| 共 39 篇文章 |
|
诗词讲坛 徐晋如教授论诗词创作 词的檃括与寄托 下历来苏辛并称，我们读辛词的大多数名作，并不感到其“豪放”，却总能感到沉郁悲凉，有一唱三叹之意，就是因为稼轩是善用寄托的高手。词到南宋，寄托词就多了起来，其中成就最高的，则是宋末的王沂孙。从表面上看，这首词只是用了很多与雁、孤雁相关的典故，实际上，“料因循误了，残毡拥雪，故... 阅192 转21 评0 公众公开 14-06-18 17:37 |
诗词讲坛 徐晋如教授论诗词创作 词的檃括与寄托 上檃括是矫正曲木的工具，引申指把前人的成句、整篇作品加工炮制，使成为词。秦观《满庭芳》词：“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”是从隋炀帝《野望》诗熔化而出：“寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯销魂。”但杨广的诗不仅把“寒鸦”、“流水”以五言化为两景，而且“斜阳欲落处”... 阅331 转46 评0 公众公开 14-06-18 17:29 |
诗词讲坛 徐晋如教授论诗词创作 词的修辞与作风 下吴文英词中有梦窗，正如诗中有李商隐，二者都是字面秾丽、意象绵密，工于写情。尹焕说：“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗。此非焕之言，天下之公言也。”周济则指出：“梦窗立意高，取径远，非余子所及。每于空际转身，非具大神力不能。”学吴文英的词，一是要学他字面的烹炼，一是要学他的“... 阅441 转44 评0 公众公开 14-06-18 17:13 |
诗词讲坛 徐晋如教授论诗词创作 词的修辞与作风 上词的修辞与作风密不可分。詹安泰先生说：“作风不同，修辞斯异，盖作风就整体言，修辞就个体言；作风就已成之形式言，修辞就运用之技巧言，二者固有密切之关系也。作风变，其修辞技巧之运用必随之而变；作风不变，则虽其词之内容屡变，其修辞技巧之运用自若也。例如李煜之词，自其内容观之，盖... 阅163 转28 评0 公众公开 14-06-18 17:03 |
该词起笔，吴文英作 “ 渺空烟四远，是何年青天坠长星 ”，苏词则作 “ 有情风万里卷潮来，无情送潮归 ”，吴词的起法是先提后顿，而苏词则是一气贯注直下，这两种笔法互有优长，如用苏词的笔法，则较宜于悲慨，而用吴词的笔法，则较宜于沉郁。第二韵（不算短韵，下同）分两句，上句是上一下四句法，秦词作“谩赢得青楼，薄幸名存”，周词作“... 阅271 转33 评0 公众公开 14-06-18 16:43 |
诗词讲坛 徐晋如教授论诗词创作 词的用笔与章法 下词是一种叙事文体，其叙事是片断的、细节的、跳跃的、留白的、诗意的、自叙的，同小说等叙事文体不同，词的叙事要含蓄、典雅、文人化得多。（上说参见张海鸥先生《论词的叙事性》一文）词既是叙事文体，自免不了需要时、地、人物等叙事要素。这首词，上片极力铺陈蟋蟀之声，着力刻画凄寂的心情... 阅288 转42 评0 公众公开 14-06-17 20:28 |
诗词讲坛 徐晋如教授论诗词创作 词的用笔与章法 上 词是一种最适宜表达芬芳绵缈之思的文体。词要写得像词，有词的味道，就得善于用笔，尤以长调为然。——吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》 七、虚笔 这一笔法，是实情虚写，明明是自己的情感，却借写他人或物象而映衬自己。吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》： 飞... 阅165 转21 评0 公众公开 14-06-17 20:28 |
诗词讲坛 徐晋如教授论诗词创作 词的句法、韵位和炼句下从修辞的角度来说，词之不同于诗的地方，在于其所择语词。因此之故，换字是以新鲜之字换去陈旧的字，以美丽之字换去平常的字。吴梦窗《风流子》词有“轻桡移花市，秋娘渡、飞浪湿溅行裙”句，又《桃源忆故人》词有“桃根桃叶当时渡”句，即用以指其去妾。如桃根渡本王献之《桃叶歌》“桃... 阅375 转52 评0 公众公开 14-06-17 18:21 |
诗词讲坛 徐晋如教授论诗词创作 词的句法、韵位和炼句上 词的句式参差不齐，故而相对于诗的齐整庄严，别有一种参差流转之美。通首一韵的，戈载在《词林正韵·发凡》中指出： （一）词调之可押平韵、又可押仄韵者，押仄韵时宜用入声。代字亦词家习用法，其与换字不同者，代字不但将本色字加以修饰，而且将加工设色的字代替本色字用，... 阅277 转28 评0 公众公开 14-06-17 18:09 |
词中对仗，只求字面与句意成对仗，至其平仄，因为词谱有一定不易之规定，所以往往会出现平声与平声、仄声与仄声的对仗，而且很多时候会出现出句收平声尾，对句收仄声尾的情形。三、原词如韵脚押入声字，一般也得照例押入声字。另外，如果韵脚是平声字，韵脚前的字在词谱上规定用仄字，那么这个仄声字也以用去声字为佳。词的句式参差，不同与诗... 阅262 转22 评0 公众公开 14-06-17 17:15 |
