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浅谈律诗对仗的几种特殊形式 说起律诗，不能不说起律诗中的对仗问题。在律诗中，一联的上句和下句成为对偶的，就构成对仗句。那麽怎样才算对仗呢？就必须做到以下要求：（1）字数相等；（2）词性对应相对；（3）句式结构相当；（4）平仄相对（5）意义相关或相反的对应（最忌相同，称为合掌）一般情况下，在平仄安排符合韵律的前提下，我们最常见的是工对，宽对，和邻对。这些词性词组对应还是比较工整的，我这里就不再一一赘述。但除工对，宽对，邻对外，对仗还有以下几种特殊形式，希望能引起大家注意：
1．流水对，也称串对，走马对，即上下联内容相承，如行去流水，一气呵成，一般有承接，递进，转折，假设，因果等关系。把一个意思分成两句来叙述，单独一句不能把意思表达出来或不能完全表达出来的。例如：
“前村深雪里，昨夜一枝开。”《早梅》齐己
“野火烧不尽，春风吹又生”
“忽过新丰市，还归细柳营。”
“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”
2. 当句对，也称自对，句中对。有时上下句不但能做到对仗以外，在本句中，一些字词同另一些字词也能前后相对，有时字数并不一定相等。如：
“青山隐隐水迢迢。”（自对）中“青山隐隐”对“水迢迢”；
“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情” 花须对柳眼，紫蝶对黄蜂。[李商隐]
《二月二日》
“树红树碧高低影，烟浓烟淡远近秋。” 红对碧，高对低。浓对淡，远对近。
“鸟来鸟去山色里，人歌人哭水声中。” 来对去，歌对哭。[杜牧]《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。”也是同样；
“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”（句中对）中的山重对水复，柳暗对花明
这样它不但能解决某些词语求对时遇到的困难，而且也能使诗句灵活多变，产生抑扬顿挫的音律美。
3. 借对（假对）就是利用汉语独有的特征，在一词语同时具备两种意义的状态下，用本句中的意思借用它另一个意思同其他词语相对。
（1）借字义的，如“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”
以“寻常”（八尺为寻，二寻为常），来对“人生七十古来稀”中的“七十”二字，借寻常另一词义来对七十这一数词，
（2）借字音的，如“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅” 杨借（羊）[孟浩然]
“水舂云母碓，风扫石楠花。”楠借（男）
这种谐音对，妙趣横生。
4. 错综对，又叫交股对，两句相对中的字词，不是依次相对，而是交错相对，如
“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。”
一联中出句第3 4两字“六幅”对对句第5 6两字“一段”；出句第5 6两字“江水”对对句第3 4两字“巫山”这就是错综对。
5.扇面对，也名隔句对，在诗中，单句与单句对，双句与双句对；如白居易《夜间筝》中的四句：
“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤汀水曲，留在十三弦。”
这两联中的上句对上句，“缥缈巫山女”对“殷勤湘水曲，”下句对下句，“归来七八年”对“留在十三弦”，就是扇面对。
6．正对，也称并列对，即上下联内容基本相同，互相关联，互为补充，说明的是一个方面的意思。但二者又和谐地处在统一的意境中。如陈素风诗句：
“千门竹影联春色，一段和光彻翠微。”
上下联句均是写宜人春色，说的是一种事物，上下联句只是起到互为补充的作用。
又如温庭筠《商山早行》诗句：
“鸡声茅店月，人迹板桥霜”
上下联句均写的是月夜下茅店的场景，只是作者采用了不同的意象来表现而已。写并列对要尽力避免同义词相对。否则便成合掌，即联中对仗且工，而含意却重复，此为联中之大忌，如“绿”对“碧”，“月蟾”对“玉免”“扶杖”对“拄藜”等则为合掌。
7．反对，就是上下联意思截然相反，或相对称，这种对仗对比鲜明，会起到相反相成的作用。例如：“牧羊驱马虽胡服，白发丹心尽汉臣。”[杜牧]《河湟》
上句是说虽然身穿胡服牧羊驱马，下句是说即使头发白了依然是忠心耿耿的汉臣。上下两句，一正一反，相反相成。其实这两句除了是反对外，尚另含有当句对，如牧羊对驱马，白发对丹心。
另如：“黄叶仍风雨，青楼自管弦”[李商隐]《风雨》也是同样，如果按正确对仗来说，风雨对管弦根本不属于工对，宽对，这里按反对来对待。
但又如何区别正对，反对呢？其实“正对是并列的事物相对，反对是相反的事物互相映衬。”属对采用哪种方法，这要视什么内容和本人情性而言。若一个事理，上联言犹未尽，须得相关的下联来补充，就用正对。若一个事理，须从正反两个方面来说，可以奏效，就用反对。且不可一概而论。否则就会成为教条。
总之，除上所述，律诗中可能还有好多较为偏僻的对仗格式，但无论如何变化，它都出不了对偶的范畴。做为每个律诗写作的爱好者，一定要掌握其对仗的多种格式，在律诗创作中能够借鉴利用；就可以灵活处理和表现多种意象关系，自由挥洒笔墨，突破陈规，这样才能使自己的诗句即能符合平仄韵律，又能摇曳多姿，美不胜收。（来自网上） |
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