福建青年诗人专辑

	[福建诗人新作 ]           《界 限》诗刊      2001年第5期
		沈 鱼 诗三首 《放弃》 这些烟壳上的词是裸体的婴儿 一出生就苍老 这些删掉的词突然之间萎掉了 像一支蜡烛死于灯芯的怀抱 我制造的语境和死亡氛围渗透日常生活的 衣物,食品,家具,纸张和多余的空气 我还有时间练习哑语 大病初愈我学会沉默 首先放弃幸福 然后才是爱情 我把失败归因于肮脏的肺里一枚发霉的钮扣 归因于香油和诅咒,或怀恩县郊的一位女巫 她说,爱我吧,但我是陈腐的,灰暗的,邪恶的 除非你愿意用你的血,换掉我的血 《后退》 四月十六，春天的香味渐渐淡了 有人在一座旧房子里把脸抹黑 像一只错过忧伤的蝴蝶收拢薄翼 我怀疑她是白铁做的 嘴唇紧紧咬住啤酒瓶盖 醉倒一把冰凉的竹椅 后退的云露出回忆的刺 镜中，芒果树开花、结籽 那些等待的孩子不知何时离去 一点小伤可能痛一辈子，可能 早已忘记 场面太热闹，我不想被认出 我把自己反锁在房子外面 《错误》 夜晚的黑由一粒冒烟的烟头总结 我一天的亮点，色调如星光 照耀我一生无法弥补的破洞 虚构的场面与对话 你早已了如指掌 关键是，如何使相遇不那么突然 对那些陌生的词你又能怎样 找不到机会说声“我爱你” 找不到线条勾勒你的形状 照片比镜子更真实 被一声尖叫拦截在小巷 辞别的语言“再见”是多余的 物的证明来自于一小片指甲 或便笺半句诗“错误缘于相同的病” 桃木笔筒太敏感，装不下一根发丝 痛不那么明显，骨头弥漫烟雾 海水在三公里外波动不息 一件单衣忘了回家的路 腐烂的蘑菇和鸟 词的森林留下“初恋的果汁” 隔世相逢我不知该说什么 谢宜兴诗三首 《经 过》 我一次又一次误入歧途 像一些事件与过程的暗示 我几乎就要抵达那个港口 有个声音却令我不断回头 我要去的地方经过一个小镇 可路灯闪烁街上空无一人 海风抚摸过的名字使我 看到了自己的迷惘与懦弱 我终于重归出发的地点 废墟上长满了荒芜的时间 《我将再次把自己典当出去》 我将再次把自己典当出去 失眠的夜，肥厚的心脏 还有热血 动脉说，你要展翼而去 静脉说，你要乘风归来 我路过曾经心仪的街区 一所满腹经纶的房子 目送我走出好远好远 我清醒地知道我要什么 但我无法舍弃我不要的  就像面包和音乐 这是不可避免的一声叹息 果实呀，你再难于回到枝头 《这个下午》 这个下午我的血液要穿过一座古堡 道路远隔我从心房摸出一团团黑暗 我看见十几年前的一场厮杀日全食 疾病抢先浇灭了风中的炭火 这个下午阳光像一页发黄的经卷 我的行程像一个梦仿佛一张纸片 一朵流云随时要被风带走 十字路口红灯像我的脉搏一闪一闪 这个下午我把时间的书翻来翻去 黄昏迫降我闻到了落叶的气息 我请求流水让我写下一生的心事 却看见救护车刀一样在眼前蓝蓝地划过 康 城 诗三首 《东山的夜》 大海是一床不安的棉被覆盖着你的睡眠 裸体的鱼群无法入睡，背部的肌肉 瘦成刺。 失眠就转身翻一次波浪，手是一张网 捕捉一定的长度。 它欢迎进入更深的离开，成为一座房子的阳台 对于渔民来说，一条鱼是一块砖瓦 或是一片玻璃 大海是一座不安的发电厂 是渔民住房的加工厂 波浪声在你的意识里清醒 一颗风动石填住你的全部睡眠 致命的触动 风，流过，石头迅速复活 石头分裂，在白天，1992年 在夜晚，它们则往各自的中心聚集 《灌水》 电话里相遇后只剩下一条路可走 改变出于想象的不可抑制，西装 套上中式的身体，空空荡荡 想象中存在的部分 笑声可以复制？抽烟的姿态 粘贴在你的影集里 你转过身，把一些印象扔在椅子上 并且，忘了握手。熟悉的事物总是被忽略 网络开始吮吸我们的脑汁 生活的细节正被赶往虚幻的海洋 虚拟的见面在千品香酒店进行 超长时间的宴席，火锅里的水 和谈话内容一次次干涸 东北的大白菜和生活习惯被搁浅 现在正处于尴尬的位置 在北方，朋友们说你是南方人，而在家乡 我们明显地听出你的北方腔调 春节是最快的交通工具 从北方，你一下子回到南方 《来不及品尝你身体里的酒和火焰》 来不及品尝你身体里的酒和火焰 新年不可扼制地来临。落入你的袖中 落在纸上，重量使它轻得丧失动作的连贯性 在视线外，黑夜压住一切有活力的生命 沮丧消除立场，谁都无法避免 缓慢沉重呼吸之后的吐气 握住最重要的树枝，你一天中的干柴 你一年中所有的树枝，砍断了。 和树叶的联系 整整一天，你从未抬头，迎住天空中过住神灵的注视 整整一年，你从未听从内心的激烈呼唤 你回去的不是你的水底 你一直在心灵之外敲击路面！ 未引起邻人注意  和你一起走的时间卸下的诅咒 不比你的疾病少 它和你一样健康 和你姐弟相称 并挂上她的树梢 见风就长。神话依附现实的偶然 一天中你至少在电话里居住一小时 完成你分配的情绪 这造成你的土地肥沃 你体内的水流失，你醒来的次数增多 差异逐渐消失 "进入一个人的诗中，你将和她永不分离！" 愿望无所适从 她睁不开眼睛就皈依   刘伟雄 诗一首 《海岛》 我生活的地方 浪花会笑 而我的日子常常被浪横扫着 所有的船只都出海 干净的海 鱼儿们都争着跳向了大陆 睁着永远闭不上的眼睛 左右我们行走的姿式 它们的声音高过涛声 呼啸着扑进了新的生活 那些人 就在古榕下 讲故事的长者 慈眉善目 幸福的颤声破空而来 榕树一下子多了许多胡须 儿女绕膝 数过星星的眼睛 也数过了鱼的花纹 那些城墙的秘密就象满地花生 你剥开一颗 剩下一颗留着发芽 那位老者会这样说 在海鸟上 我起居的空间 海风会带来朋友们身上的味道 常常在渔民的吆喝声里 翻看朋友们的诗歌 多少诗意 被大声喝断 饮酒的人此时 让桃花落了满头满脸 他们用海水洗尘 用雾水化妆 用盐花点缀一扇南开的窗口 这些动作 在这一片地域 有些癫狂和不可思议 有人说迷路了 眼前只有海 只有茫茫 起风的日子 岛总是摇来荡去 一块画布上我瞄准着 想让所有的炊烟笔直起来 与木麻黄 相思树 剑麻一起 交头接耳 血脉相连 给团结和友谊做干女儿 朋友们在很远的大陆看着 若即若离 神态与习惯 都被夕阳带去他方 我在海上看到燃烧的衣裳 用烽火传递给网络时代 兴奋抑或悲伤 那个黄昏我开始了歌唱 在军队遗弃的坑道里 弹壳 一段金属与肉体 摩擦的快感 穿过此时的咽喉 山坡上回荡着遥远的风声 归航在机声中寻找肝肠 我梦中的繁华 迅速变成一只蓝色的蛋 陈 慰 诗二首 《浮在云端的钟》 在高和远的云端 它接近命运 接近那一只敲钟的手 它是温柔的 带来云层里的水 如淡蓝的月光拂过耳际 它敲响 带着未知与暗示 它让我想哭 不要问我为什么 为谁而来 为谁而去 它被敲响：当 当 当 《烟火》 在有人的地方 我看见幸福的光芒 那些光芒是父亲 是母亲 是更多更多的人 星期天的宿舍楼 我喜欢敞开房门写字 那隐约的人声 带来的不是嘈杂 反而是宁静 我需要许多许多活着流动的气息 植物的 动物的 父母的 他们的微笑穿越四季 升成灿烂温馨的烟火 当一盏灯灭了 一扇窗关了 一缕烟火消逝了  我仿佛就看见自己离那个时辰 又走近了一步 安 琪 诗一首 《内自我》 空气不关心地狱，低沉的情调由越凑越近 的黄昏带来 呼……呼呼……呼…… 架子鼓，哭，酸软的右腿架上左腿 矛盾是黑色的 说着叹息耳语。挲瓦，娑瓦…… 阿科琉斯的脚后跟 我再也不要这阴暗的沉默了！ 虚无停在《比萨诗章》和《人类的艺术》上 希腊的废墟 它大踏步地，滴水成冰 一个通宵坚持到最后变成神怪，磷火嘶嘶 发出山野狗的叫喊 东一簇西一簇 对着坟墓你撒了一泡尿？ 浑身激凛 村口的棺材由石板构成，我们的自行车 突然断成两截 它赤身裸体，从楼梯上跑过 毕加索，请给公牛一副变形的骷髅！ 三言两笔，弄假成真，猜不出太空人或太空船 人造动物就是多莉 就是人本身 囟门鼓鼓，婴儿的囟门是不能按压的。 有时我会忍不住把挤挤一堂的晚会现场当作 群猩们的聚会 多么滑稽而恐怖 我是谁？分裂的自我，颠倒开来 索性就让这一次人生永无宁日！ 因为紧张你的手已不是你的 它湿透了 像爱情伸出欲望的触角，你说，漳州是你的宿命 你一辈子最大的梦想就是离开半月 （一生──半月） ３０岁了，日子像颈椎病纠缠不清 需要一只一只小手不断按摩？ 可长发太长 篱笆墙的影子有狗吠叫 简单的概念往往需要天方夜谭阐述 耐性是有限的 酒吧名为零点。玩具。小红帽…… 我们穿街走巷，灵魂不安 事件没有出现 肉体却已退至零点。上帝的靶子！ 压抑从来就是陷阱 瞪大眼，严防死守，拒绝谈判 我找不到可以安慰的理由 剩下的事由谁来做？ 父亲生气了，生命的延续不是一个人可以决策的 幼小的孩子长大成人 动物消失 有时我总企图在时间的重复中看见天真 小动物般，鬼精灵. 那天在酒桌上我们交换名片 ──“正科级秘书” 我笑了但有些悲凉。亲爱的老师，愿你 蒸蒸日上茁壮成长 愿你的秘书称谓早日寿终正寝 生命真是没多大意思 我越爱你越觉得生命的无谓 有一天我累了，我对着窗外的木棉说 嘿，你好！ 木棉比我懂 这是一株正当壮年的木棉：洋溢，活力，令人 心旌摇荡 （我相信它也爱上我了！） 在文化馆三楼窗外，我的办公桌视线延伸处 我与木棉偷偷地亲吻 愿它的根从我的心上开花，愿 分裂的我的灵魂在它坚挺的躯壳上找到归宿 少女西丽亚和癌症楼住到一起 这是在我的暑假 音乐迷漫，传至地府，老实人在人间 圣经从头再来 哲学为自己也为他人，萨特说，他人即地狱 厨房里风在煎熬 翻转身，焦头烂额，呜呜哭诉 开，喝下这杯热水，趁死神还未长出双翅 我们有的是时间 橄榄浸在药罐里，油在灯里 椅子和鞋暗含深意 它们不动，虚怀若谷布满玄机 你一高兴它们就尖叫 那个夜晚世界与我们干杯，灌下整整二十吨 二锅头！ 半片日子的花生掉落了 呆会儿就要长出一堆小花生小日子 卫生间是安全的 天塌下来也有大解顶着 你伸个懒腰，庆祝一场肉欲之惑无疾而终 《失乐园》还是失了 渡边淳一说他们还能怎么样 刘说你还想怎么样！ 桑塔那翘起鼻粱小连说没关系，这个夜晚 雨万箭齐发，在街心花园 在两辆车两个人之间一定有着死的雾瘴 事故就这样发生！ 之后是蚯蚓，草丛中听话的蚯蚓 我一想到它就眼含泪水 哎，一切都是上帝的礼品（祭品？） “上帝诅咒变态者！”老庞德如是说 将军肚缩小那是每天深呼吸的缘故 《周末》报道２７岁女歌星从２７层楼上跳下 今年我３０岁，我正寻找３０层楼 真的，必须为自己树好纪念碑 一座３０层高的楼恰到好处！ 它威武，挺拔，阳气十足── 在堕落的血的飞溅下它闪耀着灭绝的辉光 一座３０层楼高的纪念碑！ 生命够了，如果有四个人为你送丧，你知道 自己要死了 门闷声不响，保留站立姿势 低级趣味显而易见拥有广大读者群 生命够了！ 你必须尽早自我了绝 摘下眼镜，以保持眼睛的完整，黎明之火红 类似上帝自缢的绳子 垂直一英里。 如此绝望的新月，我想要的死亡昏昏欲睡 躲进Ｋ２包厢 被以强奸罪起诉！ 头颅还在长廊，护士们奔走相告 １９９７年４月３日，农历２月２８日，一个 母亲诞生了！ 神的母亲，从血污中微笑，感到余生有了交代 还要什么呢？ 自我生出小自我 文化模式重建阅读空间 重要的是诗歌！诗歌宽恕一切！ 水与水性，与扬花，水是我的属性 扬花是我的胳膊 重要的是诗歌！ 一个人，高高地，从３０层楼高坠下，风 掀起它的恐惧和血 抽象的血建成一座纪念碑！ 游 刃 诗六首 《在我阴暗的肉体里，住着》 在我阴暗的肉体里，住着 一位年迈的神，他的睡衣沾染着 我欲望的粘液。我睡眠，他做着古老的梦 但这不是全部的事实。事实是 我的肉体要回到过去 因为每个人的背后是火焰与蛇的毒液 一把宝剑从未经过淬火和下毒 还能杀死仇敌吗？这就是我的过去 我全部的纯洁从身体里一条条地爬了出来 深邃幽暗的内心也许有许多层 但其中有一层我租给了一个女人，她的 爱情让我相信拯救 哦，年迈的神，我要赶你走了 我的背后只是缺少爱情。我这把无刃无毒的 宝剑已握在了这个女人的手中 《四月之初》 醒来的大地从早晨的露珠和草叶上升到 一个人一天的生活中来，他的头发 他的心情，醒来时也和大地一样 来到一天生活中的表面，让他认清自己 所以首先醒来的是他的眼睛 让镜子镶上春天的金边，他的头发在其中 和草一样反复地飘扬：不是秋天里的火苗 不是野菊、纸张上幸福的翠鸟及其羽毛 四月有一个自己的方向。他要找到它 才能到达花园中那朵大花的核心 不是蜂房，而是自己家中的那盏旧油灯 灯中的轻烟，轻烟里被风雨阻隔在外的人们 春天就这样让他静了下来 是沙漏的静，是时光到了尽头后停下的静 春天，不是在他醒来的时刻使他上升 不是他一个人就能到达的生活的表面 《灯》 昏迷的灯在夜晚的雾中散尽 身上的零钱，一张一张铺在欲望的表面 灯照不见夜晚过于阴骘的脸 我就要迷失，象是冰冷的角币被藏起 直到破了那张最后的纸币 象是油尽了，留下火星，我们吹灭了 自己的眼睛，吹灭了前面的道路 一个夜晚连着一个夜晚地摸黑前行—— 在零钱的密林里，仿佛进入阴谋中  《南方的那朵云》 南方的那朵云现在是不是已飘到 你的窗口？三百年前它曾经飘过一个 待字闺中的少女的窗口 古代的琴声里，你曾经的素手 在弦上拨弄过。玉杯上的唇印是你的吗？ 就像今夜的明月也曾照耀着从前的你 你是这入夜后漫漫星河里的一点寂静 烟一样上升到长天 远山在朦胧的月光中传开一声叹息 多少人为爱情而歌。就像这首诗曾经 有人写过一遍，现在命运准许我 将它再写一遍：为了让两个不同的人能读到它 你就是那个三百年前读诗的少女 你就是那个目光长照我手中酒杯的少女 《初 阳》 初阳总是在这样的每一天 照着山巅的那一块巨大的岩石 我看见岩石上的一片落叶动了动 是不是每一天都是这样动了动？ 有个人已带上一包衣服准备出发 屋顶上白鸽飞过长空 让我把门前的垃圾打扫干净 为那个第一次来我家的客人备下茶水 此时灶上火星四溅，一天里的 好景象出现在生活的最初…… 可我心里在问：昨夜的好梦还剩下 多少？黎明时醒来还有多少叶子活着？ 当初阳总在每一天照着山巅的那一块 岩石，当白鸽无声地飞过长空 我心里还要问：我还能不能像山上的 那一片落叶在这个世界静静地动了动？ 《五月的夜雨》 这初夏屋顶上的急雨，黑夜里的一阵 足音，它们细细的脚步踏着的 不是我的心脏，而是心脏里 紧张的牧童和他疲惫水牛做梦的头颅 夏日里的水草，一遍一遍被这雨水 浇成月光的颜色：有多少想念被阻在了 外乡。我想着那瓦楞上的温热 经过这一阵急雨，重又回到从前的清凉 可是，我的亲人，我再也听不到 昔年的檐滴声，再也听不到你们 夜里翻身时的声息，只听得 一水空流，一鸟单飞，一人在夜里独叹  只有这好雨水不会忘记故乡 这回来的脚步，寻找的脚步，光阴里 有一条隐秘的道路，哦，她会惊讶 她会飞渡关山，在竹篷上留下无人知晓的问候 五月，五月，我的亲人沉沉睡去 是否有人披衣夜起，收拾好晾在外面的 食物？急雨回来就匆匆离开 一个人的鞋尖有些湿，一个人的眼角有些润 俞昌雄 诗二首 《譬如在病中的黄昏》 这时，病中的一切显得陈旧 我用白纸折叠春天 并且等待路过黄昏的人 我将用他们手中微弱的憧憬 占卜彼此剩下来的时光 果实灿烂。我试着站在风中 他们来到面前是否用同一种口吻 交谈？让我感触时间的凉意 却又不肯轻易地闭上眼睛 而晚年的背后是一半的花蕾 跟着羽毛奔跑 酷似黑暗中的书籍 保持了永恒的坐姿 看我大部分的孤独被人掏出体外 少部分的寂寞残留途中 它交替出现的那团阴影 现在，空出怀念 以及旧夜里盛大的露水 就像另一半的花蕾在春天 注定要走远 注定要在他们的心中 重复我过去的呓语和歌唱 譬如在病中的黄昏 翻开我手中的书页 裸露一丁点羽毛覆盖果实的痕迹 《在岬角的东边》 我看见风爬上岩石。从遥远的灯塔 到内心渐渐空寂的那一时刻 夜里的海一直醒着 在夏夜。在岬角的东边 守着涛声在渔村依稀的光影里 我悄悄地把你仰望 把最后的倾诉关在黑夜 在深处呈现，隔着一夜月光 海呵，我相信你的孤独 我相信你在水浪里珍藏着的 箴言和呐喊 每一夜都有一朵浪花涌进我的 梦乡。在天空下展开 指给我天堂的布匹和人间的浮萍 但那些躺在海底的人还没有醒来 他们的身影泊在高高的浪尖上 在岬角的东边，我这样想着 除了海，除了夜里的风 没有什么可以覆盖好我的心脏 在夏夜。在岬角的东边 让我把忧伤彻底地放下 让流星瞬间划过我的双眼 安 琪 福建诗坛关键词   盘点福建诗坛是一件吃力不讨好的活：线索之繁杂，人物之错综，秉持的标准之各异，使此类文章的书写成为众所周知的搬运大山工作。本文拟用现今通用的“关键词”一说，以条目形式进行梳理，或可免去谋篇布局之苦？因本人视域有限，不敢求全，只选取福建诗坛近十年（即1990——2000年）进行操作，遗漏之处在所难免，有待同行补。 柔刚诗歌年奖   诗人柔刚在1992年创立“柔刚诗歌年奖”时就已设定一系列长远的评奖举措：一、一年只评一个得主，另有四名为入围者，均给予高额奖金。二、评委由当下中国诗坛精英人士组成。三、有一套规范合理、公正严谨的评奖程序。四、每年的最后一个星期公布评奖结果，并举行颁奖仪式。几乎可以说一个好的成功的奖项所需的要素“柔刚诗歌年奖”都包括了，这使得该奖成为中国诗界一个不可多得的广受认可的来自民间的荣誉。这一点我们可以在9年来“柔刚诗歌年奖”得主名单中得到印证，他们是：游刃（1992）、周伦佑（1993）、彭一田（1994）、安琪（1995）、庞培（1997）、庞余亮（1998）、杨键（2000），其中1996和1999两年得主空缺。入围奖的名单阵容也蔚为大观：梁晓明、杨克、余怒、马永波、巴音博罗、祝凤鸣等哪一个不是诗界响当当的人物。仅此一串群英谱即可见“柔刚诗歌年奖”的影响力和号召力。   柔刚，1963年生于福州，1984年厦门大学外文系毕业。出版有诗集《易经六十四首》、《罗星塔》等。由其翻译出版的《西方超现实主义诗选》对中国当代诗坛了解、学习、借鉴西方超现实主义作品有着不可替代的作用。柔刚是一个坚定的理想主义者，诗歌对他已不仅仅是热爱一词所能表达的了。应该说明的是，“柔刚诗歌年奖”的评委们全都是义务劳动，这一方面体现了评委们面对诗歌的忠诚，另一方面也显见出柔刚在人格品性上的值得信赖。   作为福建诗人所设置的一个全国性奖项，“柔刚诗歌年奖”是福建诗坛的骄傲，它所产生的推动力将越来越深刻地展示出来。 两次夭折的大展   福建的文学刊物曾有两次与诗有关的策划和行动，后均以突然停止的方式夭折。它们是《福建文学》于1996年开设的“本省中青年诗人作品评介”和《厦门文学》于1997——1999年开设的“走向新世纪中国新诗大展”和“百行诗三百行诗”大展。前者立足福建，有针对性地逐个介绍本省在全国有影响的诗人作品，后者面向全国敞开胸怀，有一种把各路英雄好汉尽收入毂的气概。二者的结合恰成互补互动关系，对本省诗界在全国打开局面自有一望而知的意义。福建因为没有自己的诗歌刊物，自舒婷之后已很难成为诗坛重心了，有了这两个壮举无形中稍稍弥补如上不足。当时，《文艺报》、《文学报》、《作家报》都有文章报道相关行动，一时全国诗界奔走相告，传为佳话。时至今日，还有外地诗人询问大展之事，奈何已是花落流水，别无所踪。无论是昙花一现还是惊鸿一瞥，请让我们记住曾经为福建诗坛制造土壤的编辑老师们。他们是：郭志杰、谢春池、沈丹雨。同时还有一贯积极关注福建先锋诗坛并与郭志杰老师共同伴随“柔刚诗歌年奖”一路过来的宋瑜老师。 青春诗会   1980年夏天，一个热火朝天的季节，17名满怀激情的青春诗人们汇聚北京诗刊社，开始了后来被誉为诗坛“黄埔军校”的青春诗会。这里面就有我们福建诗人舒婷。如今，舒婷的名字已成为通行海内外 的一个品牌，更成为福建诗坛永远的旗帜。 谁知这一晃要一直到1992年才能再次在青春诗会的名单上看到福建诗人：汤养宗。以海洋诗名世的汤养宗有着对诗歌技艺永不满足的追求，这使得他不断地改变自己的诗风，在传统诗写风气相对较浓的闽东诗群里难得地保有语言的锐利，和思想意识的精进。我时常开玩笑地说，养宗是闽东诗群中唯一的现代派。时至今日，养宗依然在思索中继续前行，新近出版的个人诗集《黑得无比的白》可见一斑。以我个人的感受，养宗身上天生的傲气也许会成为他接纳别人观点的障碍，不知养宗以为否？   同为闽东诗群中坚力量的叶玉琳参加众人瞩目的青春诗会时才26岁，时在公元1993年。叶玉琳是福建出道较早的诗人，1989——1994年几乎是叶玉琳的黄金时段，时常能在各诗歌刊物上读到她的一组一组诗作。叶玉琳的乡土情怀经由朴素的清新的语言构造呈现出了别一种开阔意境，这是她相对于同类写作的出奇点：不迂腐，不纠缠。我总是这么认为，叶玉琳能成为叶玉琳是有她的道理的！女性天生的对万物的细微感觉和爱成就了这一个叶玉琳。    然后又是漫长的七年时光的等待福建才再次出现自己的青春诗会诗人安琪。2000年世纪之交之年，来自漳州的安琪成为第十六届青春诗会福建唯一的代表。如果我们仔细比较就会发现一个有趣的现象，当闽东的叶玉琳在积蓄力量等待更大爆发而相对沉默的1994——2000年，恰好是安琪横扫全国各诗歌刊物的六年。安琪诗歌写作的特点在于她的变化之诡异，通常女性写作在经过了初期的语言感性优势而形成的刺激效果之后很容易因为生活种种的介入而渐至平庸。安琪却是几年一个台阶地上层次，从1994年的《草莓颜色的公园》一类的唯美抒情，到1998年的《事故》一类的场景裂变，再到1999年的《纸空气》一类的杂糅整合，安琪在诗写上的潜力是连她自己也觉得不可思议的。她说：只要诗神还视我为她的作者之一，我就将继续写下去。   青春诗会二十年福建只有四位出席者，这是一个不容乐观的数目。它潜在的危机是，福建是否正悄悄地从诗歌中退场？ 蔡其矫 孙绍振 舒婷 陈仲义   在福建乃至中国诗界，能像蔡老那样活得真正像个诗人的人委实不多，他的乐观，他的率性，他的爱憎分明，他的喜怒溢于言表，都是蔡老令人羡慕的理由。蔡老之于福建诗坛是一个标志一种象征，也是推举传递福建诗坛新生力量的德高望重的前辈。生性爱走南闯北的蔡老时常在福建的边边角角中挖掘出富于潜力的新人，并进行不遗余力的推介，较典型的有叶玉琳、安琪、游刃、杨雪帆等。当然，蔡老师的得意之作是挖出了舒婷，这使得他在各类访谈中颇为自豪，蔡老的天真浪漫由此可见。   与蔡老一样，孙绍振老师对新鲜事物有着天生的敏感和热情，这使得他在朦胧诗的初期阶段即以崛起论而奠定进入历史的基石。近十年来，孙老师成了福建诗人们出诗集作序的首选。他的认真，他的尖锐，他一以贯之的对本省诗坛的关心，赢得了福建诗人们的信任。在我的印象中，孙老师至少为如下一些诗坛新人写过文章：伊路、谢宜兴、刘伟雄、安琪、叶玉琳。孙老师作文和他的为人一样坦诚耿直，读得懂的他评，读不懂的他不伪装高深胡套理论。大约是1997吧，孙老师的一篇长文《后新诗潮该猛醒了》一石激起千层浪，虽有人惊呼“廉颇老矣”，但孙老师直面诗界现实的勇气令人佩服。   1996年，舒婷老师分别为台湾《创世纪》诗杂志和《上海文学》做了福建诗人专辑的组稿工作。舒婷老师并且还亲自操刀写作一篇《退役诗人说三道四》在相关报刊杂志发表，引得外省诗人艳羡不已：被舒婷写到的人真是有福了！稍做统计便可发现，舒婷老师几乎把全福建年轻诗人都巡视一遍：吕德安、金海曙、萧春雷、柔刚、安琪、叶玉琳、道辉、伊路、汤养宗、游刃、杨雪帆、江熙等等等等。近几年舒婷老师虽然较少写诗，但对诗歌尤其是福建诗歌可谓了然于胸。   中国诗界像陈仲义老师这样把理论探索做到自朦胧诗经由第三代一直延续至今的人委实不多，更何况又在每一阶段都有令人敬重的成果体现。陈老师的意义在于他的存在保证了福建诗坛在中国诗界的前卫力度和理论价值指认。优秀的理论家总能极大地提升一个地区的诗学品位和份量，这是陈老师对福建的贡献。在坚持自己的诗歌判断的基础上尽量容纳新生事物，不保守，也不盲目唯新是举，这是陈老师有别于平庸理论家的地方。在福建，很多人都一直把被陈老师认可视为奋斗的方向和目标。 第三代   福建多几个或少几个诗人关系也许不大，可是要没有吕德安事情就严重了，那至少意味着在中国诗歌历史上占有很重要地位的“第三代”诗群在福建就要断了血脉。吕德安是福建仅有的第三代诗群的代表人物，且至今常盛不衰，不管是知识分子派还是民间写作派都迫不及待地把吕德安引为同道。吕德安的价值就是这么昂贵。吕德安在诗界的声誉得自于他独特的诗写风格和特立独行的生活态度。他似乎从不介入任何纷争却依然保持鲜明的个性，这点非常不易，非有一定境界不可。九十年代，吕德安凭借长诗《曼凯托》和《陶第的土地》为自己开辟了又一诗写天地，再次引得诗界同仁的注目。吕德安当是诗情永远不会枯竭的诗人，因为他保持诗情的方式靠的是内心的坚定与淡然而非外表的激昂与义愤。吕德安属于福建为数不多的堪称大师级的人物。 福建70后   2000年，中国诗歌70后狂飙突进一般地揭杆而起。这一批出生于七十年代的诗人们在比同龄小说群体慢了将近十年的压力下仿佛约好了似的，同时以各种行动方式出场。这行动包括编刊、举办各种类型的诗歌活动，甚至包括气势汹汹的不妥协的与传统和权威的决裂。福建70后诗人不例外地也卷入了这样一场运动。 首先是2000年元月16日由居住在省会福州的70后诗人徐南鹏、黄建东策划组织的“向新世纪致敬——福建省首届青年诗人作品朗诵会”，其规模与产生的影响是令人振奋的。这次朗诵会使我一下子见识了一大批福建70后诗人：徐南鹏、黄建东、康城、李师江、俞昌雄、侯荣、张幸福，他们的勃勃生机和行动能力让人有种目不暇接的喜悦。   时间推进两个月，2000年3月，70后诗人康城决定编选一本《漳州7人诗选》，按他后记所写是：“安琪的一句话对我的感触和……直接促成诗集的诞生。”其实也正是康城身上那种对万物的执迷和笨拙似的热爱使得他拥有大家的支持，陈仲义老师还为此书作序《语词的欢宴》。因为此序，《作家》杂志和台湾《创世纪》诗杂志还分别于8月号和冬季号特辟“福建先锋诗群小辑”，隆重推介漳州诗人诗作，也算是漳州诗人的幸事。   福建70后的徐南鹏和康城不仅在组织活动和编书办刊上有一手，而且在诗歌写作上更已进入中国70后诗人前列。他们的诗作屡次在各大刊物发表，并且已被《诗选刊》列为“七十年代出生诗人大展”名录。这些都是可喜可贺的事。同样被广为关注的福建70后诗人还有俞昌雄，昌雄起步很早，诗写也一直比较成熟，近年更因大面积地在《人民文学》、《诗歌》等刊物上发表诗作而令人不可小视。张幸福也是老“70后诗人”了。李师江和巫昂则是福建70后目前在北京势头极旺的两员大将，他们同时操持着各类文体并且已见姿势，辉煌的前景可以预见。 我的朋友，我的诗歌   多年前我曾在《诗歌报月刊》头条读到福建杨雪帆配发照片的一大组诗作《我是爱的天才》，那份超拔的宗教情怀所透露出的悲悯力量使我深为震动，我当时想，能以“爱的天才”自居的诗人究竟要如何的博大和自信呢？1995年12月，因为“第四届‘柔刚诗歌年奖’颁奖仪式及福建省首届先锋诗人研讨会”的举办我终于认识了杨雪帆。雪帆的沉静和对世事的无知果然一如他诗歌的气息，其时杨雪帆很单纯地住在一个名为南日岛浮叶村的小岛上，过着不搭理世界的生活。和雪帆有着大致相同的生活态度的诗人还有游刃、程剑平和伊路。游刃的诗有着语言的机智和灵动，程剑平则相反显得朴实沉稳，伊路其实一直是在不为人知地改变着诗风。他们平和地爱着诗歌的方式在福建诗坛还有许多：胡碧福、黑枣、林茶居、林平良大抵如此。茶居是近几年福建新涌现的理论新人，在我的阅读体验中，茶居对诗歌的把握是很到位的，同时他也初具自己的理论语汇和篇章结构。笑起来眼睛晶晶亮的胡碧福最爱说的一个词是“体面”，要问起他的爱人干什么，他就回答你：“做着小生意。”特别纯朴和真实。   懒散的碧福过着小农一样自给自足的生活，在乡下一所中学任英语教师。可是，这两年，在漳州诗人群里，他还是唯一两年入选诗刊版《年度最佳诗歌》的作者。给他通气他就嘿嘿一笑，说：“就这样，没什么。”碧福也是波澜不惊的人物。黑枣则在今年发现，他要认认真真一回了，再不能可有可无地这么写下去。黑枣的诗歌十年来没有大的变化，却依然不给人过时之感，显见出十年前他的超常。   刘伟雄和谢宜兴在闽东诗群中颇具凝聚力，这源于他们对世界的包容和尊重。他们坚持着不随波逐流的诗写方式，但他们也在不断地观察并调整着自己的判断和实践方向。对他们，重要的不是被先锋这条狗追着跑，而是“左边咖啡屋，右边土豆园”地传统现代两兼顾。而我自己，却是恨不得养一条先锋的狼咬咬他们。伟雄和宜兴都是读万卷书走万里路的人，较之福建大部分同龄诗人有更多优势，只是工作忙得他们像两只蚂蚁团团转，不免顾不上琢磨诗艺。倘若有一天他们甩给我一叠杰作，相信我是不会诧异的。 网络   网络作为当下诗歌的一种现实以其信息流通的迅捷便利和发言方式的自由透明越来越成为诗人们欢迎的另一媒体。福建诗歌在网络上有康城创办的《诗王国》，内设《甜卡车》论坛因为邀请了安琪、余怒、李德武、林茶居等诗人驻坛而人气旺盛声名雀起，至今已位居网络诗歌五大论坛之列。其后又有《第三说》网络诗刊的出笼，漳州在网络这一阵地上已走在福建诗坛的前面。今年，霞浦70后诗人陈慰也创办了《民间诗歌》网站，所设论坛名“诗歌小语”，相信在刘伟雄等闽东诗人的协助下，福建这一新的诗歌站点也必将有大的起色。