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诗话小品之５１ 昌政 《禅意》 禅是一种生活态度，也是一种智慧。在诗中表达禅意，讲求圆润通融、浑然天成。小米的《风》堪称佳构： 火车认为不能让风由着性子吹 火车运走满满一车风 火车气喘吁吁 火车藏进山区 火车只好停下 风不吹了 风像火车那样平静 想把风运走，反而导致更多的风；而把风放出来，反而不见了风。风由谁起？缘何风止？诗表达了一种以静制动、以柔克刚的东方处世精神；大而言之，可说是“哪里有压迫，哪里就有反抗”的反证。“火车认为”看似无理，而全诗读来，不失生动有趣。 《议论》 爱，就是在一起，不分离。诗是怎么写的？这是上官灿亮的《给爱》： 两滴雨水 是的，两滴 干净而澄明的雨水 落在屋檐下 一只碗里 成为一滴 具体的一滴 亲爱的一滴 和所有相爱的人一样 贫穷与黄金都不足以使他们分开 以两滴水成一滴为喻，生动形象，而若仅止于此，则属常识，加了最后两行富有张力的的议论，诗就有了高远的境界。屋檐下、一只碗里、黄金，分开，择取用语相当用心。 《宁静》 诗人惯于以动写静，黄国彬的〈忆填海前的吐露港〉也不例外： 港湾剩下北斗和几盏渔火。 黑暗中，一列舢舨在岸边停泊。 夜深，铁路静， 寥落的鸣榔 把海面敲阔。 １９８２ “剩下”的是寂寞。此时，鸣榔寥落，一声声，就“把海面敲阔”了。最后一行用的是“灵视”，声传多远，海面就有多宽广。深夜里，有鸣榔时，海面最辽阔。 《诗题》 现代诗的题有多种：或标“无题”，或以首句为题，等于无题，或以诗意为题，或以“谜面”为题，或以标点为题……仿古的长题少见，张永伟的《雨夜宿清水河畔农家，与海因、泉声、宝山、贝贝、海军诸师友对饮》让我开了眼界。题有古风，诗则走的是现代派路数： 小雨。灯垂下长长的睫毛。 几只远行的山雀回到家里，围坐在 方桌旁对酌，咀嚼着山花，木柴的气息。 院子里的李树和石榴， 一个开花，一个沉默。 谈及远处，核，在大家内心，一闪一闪。 几只归来的山雀、李树和石榴，当夜小聚，“咀嚼着山花，木柴的气息”—— 农家院里的夜酌，写得温馨而感伤，可谓脱俗。 诗人善于从生活场景中发现意趣。刮胡子会有什么意趣呢？邢昊的《剃须刀》写道： 剃须刀嘶嘶刺耳遨游 横跨我的西半球和东半球 在我黑白胡茬的科尔沁草原 进口的韩国奴隶辛勤翻弄着一蓬蓬干草 东西半球、科尔沁草原、进口的韩国奴隶——四行小诗，写得如此汪洋恣肆，诗人是从一滴水中看见大海了！ 《咏瀑》 咏瀑的诗很多，著名的如“飞流直下三千尺，疑是黄河落九天”，现代的诗人多从那一跃中，看见悲壮、惨烈和崇高。有兔爰爰的《三叠瀑》却温馨、欢快： 石峡间的泉水 像透明的风 哗哗地笑着 跳 一路追下来，去 拥抱自己的另一半 我要是一条鱼多好 三个跳字，相当传神；跳、追，一气呵成：“一路追下来，去/拥抱自己的另一半”，多美的意象！难怪诗人想变成鱼与水相嬉了——这是有兔爰爰独创的瀑布。 《表达》 寻常事，一经诗人说出，就成了有诗意的表达。风吹叶动，你我一见钟情，此类俗话，会有什么意趣？而在风吹兰杜的笔下，以一个词——《距离》，让我看见了一种新锐的联系： 叶子和叶子之间 隔着一阵风的距离 你和我之间 隔着一个眼神的距离 《旷远》 诗人易于感伤，喜欢写旷远、苍茫，写个人在大时空下的孤独感。这类诗以《登幽州台歌》为最，李曙白的〈孤旅〉 也是佳作： 鹰的翅膀掠过之后 天空就更加旷远了
远行的人勒马于黄昏 倾听另外一匹马的蹄声 勒马于黄昏，四顾茫然，另外一匹马究竟有无？倾听是必然的，因为，此时渴求同道。人生即为一次远行，诗为画面，却有深意。 《潜移》 潜移默化，不止于是个成语，也是生活的真相。姚风以禅者的思维方式，觉察了隐于人世间的这一种悲哀。这是他的《治愈》： 鸟儿已经夭亡 但我还保留着笼子 保留着鸟儿 曾经生活的那片天空 为了治愈那片天空 我渐渐代替了鸟儿的位置 “那片天空”，即：失去了鸟儿的笼子，何以要治愈？因为连鸟笼也在为失去鸟儿而悲伤，况乎主人呢？天天睹笼思鸟，结果，自己就成了笼中鸟了——粘滞于某物，不得超脱，反而为物所化，能不惊心吗？ 禅入诗，竟如盐在水，妙。 |
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