岗上的世纪”。再然后，我要提到，《我爱比尔》，还有，《米尼》。《我爱比尔》，前半部写阿三与外国男人之间的关系，她与他们能够和平共处，甚至不惜巴结讨好，后半部写阿三与本国姊妹之间的关系，她与她们龃龉不断，兵戈相向，这小说涵义又深又广，王安忆曾说在这个作品中她想说的话很多，我只想说一点，阿三与“阳春面”扭打撕扯的时刻，也是欲念的能量释放爆发的时刻，就像《小城之恋》那一对舞蹈演员，施虐与受虐也是表达欲望的一种方式，只是，绝望，又无可奈何。《米尼》，作者的任务更艰巨，女性堕落，不是顿变，而是渐变，量变积累成质变，需一步一步来，用王安忆的说法，一个女性走到这一步，贞操的观念倒在其次，难度主要是克服羞耻心，一个女人面对异性，完全裸露自己的身体，进而交合，不是一件容易的事。小说有一句话，“这是平头少有的怀了爱心的做爱”，这句子令我百感交集，做爱，有爱与没有爱，终究是两回事！后来，米尼的儿子也加入其间，这是一幅近似乱伦的画面，米尼终于爆发，惨剧发生，这里，我们可以看见心理堕落的层面感，事情一点点发生，最终无可挽回，走向毁灭。总起来说，这一阶段的作品，完成于王安忆三十多岁的时刻，三十多岁的女人，情欲饱满，正处于“性”的漩涡当中，王安忆是个老实人，在《纪实与虚构》中，她说她知青阶段跟随文工团演出时，亲眼目睹了两个男女演员做爱的场面，我相信这是真的，这么说，《小城之恋》里男女舞蹈演员的影子，也不是空穴来风。我想说明的是，这一幕场景尽管发生在作者年轻的时候，然而在三十多岁的黄金岁月，它又焕发出特别的光彩，呈现出意义。
第三阶段，是王安忆真正成熟的时刻，她的作品，大道不动干戈，就像美酒，醇香扑鼻，很有意境，她的眼光，阅人无数，她的洞察力，炉火纯青，总之，她的人，她的小说，一并走向成熟，作品中的“性”，似有似无，若隐若现，相当老道，呈现出大作家气象。这里我举两个作品，代表了成熟时期“性描写”的两种走向，一是物理，一是玄思。先看《骄傲的皮匠》，“小皮匠”与“根娣”的交往含而不露，点到为止，这里，作者侧重描绘可感可知的日常生活，“性”的笔墨素淡稀少，然而，“性”的气味却无处不在，这里的“性”，有一股温热的生活的气息。另一篇，《月色撩人》，好像是“提提”与“子贡”在讨论吧——“性在想象里其实更有内容，事实却是简单的，你说是不是？”——“那要看从哪方面说。”——“就从性本身说，不就是那几个动作？”——“可是快感无法形容。”——“转瞬即逝，”——“回味无穷。”这里，“性”变得很抽象，或者说具体与抽象合二为一，性从生活的肌理，走向玄思。
总之，王安忆的“性描写”我是喜欢的，在她的长篇小说《纪实与虚构》中，她为曾外祖父设计安排了一次青楼嫖娼的经历，她这样描绘——“在那如潮如涌的瞬间降临之际，我曾外祖父的心好像被一只大手揪住了，他想：要死了！那一刻，他的灵魂飞出了躯壳，悠悠高悬。”这描述，我在自己的得意之作《感恩诗》中用过一次，现再用一回，作为本文的结束。
