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作为中国民间歌手的梦想，浙江卫视推出的《中国好声音》这档节目为他们提供了展示自己的舞台，而且请来了刘欢、娜英、杨坤、庾澄清四位名歌星作评委兼选拨导师。这双重实现歌星梦想的机会给了歌手们无限希望和激情。歌手大多是为成名而来，也有少数为与自己崇拜的明星零距离接触而来。有激情洋溢的民间歌手，有歌坛明星在场互动并插科打诨，无疑使这档节目人气爆炸开来，以至胜过了央视《星光大道》等所有选秀娱乐频道。 不少歌手本着十年磨一剑精神，或者说功底，确实一展了自己的非凡和出采，赢得爆烈般掌声。这里且不说这些歌声是否都称得上属中国好声音，单就四位明星大师的尖叫和赞美声来说就可知达到了多么不易的水平。不过有一个现象很值得让人深思：即一些变调，或者说是玩弄西洋流行技巧唱法较多的得到四位明星的赞赏，虽然这四位歌星不能代表中国全部歌坛，但我们已经看出歌星们是要把中国歌坛引向西洋化的审美趣味。联想到西洋美术界曾经崇拜一时的抽像派那种形式与内容脱离的艺术，我们实在为被四位歌星叫好的某些歌声感到困惑，不得不为中国好声音打上一个问号。 例如一首为武侠小说唱的《刀剑如梦》，大得不说其声腔圆润甜美称得上是所有参选歌手之最，可没有一个导师为之动心转身，然而在赞美之下却没选上该歌手，倒是那英讲出了真话：唱得很好，可这不是我要的风格。而另外一位导师对童贞这种“中国风”式唱法却表示出十分陌生。而相反，一首大家很熟悉本应该用抒情唱的《弯弯的月亮》，却被歌手唱得十分扭曲怪异变调也称不上带有什么美的装饰音，声线嘶哑而狭隘，抒情歌却被唱得十分压抑，然而这样的唱法却得到了四位导师的高评。上述两种绝然不同的态度使我们对中国流行音乐的走向产生了疑问，同时对歌曲要不要追求基本符合审美元素的韵味产生疑问。如果一味追求具有商业价值的西洋流行唱法或者说创造什么流行音乐奇迹，那么中国的国粹民风还要不要保持发扬？这也反映了中国流行音乐在经历八十、九十鼎盛发展期后近十年为什么开始萎缩暗淡，而只有凤凰传奇一葩独放及李玉刚的古典唱法赢得倩睐？也反映了大陆为什么出不出像台湾校园歌曲和香港《上海滩》、《万里长城永不倒》这样烩炙人口的经典流行歌曲？一句话：中国好声音如果离开了中国固有的审美趣味，必将走向死胡同。 今年由王菲、陈奕迅演唱的《因为爱情》获得普遍叫好，算是给流行歌坛重新点亮了曙光，这并非是由于王菲耀眼的歌星头衔起的效应，也并非这两位歌手使用了什么花腔技巧唱法，而是歌手实实在在朴素深情和到位的对歌词意境的理解，以及这歌词略带含蓄又符合现代青年男女爱情直白审美观的风格口味，因此具有一定欣赏价值，令人听来毫无半点西化唱法，这确确是我们中国流行音乐需要的好声音。不过，话要说回来，《中国好声音》舞台上参选的歌手唱的不少歌曲，也不乏有唱得非常出色的歌手，虽然其中也有采用了变声装饰唱法，也略带西洋流行风格，但一点也不明显给人有为技巧而技巧令人作呕感觉，相反，这些技巧很好的为内容服务了，叠加丰富了情感的表达，他她们爆发力，宽广的声域都使激情得到高度张扬，令人赞叹！ 不管如何，《中国的好声音》这档节目以新颖的形式挖掘了民间潜在的优秀歌手，还是值得欢迎的，这不过希望在发扬中国民族风格、中国根的审美观上多做些文章，放弃国粹，全盘西化，不是国人的方向。 |
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