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上三下一句式如： 去年相送，馀杭门 / 外，飞雪似杨花。（苏轼） 第四桥 / 边，拟共天随住。（姜夔） 上一下三，如： 元嘉草草，封 / 狼居胥，赢得仓皇北顾。（辛弃疾） 何处相逢，登 / 宝钗楼，访 / 铜雀台。（刘克庄） 在正常情况下，词中四言句应和诗一样，作二二句法，上三下一，上一下三都是词人不得已而进行突破。 一二一的句法在四字句中就更是罕见。 当然有一些四字句，实际上是领字加三字句，那就必须用上一下三句式，如 “ 但 / 远山长，云山乱，晓山青 ”。（苏轼《行香子》）一二一的句法，出现在《水龙吟》的结句，如 “ 念征衣未捣，佳人拂杵，有 / 盈盈 / 泪”（苏轼）、“ 倩何人唤取，红巾翠袖，揾 / 英雄 / 泪 ”。（辛弃疾）古人泰半这样写，以其句法奇崛矫健也。至于《双双燕》的开头，史达祖作 “ 过 / 春社 / 了 ”，但别人并不如此用，因此不能算是通例。 句法不是一成不变的，因为词在演唱时，文词当于何处断、何处连，尽可以有一定的伸缩性。比如同为《水龙吟》，苏轼就有 “细看来不是杨花，点点是，离人泪” 这样的结法。但今天填词者为尊重传统计，不应妄改句法，须有名作可据，庶几可免失律之讥。 在长调中，如果两个四字句连在一起，往往对仗。四字句中第三句是字眼，十分吃紧。如： 稚柳苏晴，故溪歇雨。（周邦彦《西平乐·元丰初，予以布衣西上，过天长道中。後四十馀年，辛丑正月二十六日，避贼复游故地，感叹岁月，偶成此词。》） 虚阁笼云，小帘通月。（姜夔《法曲献仙音·张彦功官舍》） 枕簟邀凉，琴书换日。（姜夔《惜红衣·吴兴荷花》） 落叶霞飘，败窗风咽。（吴文英《法曲献仙音·和丁宏庵韵》） 断浦沉云，空山挂雨。（史达祖《齐天乐》） 五字句，一般是二二一或二一二的句法，这一点和诗没有分别，但有时候也用上三下二的句法。 如：“ 睡不成还起 ”（柳永《十二时》），“ 写入琴丝，一声声更苦 ”（姜夔《齐天乐》）。这些也可以认为都是词人故意为之。用领字作上一下四句法，就是词中谱例所规定必须遵守的了。 如： 到清明时候，百紫千红花正乱，已失春风一半。（李元膺《洞仙歌》） 正絮翻蝶舞，芳思交加。（秦观《望海潮》） 又酒趁哀絃，灯照离席。（周邦彦《兰陵王·柳》） 且莫思身外，长近尊前。（周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》） 六字句通常是上二下四或上四下二，特殊句法则有上一下五或三三句式。上一下五，也就是用领字。如： 过三十六离宫，遣游人回首。——姜夔《角招》 又片片吹尽也，几时见得？——姜夔《暗香》 三三句式，又叫做折腰句，如： 恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。——刘过《水龙吟》 阅人多矣，谁得似、长亭树？——姜夔《长亭怨慢》 这种折腰句法，各种词谱往往用逗来标明，一般照了图谱填词，不太容易出错。 七字句，常用上三下四句法，在图谱里，就用逗来标明。如： 便胜却、人间无数——秦观《鹊桥仙》 不堪听、急管繁絃——周邦彦《满庭芳》 更能消、几番风雨——辛弃疾《摸鱼儿》 信劳生、空成今古——叶梦得《八声甘州》 此种句法，如多诵前人词作，自能举一反三。偶有上一下六的领起式，如 “ 念 / 柳外青骢别后，水边红袂分时 ”（秦观《八六子》），尤需注意。 八字句一般是上三下五，中间用逗： “ 误几回、天际识归舟”（柳永《八声甘州》） “ 最堪爱、一曲银钩小 ”（王沂孙《眉妩》） 但也有以一字或二字领起的，那样就不能用逗分开了， “ 记 / 玉关踏雪事清游”（张炎《八声甘州》） “ 正 / 江涵秋影雁初飞”（辛弃疾《木兰花慢·席上送张仲固帅兴元》）、 “ 过 / 垂虹亭下系扁舟”（吴潜《满江红·送李御带珙》） “ 应是 / 良辰好景虚设 ”（柳永《雨霖铃》）皆是。 八字句亦偶有用四四句式，中间作一逗，如 “ 定知我今、无魂可销 ”（史达祖《换巢鸾凤》）。 九字句多数为上三下六， “ 残日下、渔人鸣榔归去 ”（柳永《倾杯乐》） “ 有人似、旧曲桃根桃叶 ”（姜夔《琵琶仙》）。 亦有上二下七者，如 “ 惟有 / 阮郎春尽不还家 ”（温庭筠《思帝乡》） 上六下三，如 “ 把故国不堪回首 / 月明中 ”（李煜《虞美人》）上四下五，如 “ 江阔云低 / 断雁叫西风 ”（蒋捷《虞美人》）。 十字句，一般以上三下七组织句子， “ 见说道、天涯芳草无归路 ”、“ 君不见、玉环飞燕皆尘土”（辛弃疾《摸鱼儿》）。 张炎说：“词与诗不同，词之语句有二字三字四字至八字者。堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎。合用虚字呼唤，单字如正、但、甚、任之类，两字如莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类。此等虚字，却要用之得其所。若能尽用虚字，语句自活，必不质实，观者无掩卷之诮。”（《词源》）词中很多较长的句子，其实就是虚字领起一个较短的句子。常用作领字的虚字如： 单字 只、漫、纵、奈、便、算、况、更、想、料、怕、看、记、问、怎、莫、正、念、叹…… 两字 那堪、那知、漫道、况值、好是、莫是、试问、记得、纵把、争道、未许…… 三字 更那堪、怎知道、君不见、倩何人、空负了、最无端、君知否、莫不是、且消受、都忘却、况而今、待分付、都付与…… 词例中有一个说法叫尖头句，顾名思义，所谓尖头句，就是四字句中上一下三的句法，五字句中上一下四的句法，六字句中上一下五或上二下四、七字句中上一下六或上三下四、八字句中上一下七或上二下六或上三下五的句法。 词中凡是两个同字数的尖头句相连，都要对仗。是名尖头对。如： 系 / 长江舴艋，拂 / 深院秋千（杜安世《行香子》） 惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦（史达祖《绮罗香》） 在词中，两句字数相同，一般都应成对仗，但也有可作对仗而不对仗的。 如《浣溪沙》词，一般上片前二句不对仗，而下片的前二句宜对仗，如薛昭蕴所作： 倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤。 吴主山河空落日，越王宫殿半平芜。藕花菱蔓满重湖。 《临江仙》则上片最后二句对仗，下片的最后二句宜不对仗，如： 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶絃上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 此事甚是精微，需要自己用心体会。这里，仅能举一些通常需要对仗的句子： 三字句《鹧鸪天》的过片“从别后，忆相逢”（晏几道）。 四字句《高阳台》的开头“接叶巢莺，平波卷絮”（张炎）。 五字句《巫山一段云》开头“古庙依青嶂，行宫枕碧流”（李珣） 六字句《破阵子》的过片“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”（辛弃疾）。 七字句《满江红》“命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠”（姜夔）、《玉蝴蝶》“念双燕、难凭远信，指暮天，空识归艎”（柳永） 三个三字句相连，有上偶下单 如《水调歌头》“济时心，忧国志，问穹苍”（吴潜）；下偶上单，如同调“江山好，青罗带，碧玉簪”（张元干）；三句连成对仗，此名鼎足对，如同调“酒须饮，诗可作，铗休弹”（刘过）。 三个四字句相连有上偶下单 如《倦寻芳》“香泥垒燕，密叶巢莺，春晦寒浅”（卢祖皋）；下偶上单如《沁园春》“何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台”（刘克庄）；三句连成对仗，如《醉蓬莱》“诗里香山，酒中六一，花前康节”（魏了翁）、《柳梢青》“辇下风光，山中岁月，海上心情”（刘辰翁）。 四个三字句相连，有上下相连 如《上西平》“纷如斗，娇如舞；才整整，又斜斜”（辛弃疾）；有四句连成对仗，如同调“唤莺吟，招蝶拍，迎柳舞，倩桃妆”（程垓）。 四个四字句相连，有上下对仗 如《风流子》“芳草有情，夕阳无语；雁横南浦，人倚西楼”（张耒）；有如骈文作交替对仗，即扇面对是也，如同调“砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，嶂起馀悲”（周邦彦）。 词用领字者，领字后的对仗情况如下： 一领三字两句相连 如《大酺》“正/夕阳闲，秋光淡”（方千里）。 一领三字三句相连 如《行香子》“正/莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”（秦观）。 一领四字两句相连 如《解连环》“正/沙净草枯，水平天远”（张炎）。尤须注意一领四字的尖头对，如《临江仙引》“对/暮山横翠，衬/梧叶飘黄”（柳永）。此种尖头对为词中特有，绝不能作五言诗的句式。 一领四字三句相连，有上偶下单 如《扬州慢》“纵/豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”（姜夔）；有下偶上单，如《木兰花慢》“记/十载心期，苍苔茅屋，杜若芳洲”（李钰）。 一领四字四句相连，有上下对仗 如《沁园春》“唤/厨人斫就，东溟鲸鲙；圉人呈罢，西极龙媒。”有如骈文作扇面对，如“正/惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓”（辛弃疾）；另则是前后两两对仗，如“幸/眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫”（陆游）。 一领六字两句相连 如《三台》“见/梨花初带夜月，海棠半含朝雨”（万俟咏）。 二领六字两句相连 如《八六子》“那堪/片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴”（秦观）。 在词中还有一种特殊的对仗，叫做长短对仗。如《绛都春》上片“叶叶暮喧，花露晨晞秋光短”，下片“旧色旧香，闲云闲雨情终浅”（吴文英）。这种对仗最易为人所忽视。 因词最早是以乐传辞的曲辞，所以敦煌民间词往往就用方言入韵。但词发展到后来，就愈来愈是一种律化的文体，演唱上也都变成以文化乐的方式，按照字声来定腔调，这样，就要求用当时通用的文读语音来规范其用韵。宋人无词的韵书留存下来，但大多数词，用韵很规范，那些用韵不规范的，只占极少数，如侵真二韵通押，又支鱼不分，当是受以乐传辞的传统之影响。今天词的韵书，是总结前人的用韵情况，参酌异同而订出的标准，它不可能涵盖所有的词人用韵的情况，但却是各个时期、各个地域用韵情况的最大交集。词韵最通行者为清戈载《词林正韵》，作词用韵应当依之。 词不仅句法参差，用韵也远比诗复杂。粗略地分，一种是通首一韵，而另一种是一首多韵。通首一韵的，戈载在《词林正韵·发凡》中指出： （一）词调之可押平韵、又可押仄韵者，押仄韵时宜用入声。 [越调] 《霜天晓角》、《庆春宫》 [商调] 《忆秦娥》 [双调] 《庆佳节》 [高平调] 《江城子》 [中吕宫] 《柳梢青》 [仙吕宫] 《望梅花》、《声声慢》 [大石调] 《看花回》、《两同心》 [小石调] 《南歌子》 [仙吕调] 《满江红》 兹举《霜天晓角》二首如下： 晚晴风歇，一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。 胜绝，愁亦绝，此情谁共说？惟有两行低雁，知人倚，画楼月。——范成大 人影窗纱，是谁来折花？折则从他折去，知折去，向谁家？ 檐牙，枝最佳，折时高折些。说与折花人道：须插向，鬓边斜。——蒋捷 （二）仄声调必须押入声者，如： [越调] 《丹凤吟》、《大酺》 [越调犯正宫] 《兰陵王》 [商调] 《凤凰阁》、《三部乐》、《霓裳中序第一》、 《应天长慢》、《西湖月》、《解连环》 [黄钟宫] 《侍香金童》、《曲江秋》 [黄钟商] 《琵琶仙》 [双调] 《雨霖铃》 [仙吕宫] 《好事近》、《蕙兰芳引》、《六幺令》、 《暗香》、《疏影》 [仙吕犯商调] 《凄凉犯》 [正平调] 《淡黄柳》 [无射宫] 《惜红衣》 [正宫、中吕宫] 《尾犯》 [中吕商] 《白苎》 [夹钟羽] 《玉京秋》 [林钟商] 《一寸金》 [南吕商] 《浪淘沙漫》 （三）宜单押上声者，如： [黄钟商] 《秋宵吟》 [林钟商] 《清商怨》 [无射商] 《鱼游春水》 （四）宜单押去声者，如： [仙吕调] 《玉楼春》 [中吕调] 《菊花新》 [双调] 《翠楼吟》 戈氏所论，是就理想状态而言。两宋词本就已有例外，到所世相违的就更多了。不过，吾辈学词，仍应以恪守家数为尚。 一首多韵的，则都是平、仄互见，叫做“夹协”。计有二类，一类是转韵，二为三声通协。 转韵，所转之韵不属本韵部，也不限制上、去、入声。这又可分三种情况。 （一）换韵之后，前韵就不再协了。如： 清平乐 · 李煜 别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。（二换韵） 减字木兰花 · 秦观 天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。 黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。（四换韵） 慢曲中《小梅花》竟八换韵： 缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。白纶巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人？衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十千？ 酌大斗，更为寿，青鬓长青古无有。笑嫣然，舞翩然，当垆秦女十五语如弦。遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促。揽流光，系扶桑，争奈愁来一日却为长。（贺铸） （二）词中有一主韵，中间夹以他韵。如： 诉衷情 · 温庭筠 莺语，花舞，春昼午，雨霏微。金带枕，宫锦，凤凰帏。柳弱燕交飞，依依。辽阳音信稀，梦中归。 相见欢 · 李煜 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 定风波 · 苏轼 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 凡转韵时，往往也是词的意思的承转最吃紧的地方。 （三）词中有一主韵，而间以他韵。他韵与主韵相错相间。如 定西番 · 温庭筠 汉使昔年离别，攀弱柳，折寒梅，上高台。 千里玉关春雪，雁来人不来。羌笛一声愁绝，月徘徊。 酒泉子 · 孙光宪 空碛无边，万里阳关道路。马萧萧，人去去，陇云愁。 香貂旧制戎衣窄，胡霜千里白。绮罗心，魂梦隔，上高楼。 三声通协，其平仄韵之变，必为同部之字。兹亦举二例： 西江月 ·张孝祥 问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。 世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水如天，飞起沙鸥一片。 醉翁操 · 苏轼 琅然，清圜，谁弹？响空山，无言。惟翁醉中知其天。月明风露娟娟，人未眠。荷蒉过山前，曰有心也哉此贤！ 醉翁啸咏，声和流泉。醉翁去后，空有朝吟夜怨。山有时而童巅，水有时而回川，思翁无岁年。翁今为飞仙。此意在人间，试听徽外两三絃。 最后，再介绍一下短韵的问题。词有句中韵，意思上为不可分，而节拍实成一韵者，即名短韵。令词中如《霜天晓角》，慢曲中《满庭芳》、《琐窗寒》、《忆旧游》、《绛都春》、《玉蝴蝶》、《暗香》、《无闷》等调，过片第二字均属短韵。如： 年年如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。 周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》 迢迢问音信，道径底花阴，时认鸣镳。 周邦彦《忆旧游》 堪嗟清江东注，画舸西流，指长安日下。 周邦彦《渡江云》 《木兰花慢》则有三短韵，如： 拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。 盈盈斗草踏青，人艳冶，递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。 凡短韵所在，填词家最应注意，既不可失叶，使得词少了一韵，更要与本句或相承之句粘合为一，毫无斧凿痕迹。龙榆生先生《唐宋词格律》把短韵处都单独标出来，这是很不错的，但按谱填词，则易于把短韵写成一个独立的句子，这也是填词时需要尽力避免的。 |
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