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词是一种最适宜表达芬芳绵缈之思的文体。王国维说 “ 词之为体要眇宜修 ”，又说 “ 诗之境阔，词之境长 ”。词的转折、腾挪远比诗复杂。词要写得像词，有词的味道，就得善于用笔，尤以长调为然。用笔之法，前人有主张 “ 一气贯注，盘旋而下 ” 的，有“着重上下照应”的，还有倡导 “ 无垂不缩，无往不复 ” 的。以上种种，实际上皆是指整篇的章法而言，这里所要讲的用笔，指的是词中两个意象元之间的承接与转换。有问答、提顿、对照、透过、翻转、折进、虚笔、逆写、开阖等笔法，以下逐一论之。 一、问答 问答者，上句发问，下句作答，而所答之辞，又往往虚致空灵，不能是明确的答案。 如： 何处是归程？长亭连短亭。 ······ 李白《菩萨蛮》 今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。 ······ 柳永《雨霖铃》 送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 ····· 张先《天仙子·时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会》 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。 ······ 欧阳修《蝶恋花》 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。 ······ 黄庭坚《清平乐》 锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 ······ 贺铸《横塘路》 欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。 ······ 贺铸《石州慢》 何处是京华？暮云遮。 ······ 万俟咏《昭君怨》 …… 二、提顿 提与顿，本来都是书法上的名词。笔锋在书写点画时不可能一样粗细，所谓提笔，是指当点画要求变细时毛笔就要提起，所谓顿笔，则是指线条点画要求变粗变特出时，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。提与顿，是两种相辅相成的笔法，没有提，就无所谓顿，没有顿，提也就失去了意义。词中提顿，第一种情况是是提笔在前渲染，而顿笔则在后明白了当地说明意思，这叫做正提顿。 羌笛悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。 ······ 范仲淹《渔家傲》 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 ······ 秦观《踏莎行·郴州旅舍》 云屯水府，涛随神女，九江东注。北客翩然，壮心偏感，年华将暮。 ······ 朱敦儒《水龙吟》 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 ······ 李清照《醉花阴》 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。 ······ 李清照《声声慢》 过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。 ······ 姜夔《扬州慢》 临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。 ······ 史达祖《绮罗香·咏春雨》 渡江天马南来，几人真是经纶手？渡江天马南来，几人真是经纶手？ 逆提顿，则是顿笔在前实写，提笔在后虚写烘托。如： 无奈云沉雨散，凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。 ······ 王诜《忆故人》 自在飞花轻似梦，无边丝雨织成愁。宝帘闲挂小银钩。 ······ 秦观《浣溪沙》 别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 ······ 姜夔《踏莎行江上感梦而》 第四桥边，拟共天随住。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。 ······ 姜夔《点绛唇·丁未冬，过吴松作》 门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。 ······ 吴文英《浣溪沙》 三、对照 对照之意，甚为显豁。词中上一意与下一意相互对照，以为呼应，即谓之对照。如： 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。 ······ 欧阳修《生查子》 去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。 ······ 苏轼《少年游·润州作，代人寄远》 记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。 ······ 谢逸《江城子》 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。 ······ 辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》 恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时？ ······ 吕本中《采桑子》 少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也！悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。 ······ 蒋捷《虞美人》 四、透过 透过者，下意直承上意，而用意加深。如： 明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。 ······ 晏殊《鹊踏枝》 不似天涯，卷起杨花似雪花。 ······ 苏轼《减字木兰花·立春》 情到不堪言处，吩咐东流。 ······ 张耒《风流子》 远信还因归燕误，小屏风上西江路。 ······ 晏几道《蝶恋花》 碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南州。 ······ 李廌《虞美人》 莫把阑干频倚，一望几重烟水。 ······ 万俟咏《昭君怨》 万里夕阳垂地，大江流。 ······ 朱敦儒《相见欢》 东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。 ····· 张炎《高阳台·西湖春感》 五、翻转 翻转是两意分成正副，前一意与后一意相反相成。一种情况是前一意是副，后一意是正，如： 锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。 ······ 谢薖《鹊桥仙》 柳外重重叠叠山，遮不断，愁来路。 ······ 徐俯《卜算子》 吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。 ······ 叶梦得《贺新郎》 断肠何必更残阳，极目伤平楚。······ 廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》 不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。 ······ 程垓《水龙吟》 不是不相逢，泪空滴、年年别袖。 ······ 仲并《蓦山溪》 另一种情况则是前一意是正，后一意是副： 且尽樽前今日意，休记绿窗眉妩。 ······ 李南金《贺新郎》 人间自是有情痴，此恨不关风与月。 ······ 欧阳修《木兰花》 六、折进 折进者，是前后两意，下一意相对上一意而言，既是转折，又是深入递进。如： 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 ······ 范仲淹《苏幕遮》 平芜尽处是春山，行人更在春山外。 ······ 欧阳修《踏莎行》 郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ ······ 秦观《踏莎行·郴州旅舍》 当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。 ······ 贺铸《踏莎行》 卖鱼生怕近城门，况肯到、红尘深处？ ······ 陆游《鹊桥仙》 断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住。 ······ 辛弃疾《祝英台近·晚春》 伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉。 ······ 吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》 七、虚笔 这一笔法，是实情虚写，明明是自己的情感，却借写他人或物象而映衬自己。 如辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》： 楼空人去，旧游飞燕能说。 不云重来有人琴之感，而云“旧游飞燕能说”。又： 闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。 不谓前事涌现眼前，而谓“行人曾见”。 姜夔《扬州慢》过片： 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。 不写自己不堪回首之情，而以杜司勋事作替。 吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》： 飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。 不写自己愁，却说西湖的翠澜底下，鱼总是愁鱼。 王沂孙《天香·龙诞香》： 荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。 不曰自己因国亡家破，再无燃香的兴致，却借荀令顿老，映衬自身的绝望悲凉之情。 又其《齐天乐·蝉》则云： 病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。 是借写蝉之阅世，隐喻自己看尽沧桑易代之悲。 八、逆写 逆写近似于修辞上的倒装，但倒装指的是同一句中语序的颠倒，而逆写则是意脉的颠倒。 如林逋的《点绛唇·草》： 王孙去，萋萋无数，南北东西路。 应是王孙去后，南北东西路上萋萋芳草无数，一加逆写，笔力便见生峭。 如张先的《醉垂鞭》： 昨日乱山昏，来时衣上云。 意思是说昨日来时衣上云，直使乱山皆昏。但如直写，便无此种写法真力弥漫。 其馀像晏几道《阮郎归》： 兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。 意实为殷勤理旧狂，故而要佩紫兰、簪黄菊。惟逆笔写来，笔力便自健劲。 九、开阖 开阖，是一种被词人广泛采用的笔法。其法一为先开后阖，一为先阖后开。 先开后阖，如： 云髻坠，凤钗垂，髻坠钗垂无力、枕函欹。 ······ 韦庄《思帝乡》 水是眼波横，山是眉峰聚。若问行人去那边？眉眼盈盈处。 ······ 王观《卜算子》 见也如何暮？别也如何遽？别也应难见也难，后会难凭据。 ······ 石孝友《卜算子》 未解画船留待月，缓歌金缕细留云。将云带月入东门。 ······ 毛滂《浣溪沙》 先阖后开，则如： 春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿： 一愿郎君千岁；二愿妾身长健；三愿如同梁上燕，岁岁长相见。 ······ 冯延巳《长命女》 一般离绪两消魂。马上黄昏。楼上黄昏。 ······ 刘招山《一剪梅》 风雨替花愁，风雨罢，花也应休。劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。 ······ 赵秉文《青杏儿》 以上所举笔法，在填词过程中可综合运用，有助于全篇的曲折跌宕。不过，笔法终究只是技巧范畴的东西，诗词要写得好，最要紧的还是得有真气，也就是需要作者充沛的感情和高旷的胸襟。 词与诗的一个重要不同之处，即在于词大多数是要分段的。片与片之间的关系，在音乐上是暂时的休止而不是全曲的终了，在文字上，也就必须做到若断若续。 以双调的词为例，上一段的最后一韵是一次意思的完结，叫做“前结”，或曰“过拍”； 下段的结尾叫做“后结”，或曰“歇拍”。下一段的开头起到一个承前接后的作用，俗称为“过片”。词的章法，要紧处就在起、过拍、歇拍、过片这四个地方。 先说起笔。词的起笔，要能切定题旨，笼罩全篇大意。 一种起法，是以问句起： 金谷年年，乱生春色谁为主？ ······ 林逋《点绛唇·草》 伤高怀远几时穷，无物似情浓。 ······ 张先《一丛花令》 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。 ······ 欧阳修《蝶恋花》 明月几时有？把酒问青天。 ······ 苏轼《水调歌头·丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由》 春归何处？寂寞无行路。 ······ 黄庭坚《清平乐》 河桥送人处，良夜何其？ ······ 周邦彦《夜飞鹊·别情》 渡江天马南来，几人真是经纶手？ ······ 辛弃疾《水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书》 可怜今夕月，向何处，去悠悠？ ······ 辛弃疾《木兰花慢·中秋饮酒，将旦，客谓前人诗词有赋待月，无送月者，因用〈天问〉体赋》 凡用问句起者，多在一问一答中表明了题旨。 另一种起法，是以对仗起： 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 ······ 范仲淹《苏幕遮·怀旧》 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 ······ 柳永《望海潮》 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。 ······ 欧阳修《踏莎行》 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 ······ 晏几道《临江仙》 梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。 ······秦观《望海潮》 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。 ······ 秦观《满庭芳》 并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。 ······ 周邦彦《少年游》 修竹凝妆，垂杨系马，凭阑浅画成图。 ······ 吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》
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