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6、 形态各异的女俑 唐代的墓俑之多，与随葬的风气有很大关系，朝廷为此制定了随葬品的等级制度，但是，这种制度执行起来并不严格，在许多发掘的唐代墓葬中，明器的数量十分巨大，这说明绝大多数官员是超越了规定的限制。 墓葬中，女俑的数量较多，这个事实反映了唐代贵族和文人的奢侈和淫乐之风。当然，大量女俑的出世，也为我们了解整个唐代社会的妇女群体提供了十分可靠的实物资料。 唐代女性的追求，唐代女性的时尚，唐代女性的化妆，唐代女性的方方面面，都在唐三彩上得到了生动真实的反映。你想知道唐代女性是否爱穿低胸装吗？请看一看唐三彩吧！你想知道唐代女性爱用化妆品吗？请看一看唐三彩吧！你想知道唐代女性的发型吗？请看一看唐三彩吧！你想知道唐代女性追求骨感美吗？请看一看唐三彩吧！好了，现在就让我们来看一看唐三彩塑造的唐代女性吧。 侍女俑 如图的女俑高４０厘米，从她的打扮来看，应该是盛唐时期的作品，身分是个女侍，她身穿袒胸长衣，肩搭白披，身材俏丽，面部表情柔和，一付十分恭敬的神态。 关于唐代的女俑，许多人存在着一种误解，认为三彩女俑个个都应肥胖，身材俏丽者都是现代仿制品。其实不然，出土的唐三彩女俑中，不乏身材苗条者，图２－２２三彩女侍俑就是明证。仔细观察，这类女俑，其衣着装饰，似为社会下层的妇女，也许唐代社会以胖为美的社会时尚，仅仅在上流社会盛行，底层的妇女很少有这样的追求，故而她们仍旧以自然形态出现在唐代艺术家的创作中。上海博物馆陈列的一件侍女俑也是身材苗条，脸部清秀。当然，以胖为美的时尚，在唐初尚未盛行，身材纤秀的女俑也可能是盛唐之前的作品。
上图上海博物馆展出的侍女俑 上两图为盛唐时期的三彩女俑 唐代女俑的造型是不断演变的，初唐的清秀型逐渐向盛唐的丰腆型转变，反映出唐代社会审美观念也在发生着变化。以胖为美，是唐代开元社会的时尚，必然会反映到唐代社会的艺术品中，在唐三彩中就出土了大量胖女俑，既有社会下层的妇女，更多的是社会上层的妇女，从上两图就可以看出她们不同的社会地位。尽管她们的衫袖和长裙都比较宽敞，但衣料明显的不同，服装的色彩、纹饰及做工，前者虽然三彩亮艳，但是还能看出其服装的素朴、简洁和散淡，后者虽然三彩已经剥落，但还是能看出它原本的华美、艳丽和考究，她们的发型、眉毛、点唇、衣着、神态甚至袖手的风度，明显地不同，前者扭泥中有些慌恐，后者从容中显得大度，这种神韵是仿品难以追求的，唐代艺术家以他们非凡的洞察力把唐代社会不同阶层的妇女雕塑得栩栩如生。 微笑的女坐俑 在唐三彩塑造的妇女群像中，既有立像，也有坐像，把唐代妇女在生活中的各种姿态捏塑得恰到好处。上图就是一个唐三彩女坐像，她的面部表情生动，恬静中微微露出笑容，表露出内心的喜悦，好像在回忆美好的往事，又好似与别人进行愉快的交谈。她身穿绿色连衣长裙，姿态优雅而又自然，像蒙娜丽莎一样带着永恒的微笑，这样的造型足以给我们留下深刻的印象。
女俑群像 从这些女俑的的造型上，我们可以看出，整个社会的审美观念已经发生了变化，女俑的造型已经从初唐时期的清秀型向丰腆型转变，妇女服装的衫袖和长裙也日渐加宽。由于纺织、刺绣和印染工艺的发展，服装的色彩、纹饰及做工也日益精美华贵。在中晚唐时期，大袖宽衣、多褶阔裙已经成为时装，十分受到当时女性的追捧。另外，在这些女俑的造型上，我们还可以看出她的发式也与初唐时期的女俑发式有了很大的变化。
男装女俑 1958年，陕西省西安市杨勖思墓出土了一件女俑，高51厘米。她的年代应为唐开元二十八年(公元740年)的三彩陶器。与其他女俑不同的是，这件女俑身着男装，这件女俑头梳双股高暑，穿着圆领袍服，腰上系着带子，脚上穿着男靴，除了未戴幞头外，一切都是唐代男式服装打扮。 女子喜欢穿着男装，是唐朝特别是盛唐时期流行的社会时尚，无论她们的社会地位高低不同。这些爱穿男装的妇女，她们的形象多数是头戴幞头或者胡帽,身着圆领袖衫，脚上穿着乌皮六缝靴，腰系革带，看上去与当时的男子无异。 在这些唐三彩中，我们看到了唐代现实生活中一个极为时髦的现象，我们不得不叹服我们祖先的伟大，难道在冥冥之中，他们已经知道现代社会必将流行怎样的时尚？唐诗中有“装饰似男儿”的句子，也就是说，女子喜欢打扮成男儿！这并不是唐代诗人的胡言乱语，而确实是唐代社会的真实写照。因为在发现的唐三彩仕女俑中，我们找到了不少身着男装的女俑，这种物化了的唐代遗物，把一千多年前唐代妇女的时尚凝固下来，使我们对唐代社会有一个直观的了解。图２－２７和就是身着男装的唐三彩女俑。这种妇女爱穿男装的时尚，其始作俑者为武则天的女儿太平公主，也许这种中性的打扮，最能够吸引众多的男性和女性追随者。绝对想不到的是，在２１世纪的现代中国，在时尚流行的超女比赛中，中性打扮的女歌手，会获得最好的名次。看来，“粉丝”的最初发明者应该是唐代的太平公主。这样的结论，也许是收藏古玩的爱好者始料不及的吧！ |
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