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某拍卖公司图册上的粉彩瓶魔术般地出现在眼前，俞秀峰说那只曾经上拍的瓷瓶便出自他手。
在房间的一个角落里，散落着一堆瓷片，俞秀峰就是用这些老瓷片来“接老底”。
一个老瓷的落款，“接老底”技术会让它获得新生。
章一敲只需用鹅卵石在烧好的新瓷上轻轻一敲，就能产生以假乱真的“鸡瓜纹”。
在章一敲家的院子里，摆放着真假难辨的各个朝代风格的瓷器，一场春雨过后，被冲刷一新。
4月，古玩春拍市场火爆。瓷器，尤其是明清官窑器再次成为拍场的焦点。北京保利的瓷杂专场总成交额高达1753万元，嘉德的瓷玉工艺品部分拍出4580余万元，香港苏富比更是以7.5亿港元的成绩刷新了中国瓷器及工艺品的拍卖纪录。 然而，在拍场以外同样亢奋的还有——瓷器造假。近年来，随着古代官窑制品市场价格飙升，并不断创造天价，为了牟取暴利，官窑造假业也迅速发展壮大。无论是从制作工艺上还是流通渠道上，造假都已经俨然形成了完整的“产业链”。 近日，循着相关人士提供的线索，本报记者与《谁在拍卖中国》一书作者吴树暗访了国内明清官窑的制假重地——景德镇，希图为读者揭示文物造假的真实状况，并探索隐藏在其背后的利益链条。 在业内流传着这样一则关于景德镇的故事：某地海关截获了一批欲出境的瓷器，经认定属于国家一级文物。当工作人员将携带瓷器的“文物贩子”扣留起来查问时，这位“贩子”称其携带的都是现代的高仿品，并非真正的古董，但海关的工作人员和鉴定专家们都不相信他的说法。情急之下，他只好请来这批“古董”的真正作者——景德镇的制假师傅，并现场做出一模一样的高仿瓷器，最后他才被释放。类似的故事还有很多个版本，这其中，当然有讽刺“专家”们鉴定水平的成分，但更多的则似乎是在炫耀景德镇瓷器造假技术的高超。 将信将疑中，记者走进了景德镇。这个制瓷始自东晋、崛起于宋、鼎盛在清的瓷都，至今仍在为瓷而忙碌：“千年窑火”雕塑、大型瓷片壁画、青花瓷路灯，还有公路上拉瓷的板车、空地上成片的瓷坯、路旁林立的店铺，所见之处无不昭示着瓷都不可撼动的地位。 颇费一番周折之后，记者一行终于在景德镇找到了官窑制假的作坊。通过跟踪暗访这些不同规模、不同层次的造假基地，记者目睹了官窑赝品的诞生过程，同时一个制假、售假、拍假的链条也逐渐浮出水面。 做旧技术“没得说” 暗访人物：章一敲 身份特征：从事制假20余年的老匠人 暗访地点：章家小院 打着购买高仿瓷的名义，记者见到了在景德镇瓷器“做旧”业堪称元老级的人物：章一敲。走进他的家，记者不禁暗自吃惊：一座三层小洋楼从周围的平房中拔地而起，颇有些鹤立鸡群的意味。小院里满目皆是各个朝代风格的不同器型的瓷器，个个被雨水冲刷得锃光瓦亮。 小楼的一层是烧制瓷器的车间，除了室内部分，院子里还搭建起一个近100平方米的临时棚屋。屋角堆放着的数十袋瓷土旁，章一敲正在称量各种配料的重量。棚屋的另外半间摆满了各种不同器型、尚未烧制的瓷坯，有的已经画上了图案，等着上釉。屋子中间安置的是烧瓷用的气窑，窑炉里火势正猛，有一批客户定制的雍正年间的笔筒正在烧制之中，打釉机则在屋子的另一角不知疲倦地轰鸣着。 二楼是一家人的生活空间。客厅中的博古架上，摆放着章一敲入行几十年来的收藏品，几十件珍品古瓷。章一敲特意向我们强调说，这些瓷器都是真东西。 三楼是高仿瓷的绘画室，所有瓷坯的绘画工作在这里完成。在聒噪的流行音乐声中，5个年轻人正在熟练地勾画、上色，为瓷器披上不同年代的外衣。一个小伙子正在画清雍正年间的笔筒，他说自己来这干活3年了，算是熟手。对他来说画山水容易些，一个半小时就能搞定一件，人物画因为需要生动性，所以相对难画些，差不多要两个小时。工资是按件计酬的，他一个月能拿到3000元左右。 说起自己的高仿瓷，章一敲的自信便毫不掩饰地流露出来。 “你能仿什么时期的瓷器？”记者开门见山。 “只要你拿来样品，什么时期的都能仿。”章一敲说，平时他主要做明清的官窑，因为元代的官窑少，稍微懂行的人都知道是这不可能是“真品”。清代历史长，产瓷是高峰期，所以数量比较大。虽然流落在民间的清代官窑制品并不多，但很多人有侥幸心理，以为自己能捡漏，因此货也比较容易出手。 “这些高仿瓷能通过仪器检验吗？”记者进一步试探地问。 “我做的东西最不怕仪器测试。”章一敲口气很大，“大多数测试是检验瓷器的足底，分析瓷胎成分，看和老瓷是不是一致。我的东西完全是按传统的二元配方来搞的，原料就来自古代取料的老坑。”章一敲举例说，像做瓷胎用的瓷石就是安徽祁门太后坑的，慈禧太后时期挖过的；高岭土是从附近的高岭村买来的，100多块钱一袋，当地政府不让卖，村民就趁着晚上挖土、装车，他家里存了几百斤，这些原料的成分和当年的瓷器都基本一致。“釉也是买最贵的，一斤釉料就要3600块钱，发色绝对好。” “还有一些检验是看瓷器釉面下的气泡，这最好搞了。古代的窑炉是用柴烧的，温度不均匀，所以瓷器上会出现气泡。现在烧瓷一般用天然气，温度均匀，但是我可以通过调节放气量来控制窑内温度，关小几分钟，再放大几分钟，你想要大气泡还是小气泡，一下子就能烧出来。”章一敲说，如果前期用电，后期用木炭，烧出的效果会更接近古代柴窑的效果，相应的成本也会高些。 “画功能过关吗？”想到几个不到20岁的年轻人在楼上“舞笔弄墨”，记者质疑道。 “说实话，现在的画师很少能达到宫廷画师的水平，但是走市场绝对没问题。以前呢，我们是把胶片印在瓷器上画，可无形中画面就呆板了，线条也不流畅了。现在的高手怎么画？一件老东西摆在一边，不用把瓷上的图搞下来，而是把风格吃透，比如康熙时期的人物肚子都是大大的，脸是变形的，我就把这些风格画出来，位置大概摆一下就可以了，很随意的。”章一敲说。 “做旧的技术怎么样啊？”这是赝品生产的关键点之一。高仿瓷毕竟是新瓷，烧制出来后釉面崭新锃亮，业内俗称有“贼光”。怎样去除这层贼光，并产生像历经岁月打磨后的老瓷所具有的温润包浆，是各路仿家着力突破的难关，也是瞒过业内行家的关键环节。 “那是没得说啦！”章一敲依然胸有成竹，“原来我们用高锰酸钾或氢氟酸泡，但这些药水腐蚀程度太强，不好控制，本来是仿清乾隆的东西，泡的时间长一点，一检测说是成了明代的东西，时间短了又成光绪的了，这个很头疼。现在那些药水已经过时了，最近南京一个大学的教授给我配的药水很好用，处理过的釉面就跟老的一样。一般就泡上一天一夜，就算时间长了也不会过，很平稳。但各家的做旧手法都不一样，听说别人也有用中药或者红茶煮的，这都是机密啦！” “不知道你的高仿瓷销路怎么样啊？” “全国各地的都有。一般都是对方拿着样品来定做，然后那些‘杀猪的’（二手贩子）再拿去当老的卖。” 章一敲原来也当过“杀猪的”，他介绍道，最初贩子手上拿的东西都是真的，他们会先去宾馆找买主谈，如果买主出20万元，他们会要到50万元，尽量拉大双方的差价，拖延谈判的时间。在双方打拉锯战的空当里，贩子会找人仿制一个一模一样的赝品。然后再给买主打电话，如果对方稍微抬高一点说26万元时，他们会说急着用钱赔钱卖，28万元一分也不能少。实际上，这就是一个高仿品，也就值几千块钱。 “如今做假越是微妙的地方越要注意。”章一敲说他吃过亏，也总结出一些经验，“胎、釉、器型、底足、绘画这些大方向现在做的基本没有问题，可内行会看一般人不注意的地方。因为一些做旧的人也会有这种心理，把外面搞得很好，细节就不太注意。” 章一敲说他最近就栽在一个小细节上：“朋友让仿造一个康熙柱罐，那个罐子两边有孔，是用来装环的。我做好罐子后就用电钻打了孔，本以为做得完美无缺，结果碰上一个当地的行家。那人上手一看哪里都对，但看到那个孔以后就说这件是仿的。我当然不服气，让他拿出凭据。他说：‘古代的孔是用手工钻的，能看得到螺纹，你用的电钻转速很快就不会留下痕迹。’说得我心服口服，后来还和他成了好朋友。” 经过两天的交流沟通，章一敲逐渐放松了警惕，和记者聊起了自己的经历。他今年53岁，只有小学四年级文化，30岁时迫于生计做起了造假瓷的生意。为了学做陶瓷，他买来初中化学课本，猛背化学元素周期表，35岁时开始在瓷器上作画。他的名字也与作假有关。很多古瓷因为年代久了受到外力碰撞，会在内壁产生细小的“鸡爪纹”，做假瓷的人为了仿旧想尽办法让新瓷也产生这种纹。章一敲的绝活在于用鹅卵石在瓷器上一敲，就能敲出外表不残不破、内壁已有无数细小鸡爪纹的状态。因此常有人找他帮忙敲瓷，敲一下50元、敲两下100元…… 章一敲说自己目前做的仿品仍属于中低档，价格在几百元到几千元之间，每年的收入大概在20万元左右。他坦言自己快过时了：“如今在景德镇真正叱咤风云的是那些年轻人，他们的技术日新月异，在市场上有很大的竞争力。” 天衣无缝的“接老底” 暗访人物：俞秀峰 身份特征：“70后”的实力派 暗访地点：俞家作坊 俞秀峰就是章一敲所说的“年轻新秀”之一，凭借高仿粉彩官窑的制作，今年刚刚33岁的他已经拥有了3000万元身家。这个身材瘦小、高额头、凹眼睛的年轻人在不经意间透露着精明和雄心。他的家中难以嗅到生活气息，因为这里更像一个大的陶瓷作坊——地下窑炉、练泥房、绘画室，还有让人眼花缭乱的陈列室，一应俱全。 见到伪装成“买主”的记者一行，俞秀峰二话不说，拿出一本某拍卖公司的拍卖图录摆到记者面前，翻到其中一页：上面印的是一个清道光绿彩绘九龙圆瓶，拍卖价为130万。记者在看图录的时候，俞秀峰把一个一模一样的圆瓶放到了眼前。“图录上那件是我原来做的。这只是新做的，没有处理过，一旦做些旧绝对没问题。”他对这件高仿品的要价为：1.5万。 “你怎么断定这就是你的仿品？”记者问。 “人家买去后送拍是不会告诉我的，我平时逛书店看到拍卖图录后就会认得。比如这件圆瓶，真的就在我这，真品是300件（件是计量瓷器大小的单位），仿品是500件，我自己做的东西只要看一眼肯定认识。” “你也会买真古董吗？” “当然，我买过的真东西花了我不下200万元。买来这些‘母鸡’后，就让它们‘下蛋’，就是按照真瓷器仿造赝品。比如这对乾隆的粉彩瓶，我当时买来花了12万元，仿制一对新品最少能卖到两万元，做够一定的数量后，就稍微加点钱把‘母鸡’也卖掉，再买新品种，接着仿。我们的目的就是赚钱。”俞秀峰略显出一丝得意，他带着记者参观了他的书房，两个一米宽的书橱里摆满了“下蛋”用的“母鸡”。 这些所谓的“母鸡”是否属于真品，一时不得而知。因为在一般收藏者眼里被视为宝贝的古董，在俞秀峰这里却随意摆放，真假混迹，有的还充当着来客的烟灰缸。但有一点可以肯定，他做出的高仿品的确堂而皇之地走进了拍卖场，并成功拍出。 “拍卖公司怎么会收高仿品呢？”记者想知道这些赝品怎样进入专家林立、戒备森严的拍卖行。 “一般送拍时，会拿几件真品，再掺几只假的，如果能一起送进去最好，如果通不过，就想办法买通拍卖公司的签单员，承诺把拍卖赚得的钱和他分成，那些钱比他几千块钱的薪水高很多倍，所以很有可能买通。” 当然，除了买通关系，能够上拍的仿品在技术上一定也有其过人之处，俞秀峰的独门绝技在于：接老底。瓷器底部的落款是鉴定真伪的一个重要元素，俞秀峰把新做的瓷器底部削下来一块，再嵌入一块出自官窑旧址的残破真品的底部落款，这样就大大增加了赝品的可信度。 其实新瓷接老底并不是什么新发明，一般官窑瓷器的仿造者都会做。但要将真假瓷片粘接得严丝合缝可就不是件容易的事了，做得稍有差池就能被肉眼看出。俞秀峰自豪地说，他的接底工具精密度相当高，一台仪器价值就上百万元，工人技术也十分娴熟。“这个笔筒就是新的，底部接了一个官窑的款，只要稍后一喷绿，接缝就一点也看不出来了，天衣无缝。”俞秀峰给记者展示他的杰作，“这块底买来花了3千多元，而一旦接好后加上彩能卖到2万多元。” 在展厅的角落，记者看到了一堆散落的碎瓷片，多是瓷器的底部，上有各种朝代的落款，其中以清康熙、雍正、乾隆三代的居多。俞秀峰说这些都是景德镇御窑厂遗址中的瓷片，有专人挖出来后卖给他的。 御窑厂是明清两代专门为宫廷制作瓷器的部门，为了保证送入宫中的瓷器都是精品，每当一窑瓷器出炉，凡有瑕疵的都会被敲碎扔掉。因此在窑址下，至今仍埋有大量瓷片。据《江西日报》记者、著名瓷画家郑云云介绍，御窑厂遗址上原本是景德镇市市政府所在地，遗址被发掘后，政府就迁到了新都，同时御窑厂也被保护起来。据说有人为盗挖遗址下的瓷片，故意在御窑厂周围租住了一些店面，白天开门却不做生意，晚上便打地道盗取地下的瓷片。 除了瓷器本身以外，俞秀峰还会在包装上做文章。“这对民国的粉彩瓷碗花了几万块，但我看重的可不是这对瓷器，而是装瓷器的盒子。”他指着一个长方形的破旧盒子说，“我会仿照故宫的藏品做一对牡丹花卉碗，然后放到这个老盒子中，只要能上拍，至少能拍到100多万。因为有了老包装，‘露份’就高了，买家很容易就被蒙过了。” 这个17岁就跟着师傅跑上海买假货的年轻人，如今事业正是如日中天。俞秀峰告诉记者，为了技艺精进，他自己经常看书学习，对手下的工人要求也很严格，只要发现赝品有一丝不对，他都要严查原因，并立刻责令工人改正。 就在记者看货之时，又进来两位北京来的买家，看他们轻车熟路的样子，就可以判断是这里的老客户。俞秀峰告诉记者，他的货主要出售到北京，而他的哥哥就在北京的古玩城开店，专门经营他做的高端赝品。 赝品制作流程图 景德镇传统的制瓷工艺十分复杂，有“过手七十二，方克成器”之说。此图以青花瓷为例，选择了赝品生产过程中的几个关键环节，解析制假过程。
1.练泥拉坯：把古代所用的二元配方（瓷石+高岭土）按比例进行混合，形成瓷泥。进而用脚有规律地踩踏，排除泥料中的空气。然后是拉坯，把瓷泥拉成古代瓷器的器型，这是一项技术含量较高的工艺。
2.青花绘制：瓷坯晾晒好后，就用青花料在上面绘画，主要分为勾画和分水两步，也就是描绘线条和渲染填色。青花颜料的选择很有讲究，其发色效果直接决定了仿古的逼真度。因此青料的市场价格也十分昂贵，有的一市斤达到了几千元。
3.施釉烧炼：画好的瓷坯要进行施釉，进而满窑烧炼。窑火的控制十分关键，烧制要严格按照古代的条件，温度不能高于1300度，时间大约在12小时。
4.换底做旧：这是赝品生产的关键环节，先把瓷器的底部用精密的仪器削下一块，再把真瓷片的落款嵌入其中，俗称“接老底”。然后，用氢氟酸、中药或者红茶等液体浸泡瓷器，以去掉釉面表面的“贼光”。
5.包装销售：把瓷器敲出裂痕，或者干脆打碎再重新粘在一起，制造历史沧桑感。把做过旧的瓷器装入陈旧的盒子中，增加可信度。包装好的赝品通过二道贩子倒卖流入各大古玩市场，高仿真度的赝品则经过拍卖等途径进入富豪收藏者的藏宝楼。 （文中暗访人物均为化名）
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来自： Jennyluo777 > 《明清》
