作者/（日）井狩春男
出版非著名作家的作品时，编辑有必要花点巧思介绍作者的来历。最理想的写法是，让读者看完作者简介后想一读为快，使其想一窥这个厉害（有趣）的作家的著作。因为书店里所销售的书不是自费出版的自传，与其列出作者一长串得奖经历和伟大事迹，倒不如向读者传达作者卓越的印象来得切实。根据我在书店站读的观察，大多数的作者简介几乎千篇一律，写法单调刻板。
例如：“何年何地出生，哪所大学毕业，著有《XX》《XX》……”这种写法最为无趣，若能加点充满人情味的轶事，效果肯定很好。比方说，作者在大学时代和某演员是同学、又是时常一起吃午饭的同伴等，诸如此类的写法更有亲近感。不需要用一本正经的笔调，只要具备话题性的要求即可。例如，介绍笔者的出生年月日时，与其用“井狩春男，1945年3月13日生”的介绍方式，不如用“井狩春男，和战后初期最畅销的《美日会话手册》上市的1945年同年，又跟吉永小百合小姐在同年同月同日的3月13日出生”来得有亲近感吧！
最近的年轻编辑们皆是基于各出版社的既定模式，照固定的形式填写几行几字即大功告成。我当然了解，作者简介都是编辑校对完内文之后，亦即在最疲劳的时刻撰写的，在体力上负担很大。
然而，这正是编辑表现对作者的体贴，是编辑推销作者的“最佳场所”。如果此举让其他出版社的编辑觉得“这篇简介写得不错”而加以模仿，就可说是成功之作。
此外，顺便一提，报刊的书评人从堆积如山的赠书中选书时，大多会先看目录和作者简介。编辑若能写出浅显易见的作者简介，被书评委员选中的几率就相对地提高。这也就是“作者简介”隐藏的威力！
接下来，我们要谈谈目录，夸张地说，目录有时比文本还重要呢。
事实上，我们只要把作者想成是书的素材提供者即可。编写目录是编辑的职责，最愚蠢的做法是，编辑按照作者所作的目录直接交付印刷。
按正常程序来看，编辑必须补充或修正作者所拟定的建议目录。由于翻译本涉及著作权的问题，有时候很难更动目录，编辑可加上类似副标题的文字提示。
《第十二个天使》这本小说原本没有目录，是在我的要求之下，临时加上目录的。接下来的《蓝天的彼方》虽然有目录却无趣乏味，我建议在目录下面加上长约二行的副标题；当然，副标题也要严格选出有趣的文字才行。然后再写出吸引读者阅读的“关于本书”，书才能卖得出去。凡是外国的翻译本，一定要让读者感到生动有趣。
小说也是如此。小说几乎没有目录，而且标题也都乏善可陈，全是些令人退避三舍的标题和目录。尤其是，小说的书名往往决定在作者的手上。有些小说家甚至发出这样的豪语：
“不要在我的文稿上添枝加叶，这样会糟蹋我的作品！”
“书名已经敲定，作品当然没有问题！”
这样说也有其道理，但书要畅销不能只靠作者的名气。若是碰到不认识作者的读者，尤其是刚出道的作家，他的作品绝对不会畅销的。所以编辑应该超越作者的角色，努力构思目录的编排，到最后才不会徒劳无功。
即使像随笔散文之类的书，编辑也要努力编出吸引读者阅读的目录来！
本文选自《畅销书经验法则100招》，广西师范大学出版社2009年出版。
