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澄怀味象 蹈章侯之遐踪 吐纳烟云 追伯年之懿范 画者，构造、意境、笔墨之谓也，本于造化，生于心源。画不可匠气，复不可流俗，更不可无新，断无捷径可循。是故画家铮铮然立于天地之间，目睹群生，凝神遐想，随物婉转，与心徘徊，骤然披纸运思，思成形迹，迹与心合，与物冥通。俏然则摇笔散珠，动墨横锦，挥染如扫，发之于情思，契之于绡楮，一皆吐之胸中而写于笔下，不朽者传之千秋、垂于万代。 李兆彩先生游于绘事始终不辍者，凡五十余年。因其出身科班，故其绘画布局构造谨严而精准，意境巧涉而博远，笔墨遒爽婉丽又晕淡冲和。布局构造既师法传统又借鉴西方技法，故能谨严而精准；用笔用墨植根于书法，故其笔墨造化至超绝处，则脱落笔墨畦径。气糜鸿渐，辍翰惊梦，以至于笔不染淡自有荣茂之色，墨不积聚既生向背之形。 澄怀味象，蹈章侯之遐踪；吐纳烟云，追伯年之懿范。李兆彩先生之绘画深得陈洪绶、任颐启迪而精于人物、兼擅花卉。逸才爽迅，落笔便见坚重之性；精思纤密，皴染既有凹凸之形。下笔可珍，挥毫可范。余平时最喜先生挥洒时之动静神态，先生每援笔纵墨，自始至终，气脉贯通，笔有朝揖，迹湿墨干，依依相连。虽纤微精致，细若毫芒，也则笔笔焕彩，彩墨相辉。所谓意存笔先，笔周意内，笔尽意在，形应神会是也。故先生于挥运之时思不竭而笔不困，大笔皴染，细笔勾填，笔行于纸上犹铿锵有节，或小桥流水，或波澜壮阔，真可谓八音朗畅，一唱三叹！每令观者击节叫绝。先生凡画古今人物，识度闲放，高雅自任，取象幽奇，奇中生巧，巧中藏拙，一颦一睇，牵人意绪。或侧影单形，或人物繁多，虽神情殊异，场景变幻，身份相错，皆感形神具存墨色谐和。使观者不得不敛气静念，仿佛满室顿生醍醐。先生笔下之人物，皆疏淡简洁，清逸无尘：或半点朱砂，或些许苔痕，或几叶碎竹，或一抹云霞，皆进退裕如，张弛有度。是故笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长也。万般人物形象，仿佛朦胧中雾绕婆娑，又仿佛走下画面与汝耳鬓低诉，读者无不顿觉五彩墨染，芬芳扑面，令人怦然心撞。 人物绘画形式多样，而先生尤精于古代绮罗仕女。笔下各类名媛贵妇，貌虽端严，神必清古，自有威重俨然之色，使见者无不羡而肃恭。其破墨润媚，施色鲜嫩，久而弥新，且不为其姱丽之容取悦于众目，然则尽得闺阁之态。所画钟进士，体魄雄瞻，筋力魁壮，既无所羁束，又不一任诡异，墨色相染，水墨交融，色墨同辉，睹者不能穷其气势来去之迹也。先生所画古代贤达志士，不取繁饰，复运神踪。落墨为格，高绍前哲，刚古之势，不犯前贤。扫千里于咫尺，写万趣于指下，且曹、吴具备。自非灵台妙悟，感而遂通者，孰能与于此哉？ 目瞭则形无不分，心敏则理无不达。先生写现代人物，依然是湿红晕墨，清丽如歌，勾绰纵掣，笔无妄下。 文革动乱落幕，枯木翘首逢春。先生创制《老干之图》以抒胸臆。其林木稠薄，泉流深浅；状枯槎老枿，生叶枯干，花光互照；势凌风霜，气傲烟霞，风格简重，气韵双高，思清格老，古无其人。此画见诸报端之后，引来无数识者著文论评。先生画竹，每得其先师于希宁、张鹤云诸老称许：“笔踪雅壮，体涉古今。”先生画竹必成竹在胸，执笔熟视，次第展开。先生每教余如此，余不能然也，而心识其所以然。先生所画花果草木，传警露之姿；尽含烟之态，自有四时景候。先生尚喜笼鸟，每穴窗伺其动静游息之态，以资画笔之妙。故先生所画翎毛飞禽，或鸣集而羽翮紧戢，或寒栖而缩颈休眠，棱棱风骨，潇洒描染，类非常格所能及，一切皆出于灵府，得自天机，殆非学而知之者矣。 人老退闲还家，生活起居，心更闲适，随意随缘，全任自然。晨兴夕寐，息尊规律。兴致所至，抚琴醉思，或西皮、或二黄，其温婉俏丽，悲壮苍凉，皆寓之于耳亦怡之于心矣。或值春和景明之时，信步园林，吸纳清新，听鸟说甚，问花笑谁？或待秋高气爽之际，林间盘桓，放浪形迹，闻晨钟暮鼓，望闲云卷舒，得大自然之乐吁！ 先生为人：性长厚，美风表。仪状峭古，心乐声泰；情趣和畅，姿度高洁，志尚冲寂。图画之外，无所婴心，世人皆所重之。故四方喜好丹青者足相蹑先生门下不绝如缕。五十年来，桃李不言，下自成蹊。值此先生从艺五十年庆典之际，献此拙文，借申贺忱，以表不尽之意。 李宗玮于山东师大寓所 2009年7月 |
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