 起始部分水墨饱涨，写得收敛而端庄；结尾部分枯笔渴墨，写得相对奔放；“天地”二字用墨由淋漓到枯渴，第三个“一”字没有按常规加蘸浓墨，反而蘸了一笔清水，结果写得饱满轻灵，似有肥中见骨之效。
第四个“沙”字略蘸浓墨，行笔中增强了顿挫，尽量使之沉着行进，同时在点画交接处果断跳跃，使笔意畅达而痛快。最后一撇加力趯出，既与“地”字末笔取得回互呼应，又使笔意转接“鸥”字。
最后一个“鸥”字，综合了前四字笔墨之收放涨渴，其末笔以形放而意收的回归而呼应第一个“天”字收势。结尾部分落款三字，继续渴笔涩行，在顿挫推进中益见沉稳苍茫之致，并以渴笔涩行呼应第二字“地”的墨韵虚远。
总之，匾额作品字数有限，必须一下笔就打破安步就班逐字罗列的无所作为，充分调动每一单字的作用。除了字法的造型、章法的整合，墨法的灵活运用当是营造全局气韵的重要途径。 用墨贵有序转换、随机变化，又需两极调和。总之，用墨之枯湿浓淡，积宿焦破，远近之变，层次之韵，起承转合，其变动不拘，正大可作为。
癸巳二月 盛静斋于莲风堂 
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