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对清初民窑青花瓷器的鉴定，必须广泛地接触清初青花瓷器物，才能培奍和提髙鉴赏水平，也就是说只有这样，才能得出正确和中肯的鉴定结论，正如古人所说：“操千曲而后晓，观千剑而后识器”。这话说得很有道理，鉴定青花瓷又何尝不是如此。因此我们应遵循这一原则，就要多看，多对比，多分析以识别真伪。清代龚轼在《陶韵》中曾这样说过青花瓷：“白瓷青花一火成，花从釉里见透明，可参造化先天妙，无极由来无极生。”充分说明青花瓷的艺术魅力。你看，明明笔划简洁，却有一种由内而外的华贵，明明色调单纯，却有一种无法比拟的绚丽，明明恣肆风 流，却有一种漫不经心的从容，明明清盈飘逸，却有一种温柔可融的意境……所以说与青花瓷相遇则是一种缘分，当你见到它时，定会立刻被它所震撼、所吸引、所痴迷!  康熙晚期青花瓷器的底足普遍平切，且切削工整，二层台的转折处,不似从前的那般硬挺，而显出圆润细腻的感觉。 康熙青花瓷器以胎、釉精细，青花鲜艳，造型多样，纹饰优美而久负盛名。康熙青花瓷器的釉色特点是色泽鲜明青翠，浓淡相间，层次分明。景德镇制瓷工匠长期经验积累，熟练地运用多种浓淡不同的青料，分染出深浅有别的蓝色色阶变化，使所描绘的物象具有丰富的色调。这种特点在康熙青花瓷中的山水、花鸟纹饰中表现尤为明显。康熙时期青花瓷器的造型与装饰在风格上也是完全谐调的。康熙青花瓷器的烧造开创了历代未有之奇，纹饰题材大为开阔，内容从人物、动物、植物、山川日月和宗教、神话故事等，可说包罗万象。 康熙早期的青花瓷器，因御窑厂的生产能力尚未完全恢复，器物的造型比较单调，胎体多厚重，釉面不够干净，有细小的黑斑点。绝大多数有酱口，底足处理较为粗糙，多粘细沙粒并微泛火石红。圈足见跳刀痕。青花色泽多灰暗不鲜丽，绘画缺乏层次感。 康熙青花可以分为早、中、晚三个时期，青料的使用贯穿其中。我们知道顺治时期就已经熟练使用浙江青料了。那么如何从青料的各种特点来看康熙朝早中晚不同时期的特点呢?浙江青料发色最 好时颜色非常蓝，而且发色特别正，不晕散，色调明亮。康熙朝早期，还达不到这种水平，发色像顺治时期偏灰、偏暗的比较多。可是到了康熙中期的时候，青料使用逐渐趋于成熟，并走向鼎盛。  在鉴别康熙青花瓷时需要从青料着手，康熙青花瓷所使用的浙江清，中期多用云南珠明料。在康熙朝青花的色调为早期的灰蓝色过渡到中期的翠兰色再到晚期浅淡青花蓝色。 康熙青花可以分为早中晚三个时期，每个阶段特点不同。灰暗-明亮-灰暗是其变化发展。但是最巅 峰的时期是康熙中期，因为此时的工匠已经熟练掌握了青料的配置秘方，用一种青料就可以把深浅层次，老林在拍卖和古董行业沉浸多年，策划参与多场大型拍卖会，熟知天价藏品背后的运作和平台的重要性，若对您手中的珍宝有信心，想免费参拍出手可与老林洽谈壹捌陆，陆伍玖壹，壹贰壹玖阴阳向背给渲染出来，既有层次感，又让整个画面生动。有中国画的效果，色彩浓艳，因此又有“翠毛蓝”和“宝石蓝”的美称。 |
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