紫砂壶光器的几何构成

紫砂壶光器的几何构成

.紫砂光器的外型，充沛运用几何形态按不同的大小比例，变化无常的组合叠加，真假分离，阴阳相衬，奇正相辅，既保证了运用的温馨便当，又收到了极高的艺术效果。历史传承作品“掇球”，“石瓢”等，就是紫砂壶光器的代表作品。“掇球”壶就是由球体构成的。“掇”者，取其叠加之意。制壶艺人应用大小不同的球体予以巧妙的搭配叠加。从整体上看，将壶钮，壶嘴，壶底，壶把各顶点用线相连，是一个大球体，将许多大小不等的球体共置其

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紫砂光器的外型，充沛运用几何形态按不同的大小比例，变化无常的组合叠加，真假分离，阴阳相衬，奇正相辅，既保证了运用的温馨便当，又收到了极高的艺术效果。历史传承作品“掇球”，“石瓢”等，就是紫砂壶光器的代表作品。

“掇球”壶就是由球体构成的。“掇”者，取其叠加之意。制壶艺人应用大小不同的球体予以巧妙的搭配叠加。从整体上看，将壶钮，壶嘴，壶底，壶把各顶点用线相连，是一个大球体，将许多大小不等的球体共置其中，而这一个大球体更是经过中国画形断意到的艺术手法来表现；整把壶又是由若干小球体叠加而成：壶钮是一个球体，壶盖是一个球体，壶身是一个球体；除了以上实形的球体，还有许多虚形的球体：壶身肩颈部嘴把衔接处是一条球形弧形，嘴弯处是一条球形弧线，把内弯上，中，下部各由一条球形弧线，将这些球体的外切线衔接，就得到了壶把的外形。另外，壶盖，壶口的线梗外形也是由球形构成。

这些大小，真假不同的球体，按一定的比例停止巧妙的叠加，搭配，衔接，将“掇”字充沛表现出来。而球体是一种极具动感的几何体，它能够向任何方向自在滚动，掇球壶的创作者却将这些极不稳定的球体，经过巧妙的艺术加工，使得整把壶极富稳定性，从而寓动于静，静中有动，动静谐和统一，显现出高超的创作技巧和艺术涵养。

“石瓢”壶是由许多三角形构成。壶身即是一个正三角形，将壶身的两条边线向上延伸，其交点落在中轴线上，这就是三角形的顶点；将壶嘴顶点，壶腹部顶点用直线衔接并向下延伸，壶把外边线向下延伸，两条线也相交于中轴线，再将壶嘴顶点和壶把顶点衔接，这样就构成一个倒置的三角形，顶点即是中轴线上的交点；壶钮，嘴，把各自在三角形构成。同样，石瓢壶也有许多虚形的三角形：壶嘴与壶身间，上把梢与壶身间，壶把内形态等，不一而足。创作者将这些三角形运用交叉，堆叠，衔接等手法组合在一同，去其锐角，改之以圆弧线衔接，锐而不锋，稳而不呆，圆而不滑，将儒家中庸思想表现得淋漓致尽，显现出作者高超的文化艺术涵养。

这两把壶都有一个共同的特性，就是用单一的几何形体经过大小，真假变化的构成办法来创作别具一格的外型，并将中国的传统文化融入其中，真假相映，阴阳相通，由小而大，以大纳小，外形精练而内里变化万千，表现出中庸，圆通，海纳百川的深入思想内涵。

紫砂壶以几何形体构成外型的手法，不只在光素圆器上得到运用，在方器，筋纹器，花塑器上也同样得到普遍运用。如方器经典作品“汉方”，即是以方形，梯形构成，其壶身，钮，嘴，把皆为方形，规整有度，刚毅有力，沉稳凝重，棱角清楚。

筋纹器与花塑器也大量运用几何形体，如“菊蕾”壶是采用椭圆形，“松鼠葡萄”壶是采用圆形，辅之以各种自然形象装饰，变化万千而不离其宗，生动有致而不失其重，到达了运用与审美的高度统一。

宜兴紫砂壶艺历史长久，外型丰厚，色泽古朴，成型工艺独树一帜，艺术成就极高。制壶艺人制壶于掌上，思壶于心中，将简单的线条和几何图形加以不同的组合，有机地交融进紫砂壶的创作设计之中，外型精练，线条流利，又极富民族文化内涵，耐人寻味。