心事浩茫连广宇 —读范俊海的几首“旅游诗” 古代的诗人大概多是喜欢旅游的,留给了我们那么多脍炙人口的景物诗,如李白的《望庐山瀑布》、苏轼的《题西林壁》之类。如今,旅游业已经成为世界多国国民经济不可或缺的重要组成部分,而“旅游诗”也便成为诗人笔下的重要题材之一。在这里,我以为“景物诗”和“旅游诗”这二者是有区别的:描写景物,不一定非得是旅游所见;旅游诗固然离不开景物描写,但也可以抒发感慨,议论道理,阐释诗人对人生、对世界万物的理解……记游和写景,既密不可分,又各有侧重,是不应该等同的。 近来读到范峻海的一组旅游诗,使我对自己以上的看法,有了更为明晰的认识。 诗人范峻海在其诗作《春笋集》和《秋竹集》中,有大约200首左右记游写景的诗,其中大部分是描写景色特点为主,语言相对比较直白,能满足读者视觉上的需求,给人以精神上的愉悦;而最近写的这一组,除描写景物特点外,更多的是抒发诗人内心世界的感受,语言显得委婉含蓄,意境朦胧,旨意深邃,除了给予读者以视觉上的冲击外,更易引人联想,导人思考,发人深省,给人启迪,增加了诗歌的深度和广度,使作品有了更为丰富的内涵。诗人的创作正在进行新的探索,使作品登上了一个新台阶。 请比较:《秋竹集》中《长相思·西乡》:“稻池香,荷池香,沟里樱桃醉汉江。一行白鹭忙。 再如咏九寨沟的诗,2003年6月写的是“玉树参天遮日月,古杉横卧生青苔。百余海子瑶池降,十七瀑群九天来。画山影出五彩湖,琼花仙草湖底开。水中百树化珊瑚,飞鸟衔云波中来……洒玉喷珠绘彩虹,飞落绿毯化水喧。一眼望穿千丈水,群鱼湖底舞翩翩……”(见《秋竹集·九寨沟之歌》)仿汉代赋体铺张扬厉的形式,运用比喻、夸饰、比拟、摹状诸多修辞手法,绘声绘色,情采纷呈,正面描绘九寨沟山水湖光之美,给读者的感觉器官以多方位的强烈刺激。2012年秋天,与友结伴重游九寨沟,写了十几首七绝,正面写景似乎成了铺垫,而以抒发诗人在这美妙环境中的主观感受为主了。如《九寨风光·卧龙海》:“五色奇葩镜底开,玉龙影动梦徘徊。瑶池仙女含羞色,偷剪湖光照月台。”《九寨五梦·化作》:“置身九寨梦徘徊,锦绣风光谁剪裁?望眼千川花似海,闲听鸟语卧苍苔。”《九寨晨起》:“鸟啼清晓上瑶台,一派生机争入怀。松海三叠听雨瀑,诗情千种寄青苔。”……充分发挥想象,运用多种修辞,将己身与自然美景融为一体,天人合一,以精神世界的高度愉悦来反衬客观环境的无比美妙,似乎比单纯正面描写景色特点,诗意又深化了一步。 又如近作《过三门峡》:“故地重逢泪满衫,车中凝望晓星残。苍山犹记当年事,挥手揖别雪满天。”“当年事”,什么事?作者没有明说,我们也不得而知。但是我看到题目及诗中的“故地”、“泪”、“残”等词语,油然想到了黄万里先生。1960年代前后,在三门峡建大坝,主政者为了政治的需要,不从实际出发,而迷信某国“专家”,一批“犬儒”、“乡愿”推波助澜,置黄万里等科学家铮铮直言于不顾,盲目建坝,数年后又不得不炸毁,给国家造成巨大损失。何时“挥手揖别”了“长官意志”、“人治”时代,黄万里们的悲剧就不会重演了。诗无定解。别人一定还会有其它的理解和联想。这便是一百个哈姆雷特现象。 再如《潼关感怀》:“又过潼关梦几重,夕阳如血映天红。泣说一段断肠史?汉月残墙瑟瑟风。”与潼关实体形象有关的词语仅仅存“残墙”一角,其余都是写环境、背景和个人感受。“泣说一段断肠史”,是关于个人经历的“一段”?凭吊古人的“一段”?还是关乎国家民族命运的“一段”?我从全诗情调及“夕阳如血”、“断肠”、“残墙”、“瑟瑟风”等词语中,联想起了元人张养浩的《山坡羊·潼关怀古》:“……伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。”都是忧国忧民的匹夫责任心和同情百姓的悲悯情怀。 范峻海的这一组旅游诗近60首,大体类此,多以抒发诗人的内心感受为主。表达了他对华夏山川的讴歌,对亲情友谊的赞美,对祖国命运的关注,对生活的热爱,对往事的追怀和对人生的思考……品读之际,我想起了鲁迅的诗句“心事浩茫连广宇”,那是一种吞吐宇宙的博大胸怀,这也是有良知的知识分子的共同心声。 心事浩茫连广宇 —读范俊海的几首“旅游诗” 2012年秋天,诗人范峻海与三五好友到四川旅游,一路写了60余首七绝。归来整理成《迢迢寻梦》组诗。不仅写旅途所闻所见,更多的是抒发感慨、议论道理、阐释诗人对人生、对世界万物的理解 ……体现了他创作的一种新的尝试和探索。 范峻海在《春笋集》和《秋竹集》中,有大约200首左右记游写景的诗,其中大部分是描写景色特点为主, 给人以精神上的愉悦;而最近写的这一组,除描写景物特点外,更多的是抒发诗人内心世界的感受,语言显得委婉含蓄,意境朦胧,旨意深邃,更易引人联想,导人思考,发人深省,给人启迪,使作品有了更为丰富的内涵, 使作品登上了一个新台阶。 请比较:《秋竹集》中《长相思·西乡》:“稻池香,荷池香,沟里樱桃醉汉江。一行白鹭忙。 再如咏九寨沟的诗,2003年6月写的是“玉树参天遮日月,古杉横卧生青苔。百余海子瑶池降,十七瀑群九天来。画山影出五彩湖,琼花仙草湖底开。水中百树化珊瑚,飞鸟衔云波中来……洒玉喷珠绘彩虹,飞落绿毯化水喧。一眼望穿千丈水,群鱼湖底舞翩翩……”(见《秋竹集·九寨沟之歌》)仿汉代赋体铺张扬厉的形式,运用比喻、夸饰、比拟、摹状诸多修辞手法,绘声绘色,情采纷呈,正面描绘九寨沟山水湖光之美,给读者的感觉器官以多方位的强烈刺激。2012年秋天,与友结伴重游九寨沟,写了十几首七绝,正面写景似乎成了铺垫,而以抒发诗人在这美妙环境中的主观感受为主了。如《九寨风光·卧龙海》:“五色奇葩镜底开,玉龙影动梦徘徊。瑶池仙女含羞色,偷剪湖光照月台。”《九寨五梦·化作》:“置身九寨梦徘徊,锦绣风光谁剪裁?望眼千川花似海,闲听鸟语卧苍苔。”《九寨晨起》:“鸟啼清晓上瑶台,一派生机争入怀。松海三叠听雨瀑,诗情千种寄青苔。”……充分发挥想象,运用多种修辞,将己身与自然美景融为一体,天人合一,以精神世界的高度愉悦来反衬客观环境的无比美妙,比单纯正面描写景色特点,诗所包含的意蕴又深化丰富了许多。 范峻海的这一组旅游诗 大体类此,多以抒发诗人的内心世界感受为主。表达了他对华夏山川的讴歌,对亲情友谊的赞美,对祖国命运的关注,对生活的热爱,对往事的追怀和对人生的思考…… 我以鲁迅的诗句“心事浩茫连广宇”概括其特点,以为这是关心国家命运有良知的知识分子的共同心声。 |
|