介于是第一堂课。我们由基础开始。以便照顾刚开始接触诗词的同学 今天我们主讲的内容是近体诗的平仄要义 诗,就是讲求节奏的语言,词、曲、歌、赋与之同源。 诗作为语言中与美学结合最紧密的一种形式,其魅力就在节奏,所以王力先生有言,“诗写下来不是为了看的,而是为了吟的”。节奏和谐,诗就琅琅上口。 近体诗(即律诗、绝句)讲究“平仄”,其实就是对诗节奏的规定,跟乐谱相似。 只要掌握了规则,近体诗“平仄”其实非常简单。 1,什么是“平”、“仄”?可以简单理解为,“平”就是长、高音(联想普通话当中的一声、二声)。“仄”就是短、低音(联想普通话里面的三声、四声)。 今音平仄划分规则,其实是古韵划分沿袭来的。 只是今音和平水韵相比,因为入派三声的关系没了入声,平演化成阴平、阳平 所以平变成了包含阴平、阳平,而仄则包含其他。 今音的1234声和阴平、阳平、上、去如何对应的呢? 按顺序依次对应。这里只作了解。要特别说明的是: “平声平去,曲折最少,习称为平衡调。上去两声曲折最多,或上升,或下降,或降升,或升降。应为非平衡调。入声最短,称促调。” 为了练习辨别四声,古人列举了如下三十二个字,作为平仄基本知识锻炼的文字,只要能够熟练地掌握这些字的平仄,那么其他字的平仄,就可触类旁通 1).一二三四五六七八九十。 入去平去上入入入上入。 十个数字里,只有三是平声,其余皆仄 2).甲乙丙丁戊己庚辛壬癸 入入上平去上平平平上。 3).子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥 上上平上平上上去平上入上 在今后的课程中。我们的韵书一律选择【平水韵】 2、近体诗分律诗、绝句,律诗八句,绝句四句。五个字的叫“五言”,七个字的叫“七言”。 近体诗都是两句两句地写,其中逗号前面的叫“出句”,句号前面的叫“对句”。“出句”尾字必须用“仄”声,“对句”尾字必须用“平”声,即应“先抑后扬”。 整首诗的第一句叫“首出”,也叫“起句”,其中第二个字若是“平”声,叫“平起”,若是“仄”声,叫“仄起”(平起、仄起无甚大用,因为大家用惯了才予以保留,了解即可)。整首诗的第二句叫“首对”。两句联在一起,叫做“首联”。 依次类推,三四、五六、七八句也都是一出句一对句。两两联在一起,分别叫“颔联”、“颈联”、“尾联”。律诗的“颔联”和“颈联”一般需要对仗,绝句无要求。 整首诗的最后一句叫“末句”,对于绝句就是第四句“颔对”,对于律诗就是第八句“尾对”。 3、谁都知道,凡是“对句”,最后一字必须押韵。“首出”即第一句也押韵的,叫“入韵”。 4、每句诗的最后三个字,叫做“三字尾”。这个才是最重要的概念。为什么呢?因为近体诗节奏的核心就在这上面,因此也是破解“平仄”规律的密码。 对于人的听觉感知来说,一个音构不成节奏(想想蜂鸣声),两个音构成的节奏也非常机械(想想钟摆声和喷嚏声),只有三个音才能构成最简单的悦耳节奏(想想《新白娘子传奇》主题曲中的“啊哈哈~~~啊哈哈~~~西湖美酒”)。因此,近体诗以“三字尾”为基础,形成了“2-3”节奏(五言)和“2-2-3”节奏(七言)。这里不厌其繁地讲这个,是因为下面讲的关于近体诗“平仄”的一切规则,其实都源自于“节奏美”这样一个基本原则。 标准格式——正格 要掌握近体诗的“正格”,即标准格式,只需记住六个字:“仄仄平”和“仄平平”(可以想象成锣鼓点的“咚咚锵”和“咚锵锵”)。按照以下7条规则,可以把所有标准格式推出来 1、“首对”“三字尾”,若非“仄仄平”,必为“仄平平”。 2、“仄仄平”前是两“平”,“仄平平”前是两“仄”。 (此即五言首句正格) 3、“首对”和“颔对”不能重复,一个若以“仄仄平”为尾,则另一个必以“仄平平”为尾。 (据此可得五言颔对正格) 4、“出句”平仄与“对句”一一对应且相反。 (即同一位置的字,对句若为“仄”,出句就为“平”,据此可得首出、颔出正格。据以上四条,可得五言绝句正格。) 5、在五言的基础上,每句前面加两“平”或者两“仄”就成七言。加的规则是“平”前加“仄”、“仄”前加平。 (举例,“平平平仄仄”加成“仄仄+平平平仄仄”。据以上五条,可得七言绝句正格。) 6、把以上所得绝句正格再写一遍,就是律诗正格。 7、不论绝句律诗,如果“起句”“入韵”,只需用该诗正格的“末句”替换掉原来的“起句”即得。 此外,如果“首对”“三字尾”是“仄仄平”,该诗一定是“仄起”;如果是“仄平平”,该诗一定是“平起” 可以把以上规则编成如下《正格口诀》, 学诗五言始,首对尾记清。 仄起仄仄平,平起仄平平。 双平前为仄,两仄前须平。 出句正相反,首颔不能重。 律诗来两遍,添字成七言。 入韵起翻末,孰云平仄难。 除了标准格式之外,近体诗还允许一些不标准格式存在,即“变格”。写诗时用“正格”、“变格”都不算“出律”(即犯规)。古人把这种用“变格”的行为称之为“拗救”。顾名思义,“拗”就是“拗口”,“救”就是“补救” 那么,近体诗为什么要有“变格”?或者说要允许“拗救”?其原因大概有两点, 一是任何语言乃至任何文化现象,都必须遵循“形式服从内容”的原则。 就诗而言,辞粗鄙,尚能表达出思想或意境(想想打油诗),谓之“辞达意”,属中下品;辞美,且与其意相得益彰,谓之“辞得意”,属上品;辞美,甚至过于其意,谓之“辞夺意”,属中品;辞美,但不知所云,谓之“辞害意”,属最下品。 写近体诗时,总不能为了节奏感而影响思想、感情的表达。特别是很多专属词,如人名、地名、成语、典故,都是不能随意更改或替换的,用了这些词造成平仄不对,“出律”、“拗口”怎么办?所以大家逐渐探索形成了“拗救”的规则,尽可能地在不影响内容的前提下保持节奏。 二是在部分诗人用“拗救”的方式写出一些名句后,大家发现这些“拗救”之后的节奏也很不错,用的人越来越多,甚至此种“变格”比“正格”还常用了。这种现象发展的最终结果,就是“词”的兴起。大家争相创造节奏和谐的变格,所以产生了那么多的“词牌”。由诗盛到词盛,其实是文化进一步繁荣的表象。 很多进阶水平的同学可能认为,平仄的正格并不难掌握,“拗救”才头痛。其实,“拗救”的规则更简单,只需记住如下四句《拗救口诀》: 为诗首字姑不论,最忌长平也忌稀。 稀要补平长要断,此拗邻救无玄机。 具体解释如下: 1、每句诗的第一个字,几乎都可以不论“平仄” 2、写诗第一忌“长平”。连续四个及以上的“平”声就叫“长平”。出现“长平”拗句就出律了,而补救的办法则是“断平”,即把犯错那个字旁边的“平”改成“仄”(即此拗邻救)。 【“长平”是非常影响节奏的,比如正格“平平平仄仄”句式,如果第四字必用一个平声字,那么就成了“平平平平仄”拗句,非常难听,联想一下《忐忑》的“啊~啊~啊~啊~嗷”。这时候必须把旁边第三字那个“平”改成“仄”,成为“平平仄平仄”变格,这种救法就叫“断平”。在这一点上,传统和现在的好多研究者,包括王力先生都没有弄明白,把它当成了“三拗四救”,其实这种变格产生的真正原因是“四拗三救”。】 此外,“仄平平”格式的“三字尾”,如果第一个字用了“平”,变成“平平平”,通常被叫做“三平调”,应该尽力避免。实在避免不了也无所谓,因为唐诗中也不乏此例。 3、“长平”之外,还忌“稀平”。“稀平”指相连的“平”声太少了。不论五言句还是七言句,在“三字尾”和其前面两字构成的“2-3”节奏中,如果一个连续的“平平”节奏都没有,就造成了“稀平”拗句。补救的办法是“补平”,即在邻近犯错那个字的地方补个“平”声,把一个“仄”换成“平”(亦此拗邻救)。 “补平”有两种情况: 第一种发生在“对句”中。如本节第1条提到的,五言正格“平平仄仄平”句式,首字如果必须用“仄”声的字,那么就成“仄平仄仄平”拗句,整句一个连续“平”声都没有,“稀平”了。补救规则是把第三个字“仄”声改为用“平”声,成为“仄平平仄平”救句。七言的情况只是前面添了个“仄仄”前缀,无甚关系。 (这种通过调节本句字声的救法被称为“自救”。) 第二种发生在“出句”中。五言正格“仄仄平平仄”句式,第四字如果必须用“仄”声的字,那么就成“仄仄平仄仄”拗句,“稀平”了。此时本句已经无法补出连续“平”声,只能在对句中加补“平”声,以找回平衡。救法是将对句“平平仄仄平”中第三字由“仄”改“平”。这样出句“仄”声声声顿挫,对句“平”声婉转悠扬。七言仅需前加二字,余同。 (这种通过调节对句字声的救法被称为“对救”。由于出句中已经没有连续“平”声,所以有时干脆把这一联写成“仄仄仄仄仄,平平平仄平”。) 请留意,这两种犯“稀平”的句式正好是一出一对的一联。这就意味着,两种情况可以同时发生,产生出“仄仄平仄仄,仄平平仄平”的变格,此即“一字救双拗”。 总结一下拗救规则,更可看出其简单。由于“平”声是影响节奏的主要因素,因此也是格律要求的关键,连续“平”声过多、过少都拗口,需要补救。具体就两种情况 (1)连续“平”声太多犯“长平”或者“三平”,分别发生在以“平仄仄”、“仄平平”为“三字尾”的出句、对句中,而其刚好是一联。 (2)连续“平”声太少犯“稀平”,可能发生在以“平平仄”、“仄仄平”为“三字尾”的出句和对句中,而其刚好也是一联。 近体诗的句式正格,本来也只有这两种形式。这也就是为什么我说记住“仄仄平”、“仄平平”六个字,就掌握了近体诗“平仄”迷宫的钥匙。 |
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