(发于“中国书法江湖”论坛)
文赋很有名,不仅因着陆柬之的来历、文章的本题、曾被人夸过的唐人晋风第一,因着那么多有名的题字、题跋,还有一件事几乎同样有名(尤其在我们书友圈中),那就是………………没什么好的印本。
准确地说,是没出过什么平价的好印本,要说台北故宫所藏墨迹本已被二玄印得七七八八,尤其是其中著名的一些长卷,反复印过看得人手软,可是有意无意地,总是落下这件文赋。数数近年二玄知名的套系:书迹名品丛刊、中国法书选、原色法帖选、故宫法书选…………都没有文赋的踪影,只有高高在上的复制品可一窥芳泽原貌(我看他们是成心的用饥饿疗法………… )。黑白的曾有数种海外版珂罗(包括故宫法书),但精制的也没什么,大多数朋友只好买来各种翻印的“二手货”勉强度日。做文赋的粉丝,怎一个苦字了得啊。
从今天开始,咱们翻身得解放啦。
新编的出版价值由此可见一斑,很多这样该做而一直未做的事终于看到了盼头。
这册文赋继承发扬了新编温润的优点和缺点(墨墨语…………抹过蛋清一般),和以往的印本有着本质上的风格区别。
先从著名的两个题字开始:
纸好墨好摄影好,大字精神,还是遗憾纸的微反光,显得没复制品那么古朴(不反光的话,就算不上蛋清了不是 ?………………)
说到本幅,之前的参考系基本就是复制品。
这么多年看文赋总觉得有点涩,而涩恰恰是行书的大敌,失去流动感,字就变成了衣裳架子。
新编的发力点就在这里,以丰润而带活墨色,说句玩笑话,连纸上的处处伤痕也显得更加鲜活。
再与复制品比,色彩是复制品完胜,尤其是印章的色彩,专色表现是四色无法企及的。从另一个角度说,复制品的印章如孤零零的模子悬与整幅之上,边界清晰而出离;新编为了保证字的墨色,对纸与印的表现都一定程度打了折扣,但印泥着笈却展现出晕开的自然效果,入纸感很强,可算塞翁失马。
有立体感的真实伤痕局部:
对于这样纸色深的作品,新编的网点控制有些捉襟见肘,这点确是不如复制品。
这最下套着的双印也是很考校印本信息力的:
最淡处的局部,我要替新编叫个好。不够完美,但实在不易。
继续说这页的话题:
图中用亮色标出的区域有情况。继“书谱首行事件”之后,这是我发现的第二次局部错版现象。
和书谱的问题一样,这一区域出现了模糊、重影,只不过大部分在纸上而字所受影响较小而已。
两个例子放在一起,可以帮助我们推断发生的原因。我的猜想是由于拍摄国宝不能用强灯,因此采用极慢的快门长时间定影,而过程中某部分纸有小晃动,就造成了重影。这也可以解释为什么只是部分而非整页出状况,基本上制版和印刷的问题该可以排除。
文赋就聊到这里啦。
总体上看,制作有突破,风格独特。
纸张、色彩是复制品的强项,论信息量则新编胜之,性价比无需赘言。