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明清玉牌的鉴别--上 纵观历史长河，各时代器物都带着各自时期的特有“味道”，不管是从造型，还是工艺、装饰、图案等方面都在一定程度上反映了当时的民族文化与民俗风情。 明清流行一种玉牌佩件，造型多为扁平状，有双喜、瓶、海棠、圆，椭圆等造型，正背面常装饰童子、侍女、高士等人物以及走兽、花鸟、山水等图案，有的还镌刻诗文、吉语等，或作者落款。这种玉牌明代中晚期后开始多见，至清代十分盛行。 明清玉牌形制略有不同，题材、刀法亦有区别，二者时代特征较为显明。通过对它们各方面的比较研究,可使我们加深对这类玉器品种的认识，并有助于这方面的断代鉴别。 先介绍一下明代玉牌的特点： 1、形制特征:常见扁平长方形、椭圆形、亚字形造型，上端额首（亦有上下端）往往有镂空装饰，如左右对称或单独的夔龙纹、凤纹、云纹等。 山东济南明墓出土的一件白玉牌，表面有土黄色沁蚀，扁平长方形，额首透雕二相对的夔龙，龙上 唇相接，张口，耳后立，弯躯，尾分叉卷曲；器面剔地浅浮雕一上行的蟠螭纹，圆眼，回首，颈后有 发，前足前屈，后足一屈一伸，长尾穿一后腿而过，四肢大腿关节处均饰卷云纹，背脊部阴刻平行双中脊线，脊线两侧有“=”形纹，为明代早期螭纹的代表样式。 上海宝山顾村明万历年间朱守 城墓出土的一件玉牌，残长3.4厘 米，宽2.6厘米，厚0.75厘米，采 用羊脂白玉琢成，扁平长方形，器 上端原有环状穿纽，出土时已断 损；两面亦以剔地浅浮雕手法琢一 蟠螭纹，姿态各异，蟠螭皆为椭圆 首，细长眉，梭形眼，鼻或宽或 窄，或有长弯角；一回首，一俯 首，弯颈屈体，四肢细劲，足分三 爪；长尾穿过一后腿卷曲，或再分 叉，旁绕云气纹，为明代中晚期螭 纹的代表样式；器边侧饰S形间网 格纹。 2、装饰图案:主题图案常见螭纹、人物、山水、花鸟等纹样，或配合正面纹样，背面镌诗文或吉祥词语印章,器侧面常见几何纹样。螭纹见上述。 湖北潜江明隆庆四年欧阳经墓出土的持芝童子纹玉牌，长5.5厘米，宽4.5厘米，青白玉，扁平略 似亚字形；正面图案剔地浅浮雕一童子，面露笑容，著交领宽袖，双 手执持灵芝，作行走状；背面中间 阴刻篆文方印“福寿”。器上下两端中间各有一穿，穿的直径为1.5毫 米；上端穿孔的额首周围正背皆刻有灵芝状云纹；器中部两侧束腰内各有一圆形乳丁。 山水人物纹玉牌，长4.4厘 米，宽3.4厘米，白玉，扁平长方 形，额首透雕夔龙纹，器正面剔地 浅浮雕远山近水，浮云飘聚，楼台亭榭，岸柳垂枝，扁舟小桥，过客 匆匆；背面镌七言行草书两 句：“雪里帝城双凤阙，雨中烟楼 万人家。五峰山人。”长方阴文 印“伯仁”。 莲鹭纹玉牌，长4.1厘米， 宽2.6厘米，白玉，扁平长方形， 额首透雕一回首的夔龙纹，两面剔 地浅浮雕表现春夏不同的图景：一 面刻疏枝横斜、三俩绽放的桃花； 另一面刻荷花盛开的莲池中，两只 鹭鸶正悠闲地伫立，生活情趣浓 郁；器侧面饰S形间网格纹。 3、琢工手法 多采用剔地阳文的表现手法， 刀法刚质有力，棱角分明，线条简练、粗犷、随意，平面纹样剔地底 子往往打磨不够平坦，起伏不匀， 但从“粗大明”的总体风格来看，还是属于明代玉器中较为精细的一路，说明当时玉器风格的多样化， 抛光较强，犹如玻璃光。这类玉牌 可能多为苏州的制品，因苏州素以 制作精巧小件闻名遐迩，宋应星 《天工开物》有“良玉虽集京师， 工巧则推苏郡”的记载。 4、玉材特点 基本是新疆昆仑山一带以和田为代表的软玉。以白玉为主，青白 玉次之，质地较佳，可能与料小易得及走私贩卖有关，因古代采玉为官府垄断，质优者多入宫廷。 传说明代苏州琢玉名匠陆子刚最擅长玉牌的制作，他的玉牌作品俗称“子刚牌”，明清尤其是清代， 托名仿制的“子刚牌”风靡一时，传世颇多。但从文献记载来看，陆子刚除了善作仿古器皿、文具、首饰 以外，并未提到其声名远扬的所谓 玉牌，流传下来的“子刚牌”也至今未见可以确认为陆子刚亲手所制的作品，因此“子刚牌”的原始真实面目还有待进一步深入探讨。
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