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 水 滴
最近有博友问，“墨法与笔法如何练到？”白话如下。
所谓“笔法”与“墨法”，是书面语。一说到“法”，事情就玄了。其实简单说，“笔法”就是对某一书体的正确写法；“墨法”则是在墨汁中适量的兑水。
先说“笔法”。
首先，笔法不是通用的。每一种书体或每一种碑帖就有一种“笔法”，而写什么字就要用什么笔法。楷书的撇，是由粗到细、由重到轻；隶书的撇却是由细到粗、由轻到重。同样是写撇，二者的写法截然相反。
再说欧体楷书。《九成宫醴泉铭》是为皇帝歌功颂德的，故其书法度森严。横折竖之折，必向上端肩，以点画的一丝不苟显示对皇帝的恭敬；《化度寺》又不相同。佛家讲心平气和，同样是横折竖之折，写完横画，直向下行，绝不端肩。又是一种境界。我最喜欢《皇甫诞》，其点画大胆而尽势。最大程度表现欧阳询楷书才华的，非该帖莫属。
一个长期临摹《九成宫》的人，忽然去临《皇甫诞》，就会觉得非常的不适应。这就是说，虽然都是欧公之书，不同的碑帖也有不同的写法。
难道没有用一种笔法临天下帖的吗？大有人在！成熟的书法家，书写习惯已经形成并固定。他们临帖，不象初学者那样注重形似，而是“取其精华”，实属“意临”。看看已经出版的启功大师临摹的各种碑帖，基本全是“启味儿”。要说形似，恐怕少年宫书法班的学生们写的也会比他老人家像帖。
成熟的书法家的临帖，其目的许多时候已经与初学者不一样了。这一点初学者要心中有数。也不要以为自己临帖比某大家还象就沾沾自喜，如果那样，才真是“犯傻”呢。当然，成熟的书法家如果打算正经学习一种新碑帖时，也还是会按能达到与新碑帖形似的笔法去写的。只不过他有丰富的临帖经验，使用新笔法时，会比初学者容易上手而已。
人们临帖时，当然要想方设法达到形似。而这种把字帖临像的过程，实际上就是学习这种字的笔法的过程。久而久之，就能熟中生巧。当学书人能够轻松完成某一碑帖的临摹、自如表现其点画的特征时，也就是掌握了该种字的笔法。也可以说，他不用这种写法，就无法达到该碑帖的形似。这时可以肯定，他所用的写法，与古人的写法是一致的。这里说的是普遍的书写现象。
也有的人，虽然能够达到临摹的形似，但方法明显不对。他对书写方法的认识与大多数人不一样。我称之为“思维偏差”。欧体楷书的代表性点画之一是竖钩。这个钩，多数人认为是挑出来的，也是按挑的方法来书写。这种认识是正确的；也有人认为这个钩是描出来的。因此他书写时总在描钩。我曾见过某位省级书协领导写欧楷时，凡写竖钩必分两笔：先写后描。也在视频书法教学片中见过有老师这样示范，真让人无语。我想如果欧阳询真是如此写竖钩，一定会成为同时代书法家的笑柄。其实，只要多看看，多想想，欧体楷书竖钩的正确写法并不是高深的难题。
当然，在传统楷书中，确实有把竖钩的竖与钩分两笔书写的写法，但那决不是欧体。
再说“墨法”。
为了达到书法和中国画的使用要求，现在生产的墨汁都有一定的浓度。写字时通常要在其中兑一些水。所谓“墨法”，就是兑水之法。
为何要在墨汁中兑水，兑多少水？原因其实很简单。以楷书论，如果不兑水，墨汁太浓，拉不动笔。而且笔画线条干涩没有立体感；水兑多了，洇渗严重，笔画必然失控，无法成字。
兑水量的多少，决定于纸的吸水性。熟纸和半生不熟的纸吸水性差些，水多些可以促进洇渗；生宣和吸水性很强的纸，当然不能多兑水。
有经验的书法家，兑水时信手一倒水便合适；生手兑水可以每次少兑，合适为止。万一水多了，可以再加墨汁。我兑水是使用“水滴”。“水滴”是专业的兑水用具。使用时既可使水成流，也可逐滴的滴落。水滴实际就是个小瓷壶，形状有多种,靠手指压迫进气孔控制出水量。在文房四宝店均有出售。
兑水是因墨汁太浓。“墨分五色”，也有人嫌墨汁不够浓。这多是画家作画时的需要。启功先生作画时曾拿墨块在墨汁中研磨，就是为增加浓度。
无论所谓“笔法”或“墨法”，在学书过程中都是极普通的问题。只要多看看别人，再动动脑子，必能解决大概。加之勤于动手，熟中生巧，这些应该不是难题。而真正难的，是把古人的好东西学到手，消化后变为自己的。力求“也许比不上古人高明，但也不逊色于古人”的境界。能否达到这一步，除了天分，全赖于个人的努力。
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