 珐琅彩瓷的绘画是其精华所在，珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不过同时期其他彩瓷的影子，而绘画却有它独特酌一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。
“先不论珐琅彩瓷器的真正存世量有多少，事实上，市场难得一见其踪影，是有钱也买不到！”一位业内人士的话，无疑道出了珐琅彩在瓷器中的地位。据有关资料记载，清代宫廷收藏的康熙、雍正、乾隆三朝珐琅彩瓷器是非常稀少的，有据可查的是，约有200多件现藏于中国台北故宫[微博]博物院，40余件藏于北京故宫博物院，还有少部分零散于世界各地博物馆及私人手中。
         
细细观察珐琅彩，看出这瓶子的上延口内胎釉虽然洁白匀净，精细、密度高，釉面没有细小棕眼；胎骨厚手头重，拿起来感觉不飘，胎质坚密细腻；彩质精细，彩层较厚，彩面光泽显示活，颜色浓而艳。彩色与绘画联系起来看，笔法熟练，超过纸绢画气，有多种彩色重叠地反复地皱、擦、点、染的“院画”的绘画特点。用事实说话：大家学习，珐琅彩不是一般人可以做假的，成本非常高，工艺复杂，关键是有欧洲西方绘画油画水平！看看上面图片有没有立体感觉，有立体感觉就叫珐琅彩！以后大家愿意我把收藏东西拿来给大家对比上课，大家学习！珐琅彩容易鉴定！大清皇帝为什么喜欢这样东西，看看有立体感觉，和真正的一样！欧洲油画就是这样。下面我给大家发欧洲油画大家再进行对比，大家在这里能够看见过去大宦都看不见东西现在大家近距离放大看见了，如果大家不想来这里看我就不上课了！哈哈！大家看看：英国维多利亚时代的新古典主义画家约翰·威廉·格威德油画《大理石旁的金发女郎》
这幅油画立体感觉，不是平面图，我们平时看到绘画艺术大部分都是平面图，为什么欧洲油画价值2亿美圆的真正原因！为什么欧洲油画的艺术品价值世界最高，没有其它艺术品可以比！！！！
今天我们将清乾隆珐琅彩官窑珊瑚红十二喜鹊报喜赏瓶和英国维多利亚时代的新古典主义画家约翰·威廉·格威德油画《大理石旁的金发女郎》
这幅油画进行对比，就发现他们西方欧洲绘画艺术写实古典主义画法用在中国瓷器上更加完美，这件清乾隆珐琅彩官窑珊瑚红十二喜鹊报喜赏瓶是代表世界艺术最高水平，是中国和西方的绝迹，证明当时历史时代，大清帝国中国的强盛才有这个清乾隆珐琅彩官窑珊瑚红十二喜鹊报喜赏瓶。
珐琅彩最可靠是写上去的款：是绘画师完成作品以后再下款，不可能没有完成作品就下款，这样的用手写的款比盖上去的更可靠，原因是珐琅彩完成以后再手写的款，不可能没有完成一个艺术作品就下款。一般盖上去款是按照图纸绘画的，一般人都可以绘画填珐琅彩，两种不相同的款区别价值就在这里。
康熙、雍正、乾隆官窑珐琅彩瓷器乃国之瑰宝，早已驰名世界。而在清末和民国时代，珐琅彩瓷器给人以神秘感，它有个俗名叫“古月轩”。
光绪二十六年（公元1900年）后，清代官窑瓷器才逐渐流入民间。在此之前，不用说古月轩，就是一般官窑瓷器民间也不准有。民国十年前后，琉璃厂的古玩商在古物陈列所第一次见到官窑珐琅彩。与此
同时，延清堂、荣兴祥才搜集到古月轩盘、碗一两件。
清末民初北京著名陶瓷文物收藏家沈吉甫，从光绪二十六年收集到民国二十年，31年的时间，珍藏名贵古瓷千余件，仅有一件乾隆官窑珐琅彩画松竹梅的小梅瓶，因为是红字款，当时认为是件“撂跤货”，
够不上真正的古月轩。
“九·一八事变”时，沈吉甫年近古稀，他深怕自己的万贯家财难保，便把北平的全部财产都卖掉，在天津英租界买了幢小楼，隐居下来，钱财存入外国银行，才甚感安全保险。
买到“古月轩”
1932年春天的一个早晨，沈吉甫散步回来吃早点，女仆见他的神态安详，走过来跟他说：“老爷子！我有位同乡拿来件古玩瓷器，请您给看看。您今天精神儿好，给他看看吧！”
女仆双手捧着黄色包袱走进屋来，打开包袱露出锦匣，从锦匣软囊中取出件约28厘米高的珐琅彩蒜头瓶，递给沈吉甫。沈吉甫戴上花镜仔细观看，瓶上画着蝶恋花。两朵怒放、两朵半放、一朵含苞的牡丹；一只蝴蝶向上飞翔，一只蝴蝶俯冲飞向花蕊。牡丹的花瓣层次分明，花间的蝴蝶像活的一样，周围的绿叶茂密似飘动，正、反、侧、斜姿态各异。从画面上看，似是出自“如意馆”供奉之纸绢画稿。珐琅彩这具有特色的彩绘艺术，引起了沈吉甫的兴趣。再看瓷釉，晶莹精致，瓷胎滑腻。后看款识，介乎宋体和楷书“乾隆年制”四字蓝色
料款；款外有蓝色二层方格，外粗内细，外方格四角是折角。是乾隆珐琅彩瓷器的款识规格，釉色彩色细腻艳丽无比。
沈吉甫摘下花镜，沉默片刻，问道：“你那本家兄弟从哪里拿来的这件瓶子？”
“这是他们官长的东西，还是成对的，有几对。今天只拿了一件来。队伍快要开拔了，他们的长官看不懂，想求您给鉴定真假。”
沈吉甫看了一件珐琅彩瓶子，勾起了他喜爱官窑瓷器的癖好，他立即说：“你让他们都拿来我看看。”
一个星期过后，坐着汽车来了位军官装束的人，带来一对玉壶春，一对橄榄瓶，请沈吉甫鉴赏。
乾隆官窑珐琅彩玉壶春瓶高约27．5厘米，珐琅彩绘图案为“百花呈瑞”。中间绘牡丹，周围绘菊花、牵牛花等各种花卉，百花齐放，鲜艳异常，细腻而逼真。乾隆宫窑珐琅彩橄榄瓶高约26．5厘米，珐琅彩绘图案为“岁寒三友”松竹梅。大片青翠，微红点缀，别具韵味，配有书法精美的五言诗和胭脂水色“君子”二字的朱文印章，这对橄榄瓶的造型和图案美妙飘逸，诗情画意，耐人寻味，是制瓷工艺与书、诗、画结合的艺术珍品。
沈吉甫欣赏这两对瓷瓶，爱不释手，连声说：“好！好！是古月轩。”军官开口说：“这是我们长官的东西。军人只知打仗，不懂古玩瓷器。我们长官说，沈先生如看好了，请他珍藏。军队开拔带着不方便。”沈吉甫笑了说：“我不收藏古玩了，但见了好东西还爱看。”军官说：“您爱看，东西放在府上，您尽量欣赏。过些日子我们长官来，同您面谈。”
八万元听声“响儿”
这位军官没过五天，带来另一位军官拜会沈吉甫。他们相互寒暄客套一番。沈吉甫问：“你们今天到我这里来，是不是想把三对瓷瓶取走？请转告司令，他让我开了眼，敝人深表谢意。”军官说：“不然，司令不想把这些东西带回太原，更不愿露出风声，引起南京方面的事端。咱们秘密交易，说哪里算哪里。”说来说去，沈吉甫愿出十万元，但要十天后交款。两位军官说：“军人以服从命令为天职，令下如山倒。命令一下我们就撤走，恐怕等不了十天。”沈吉甫主动提出：“三天为限。”
军官走后，沈吉甫马上写信，约请北平琉璃厂铭珍斋经理韩敬斋延清堂的二师兄安溪亭，来津观赏古月轩。这两位是一老一少鉴定官窑瓷器眼力最好的古董商，也是沈吉甫信得过的老朋友。
第五天沈吉甫付过款后，他们二人才来到天津英租界沈吉甫的家。年长的韩敬斋看了这三对珐琅彩瓶，直咂嘴说不出话来，“呵、呵”两声，表示惊讶和疑惑；年轻的安溪亭看完东西只说：“好！好！”看看沈吉甫就不再说什么了。他们俩都看出了是民国初年的仿制品，但不敢直说，怕把沈老气出毛病来。两人哼呵几句开始聊别的，不评论眼前摆着的瓷器，却说起今天天气好。沈吉甫心里也明白了，也就
不请他们给这些瓷瓶下结论了，彼此是心照不宣。
朋友走后，沈吉甫取出放大镜，细细观察珐琅彩蒜头瓶。看出这瓶子的胎釉虽然洁白匀净，但不够精细、密度低，釉面有细小棕眼；胎骨薄手头轻，拿起来发飘，胎质不够坚密细腻；彩质不够精细，彩层较厚，彩面光泽欠活，颜色浓而过艳。彩色与绘画联系起来看，笔法呆板，不似纸绢画气，没有多种彩色重叠地反复地皱、擦、点、染的“院画”的绘画特点。看完他将放大镜放下，越寻思火气越大，盛怒之下，“啪嚓”一声，把瓶子摔得粉碎，手拍桌子大声喊仆人：“马上把那个军官给我找来！”
二位军官来了，沈吉甫要求退货。军官说：“您先赔瓶子，我们再退给您钱。”沈吉甫听这话觉得有点讹人，便说：“你退给我钱，我就赔你。”双方争持不下，沈吉甫问：“我得赔你们多少钱？”军官说：“那是其中最好的一件，不止值十万！”沈吉甫说：“这不是退了货，我还得给你们添钱吗？！我这是‘秀才遇上兵，有理讲不清’，我去见你们司令！”“司令早回太原了。就是他在天津您也见不到。这点小事我们弟兄代他办了。有话您跟我们说，在这里或到司令部去都行。”沈吉甫怕惹出娄子，进了天津警备司令部，岂不是进了虎口！最后军官同意退回二万元，并取走了其它的几件瓷器，沈吉甫花了八万元，只买声“响儿”听。
沈吉甫受讹骗之后，甚觉天津租界地不安全，仆人也不可靠。不久，他返回故里宁波。抗日战火燃起后，他到上海居住，不同古玩商交往。最后老死在沪上。（选自《古玩谈旧闻》，陈重远著，北京出版社1998年8月出版。）
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