| 以瓷器为例，每个年代均有自己的特性，留在瓷器上的花样纹饰、圈足及胎釉特点就是特定年代的印记。如不同时代的人们穿着不同的服饰一样，六七十年代，人们大多穿中山装，军装和灰黄色彩的服饰，八十年代改革开放初始，人们穿着的颜色也开始丰富了，艳丽了，式样也多了，港台的新潮开始涌了进来，牛仔裤、风衣、皮革开始流行……如果将不同时间段的人们所拍的留影放在一起比较，不同的时代特点立即显现出来，一目了然。瓷器也一样，康雍乾三朝官窑器，在画工、纹饰、用料、造型等方面均有明显的区别。你必须了然于胸。单从造型来说，康熙的恢宏气势，雍正的小巧隽秀，乾隆的富丽堂皇，各有特色。但这只是一个方面，我们绝不能背教条，康熙也制作过小巧隽美的器皿，如著名的豇豆红柳叶尊就十分玲珑小巧，隽秀可人；乾隆也制作过恢宏的大器，如2010年在英国Bainbridges拍卖公司成交的那只镂空“吉庆有余”转心瓶高有47cm。也算得上是气势恢宏了。但这仅仅是器型上的类似，其余在纹饰、胎、釉上各朝均有自己的特点。但是，记住以上各朝的特点以外，要灵活应用，具体情况具体分析：就是同一时期同一窑口同一品种同一天进窑的两件器物，因摆放地方的不同，也会出现不同的面貌，我藏有一对康熙青花夔龙纹大缸，一件的表面通体冰裂纹，一件却光滑如新，未见一丝冰裂。如果我们机械地鉴别，会得出两件不是同一时期的作品的误论，或者误断一件是真一件是假。其实，是由于放置场地的不同而造成的不同面貌。我推论，有冰纹的那只陈设在走廊外侧，日晒而淋，因胎釉膨胀系数不同，在个冷暖温差大的条件下形成了通体的冰裂纹。而那只无冰纹的大缸因放置在旮旯处，淋不到雨也晒不到日光，温差较小，故而表面就未形成冰纹。鉴别主要是掌握不同时期器物的特性，并融会贯通，灵活应用，客观评价。 |
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