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现代诗话小品之３０：诗文小品若干则
昌政
《对联》
颜良重在《文江两岸》一文中，写了一则轶闻：
“多年前，有好楹联人出了‘文江桥下清流水’的上联，难倒了对下联的人，成为一时的佳话。上联蕴涵乡名、村名、桥名、县名和方位等陷阱，富有地方特色，要工整对联，确实不是一件容易的事情。我也曾绞尽脑汁折腾过，总觉得不对。录于此，贻笑大方：‘桃源翁厝永安宁’（宁与邻谐音）。”
不禁想起我的老师提及的下联：“花中点香，是花香还是香香。”屡对不工，不活，而师已逝，向谁求教？
２０１１.１.３
附：
诗友红豆杉见了我的小品文，对出了妙联，收存于下并致谢：
1
文江桥下清流水 ——大田县文江乡、清流县东华乡桥下村
雪峰山头明溪源 ——明溪县雪峰镇、永安市槐南乡山头村
2
净面妆丑，非净丑亦非丑丑
花中点香，是花香还是香香
《机灵》
《撒娇》诗刊载，诗人王强、树才与贵州歌舞团的舞蹈演员小梅聚会上海的撒娇诗院，小梅喝酒总是只喝一点点，成了笑谈，主人默默提议以《一点点》为题，各写一首诗。小梅写的仅三行：
酒少喝一点点
饭少吃一点点
想我也一点点
举重若轻，似不经意，然而机灵、温馨。从本质上说，人人皆有可能是诗人。
２０１１.１７
《超 越》
诗人花枪在《单身无产者》的前三行写道：
骑着单车满城找女人
骑上女人
却不知道该去找什么
将单身无产者的茫然和虚无感表达得生动、真切。用的是口语，却能语浅近而意深远，成功在于不粘滞于皮相，看人生而品其况味，从而让句子产生张力，实现了诗意对生活的超 越。
２０１1.１.１０
《寻找》
诗意是如何发现的？诗人张子选在《“晕藏”这些年》文中讲了一则轶事：
他曾对一位塑佛像的中年僧人夸赞道：“你很会塑佛！”僧人回应道：“我哪会塑佛啊！我做的，只是把河水、泥土、石材、草木和金属中的佛性，用抟、塑、锯、刻、水湿、阴干、研磨、镶嵌，甚至火烧、锻打等方式找出来，摆在那里，给你和世人看见而已……”
诗人感叹道：但愿我也能达到这样塑我的诗的境界，但愿我用字词句也找出了每一首诗的“佛性”——那被人懒得理睬很久了的耽美和诗意。
２０１１.１.１７
《“屲”字者何？》
马兆玉的《大黄屲山往北》写道：
大黄屲山往北，一亩豌豆的梦境是三千亩油菜
喜鹊迎面飞过来了
喜鹊是会飞的乳房吗
其诗相当的写意、空灵。屲字没见过，一查字典，读作洼， 意为山坡；斜坡。
古时同“洼”，多用作地名。
２０１１.１.１８
《奇书》
柳城出了一本书，叫《电视电影三字经》，张艺谋等四代导演为它作序，这本书不足900字。获得了联合国教科文组织国际民间艺术组织颁发的“特别文化贡献奖”。摘录如下：
讲故事要单纯/牵得广涉得深/写人物一棵树/枝叶繁根须固/设情节一条河/九曲翻十八湾/立结构如安家/园中水庭前花/写命运一盘棋/走河东看河西/塑性格莫凝止/此一时彼一时/找题材寻红豆/最先解相思扣/去陈言莫授受/文载道要渗透/凡交待皆婉转/张家长李家短/要破题好画面/北天雪南天雁/事忌繁场忌散/抱戏核沥戏胆/人忌杂话忌多/弄粉墨看动作/好细节一瞬间/一流传一百年。
２０１１.１.２１
《反复》
诗的用字俭省，尤忌重复，但邵耶的《跨城约会》却是以反复取胜的：
上车，下车
上车
下车
上车，下车，上床
不厌其烦地重复着上车下车，是在描写在上车与上床之间的旅途漫长，也暗示出跨城约会的执着。如此艰辛，只为了床事——人情味、世俗性，尽在其中了。
２０１１.１.２１
《嘿嘿》
80后诗人但薇的《开往春天的地铁》写道：
亲爱的
我要住吊脚楼
我要买少数民族衣服
嘿嘿
我还要在沱江上划船
亲爱的
她要的是朴素而生动的生活，而现代的诗非常需要的是单纯、鲜活。将诗写得复杂，不难，难的是一目了然而不浅薄。
２０１１.１.２５
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