后会无期：荒诞的悲哀
（编者注：文中有剧透）
荒诞说是建立在矛盾论之上的，是人对单一性和透明性的欲望与世界不可克服的多样性和隐晦性之间的矛盾。
人与其生活的离异，演员与其背景的离异，有这种感觉，就叫荒诞感。
电影是个制造梦想的地方，电影院则是扼杀氛围的地方。
那里大多是消磨时间寻欢作乐的人。
文艺青年会孤单的。
这就是为什么票房不等于电影的价值，有很多赔钱电影却历久弥新，因为受众人群不一样了。
我一直觉得电影是属于个人的，不是属于大众的，当我听到电影插曲快哭了，旁边的人却在掏出手机拍照，谈论男神绯闻，给下一句安排台词。
真的不喜欢去电影院看电影，又同时觉得好的电影很值得一看，哎，这不是自虐吗？
真的想对那些人说：请尊重你的同伴，别让他们的眼泪往肚子里流。
全场都在笑，而我却想哭。此刻的观影，本身就是一场巨大的荒诞。
电影中有个几个细节，让我印象深刻。
电台里传来陌生男人的故事：我养了四只猫，朋友都说我应该养狗，因为我是男的嘛。夜晚都没有人愿意听我说话。（对不起，直播时间就到这里结束）
不知道是谁配音，跟男屌丝的声音一模一样，大概就是个男屌丝吧，屌丝本色，孤独，说到那句“我是个男的嘛”有谈及自己的不好意思和掩饰。
非常真实的一段，这也是为什么我印象特别深刻的原因吧。
快到结局的时候，这个声音又出现了。
他说，我把四只猫送人了，终于养了一只狗。
（恭喜你，你今天的一小步，就是人生的一大步。）
我可以再跨出一步吗？
（可以啊，当然可以啦）
他说：我在天台。
嘟嘟嘟……
电影是现实的投射和扩充，把现实放大了看，我们就会更直白显现地看到现实中的荒诞感。
还有一个细节：江河想用温水煮青蛙的例子告诉浩汉人面对残酷的现实是会有改变的，不会真的让自己去死，结果青蛙真的努力想要跳出沸腾的水，就在此时，浩汉却砰地盖上锅子，说这才是现实。
浩汉接受不了父亲作为偶像的破灭，关心和安慰自己的刘莺莺竟是他同父异母的女孩这一事实，从乐观通往悲观。
而江河老师虽然从来没有做过什么冒险的事，看似缺乏激情，但遇到苏米之后感受了爱，遇到阿吕之后也想要出去看看世界。
前者在旅途中吸收了不幸的悲观，后者吸收了幸运的勇敢。
为什么我说的是幸与不幸呢？命运不就是现实吗，现实好不好，到底是看个人造化还是运气呢，还记得苏米的那首歌吗：当我还是一个小女孩的时候，我常问我的妈妈，我长大后会漂亮吗，会富有吗？妈妈回答我：世事难料啊，未来是不可预测的，随遇而安吧，随遇，而安吧。
或许这是一种回答吧。
单从角色上说，其实我更喜欢浩汉，他代表的是那些有勇气有抱负有一腔热血却被现实冲击得太残酷的人，这一切不是他的错，他的世界观却必须承受这一切，为之扭曲改变。
最后再回到刘莺莺打台球那一段，
袁泉在戏里说：喜欢就会放肆，但爱就是克制。
这是既非笑点又不是拍得有多曲折的一句台词，雨中屋檐下，很平淡，很生活化的场景。
却很好地诠释了什么是演员对一部戏的作用，就是要通过她的肢体，她的停顿，她的嘴，她的声音，她的语调起伏，你才能在那一瞬间明白这句话的含义。
这部戏让我觉得袁泉是个非常好的演员。
好了，写到这里也该结束了。
故事你真的在听吗？ |
|
|
来自： 尤里蒙提 > 《开心一刻（笑是生活的第一元素》
