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成化红釉微观的特征： 成化官窑器的烧造质地精良，色泽温润，在色泽.器型.纹饰的创作上为明代各朝之上。尤其是成化彩器与红釉器.更成为各朝瓷器技术之颠峰,成化精美的薄胎器与半脱胎器的烧造更说明了在当时景德镇造瓷技术的高超水平,成化红釉是在宣德红釉技术的基础上，进行了严格的釉方改良,及发展先进的烧造技术，,并彻底攻克解决了高温红釉在烧造过程中釉面随器流淌的难题, 从而生产出了历史上登峰造极的红釉精品瓷,成化瓷器工艺的继承和发展,使得永宣朝创烧的高温红釉技术,在明宪宗及万贵妃的关怀下发挥的淋漓尽致,,所以成化瓷器技术要比历朝在造型上更加俊美,胎体更加纤薄,品质更加细腻,釉色更加莹润,其工艺堪称一绝,达到登峰造极, ，成化高温红釉器因其工艺精湛,存世稀少而颇负盛名，。它是采用生胚上釉入窑经高温还原焰一次性烧造成型。从景德镇珠山御窑挖掘的成化红釉留白龙碗及残瓷来看，成化红釉器造型俊美，薄胎厚釉，釉层厚如堆脂，莹润如玉，无论在器型,釉色,胎质技术均比永宣器更高.成化官器,其釉面如玉般温润的感觉,是任何朝代的技术都达不到的,用文字更是难以表达的, 在显微镜下，微观中的红釉层由密如芝麻颗粒状的红釉点与多如繁星的气泡组成，由于成化红釉呈厚釉乳浊型，有失透感，釉层内气泡众多，层层叠叠,小气泡拥挤着大气泡，泡如鱼眼，鱼眼状的大气泡在数百年的自然沁嗜演变中，，多呈半透明状，并常见色泡,破泡等自然老化现象,与永宣鲜红釉的玻璃相釉及透明气泡有着明显的区别，成化红釉釉层均匀，釉中无流淌感，逆光有较明显的桔皮纹现象。成化官窑瓷器的制造,工艺精湛,胎土的淘炼技术高超,土中铁分子等杂质淘洗的极为干净,从而使成化官窑瓷质细腻,晶莹剔透,成化官窑瓷不存在火石红现象,由于成化红釉料配方复杂，制作工艺的精湛,烧造技术的高超，在当时只有官窑器才能有研制烧造的能力， 成化红釉的纹饰特征： 成化红釉器多为外红内白施釉，内施白釉更使得成化红釉器显露出其特有的高贵个性，其白釉是成化特色的甜白釉种，红釉釉层极为稳定，口釉不淌，底釉不墜，釉面无流淌感，色如重枣，美如宝石、多数琢器口沿处或棱角处有较淡的脱口白边（灯草口）现象，足圈内多施虾青白釉，。这与成化斗彩和其它成化色釉器的足胎釉相同，但成化斗彩器内壁多施透明虾青色釉，而红釉器内多为乳白色的甜白釉，成化红釉器的装饰多为红釉剔花填白工艺，整器形成红白相间,纹饰剔刻精湛,极显高贵华丽,成化朝的红釉器均为宫廷御用礼器或观赏器,其器釉面剔描多为龙.凤、麒麟、牡丹等纹饰,象征着统治阶级富贵,权力,尊严, 其中扭头五爪龙.如意三尾凤是成化官瓷上的特有纹饰,其制作工艺极为精细,宪宗皇帝是明代历朝中的一位艺术造诣颇高的王权统治者,在他的亲旨督办下,景德镇御窑厂生产出了历史上登峰造极的斗彩瓷及红釉精品瓷.，成化红釉器多为宫中的礼器和陈设器,因其制作工艺复杂,成品率极低,制造成本高昂，每批烧造产量极少.成化二十三年，成化帝驾崩，明孝宗弘治帝即位颁布“裁饶州烧造官，停工役，罢内官烧造瓷器”的皇令,（明史，孝宗记），成化斗彩与成化红釉器的生产嘎然而止,从此登峰造极的成化彩瓷及成化高温色釉瓷走向了历史性的没落。明弘治年因朝廷及社会条件的限制,高温红釉技术走向没落,明嘉靖年后，烧造高温红釉的技术失传，明中后期再也不能烧造出工艺高超的高温红釉器。取而代之的是明嘉靖—万历的低温红釉工艺,清代督陶官郎廷极恢复烧造的”郎窑红”技术那是后话. 成化红釉留白(填白)工艺的特征, 成化高温红釉留白(填白)工艺的特征, 成化高温红釉留白工艺是继承了宣德时期创烧,特有的红釉瓷器烧造技术,它是指在红釉生胚器釉面上剔刻出精美的纹饰,然后在剔空的纹饰中填描上白色的高温釉料,入窑经高温(1250度以上),一次性烧造成功的红釉成品瓷,其工艺特点是红釉剔刻描白后在高温下不流淌,留白(填白)纹饰精细清晰,釉面温润如玉,两色间辉映相趣,富贵华丽,同时期创烧的还有高温蓝釉留白工艺, 其填白釉料明显不同于胎釉,其特征为白如乳,润如玉, 给人一种”甜”的感觉,有人说是釉料中加入了骨料所致, 凡是懂得烧造高温红釉瓷的人都知道,由于铜离子在高温中很活跃,而且釉料在高温中会变稀,从而产生随器流淌下坠的缺陷,不能在器物上随心所欲的剔刻描绘纹饰,所以明代永宣至成化朝的红釉留白工艺,其独特的工艺技术,无与伦比的精妙之处就在于红釉在高温中不淌不坠,釉色稳定,让精美的剔刻纹饰在整器釉面中表现的淋漓尽致,,这种工艺直至明代弘治朝招至孝宗皇帝的砍伐而导致失传,其复杂的工艺技术至今再也无人能得以恢复,清朝朗窑以后生产的高温红釉器均无剔刻填白纹饰工艺出现,因为后人根本无法解决红釉在高温中流淌的关键难题,清代著名的朗红,祭红,钧红等高温红釉因釉料在高温中有流淌下坠的缺陷,且发色不稳定,从而也不例外的无一红釉留白工艺成品出现!现代人也更无法仿制!. 成化红釉落款的特征： 成化红釉器落款多为双线方框六字楷书款，极少见双圈六字款，偶有天字款,不见隶书款，器足圈内均施蛋清白釉，其书写青料早期为苏料混合青,中后期为平等青，淡雅俊秀，“字体起笔多用藏峰，住笔多用回峰，笔道粗，字体肥，柔中含有刚劲，格外显得圆拙有力，成化器中少有纤细的笔峰。”(孙灜洲).纤细笔峰的落款多为后期攀临，落款青料发色沉艳，在放大镜下看有一层浓淡的云曚感，青料中的气泡密集如珠，形成字体有下沉的特征。成化官窑中的御用器每批产量不大，每窑的产品均由特定书款之人写款，字体规范,排列之整齐几乎可用尺衡量,而其书法严谨的特征均由宫廷机构特定,笔法由师徙相传，所以成化器落款的书写方式,二十几年来笔法虽有不同，但其书法特征与韵味均不离其中。 嘉、万、康、雍期仿成化器落款虽然在调配颜色，年款及写法上很近似，但微观上总有差异，尤其是字体的书写，笔法上的藏峰与回峰特征是有明显区别的：后仿之款多为纤细,并有电脑移植之嫌,“总之成化官窑款的笔体是无法模仿乱真的。”（孙瀛洲语） , 金贝 2009年.3月于广州修 |
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