 关于漆器的叙述已然许多，囫囵吞枣般的侃侃而谈工艺，忙的不亦乐乎，认为这是一种文化的布道。漆器是谜，要做解密之人，想法很现实，现实很残酷，许都人欣然看着热闹不得其解，最后郁郁寡欢，不了了之。 正所谓用工艺解释工艺，最后就将学问束之高阁，想想还是换个思路来谈谈漆器是个什么玩意！ 漆器自古就有，不是什么新科技产物，它的存在有过悠久、繁荣的历史，但是它到底能给我们生活带来什么样的意义，就需要我们细细来看了。 南宋时期漆器 漆器是生活的品。这个放在最前面写，是因为许多圈里人认知漆器都是古玩收藏什么之类的，或者在漆画等艺术品行业耳闻而后认识认知，这样漆器容易被束之高阁，觉得离生活很远，我不搞这不搞那，我整这玩意干啥。
其实，当然不是这样的。任何物品归根到底生命力来自于他的价值，漆器也是一样。本文的目的也就是扒一扒那些与我们有关的漆器故事。 漆器，可以是茶具。漆器茶具，百度提供资料显示有记载于清代，因为现在许多东西没有资料来源备注，所以姑且认同这个时间，网络就是这样，告诉了你许多东西，也会误导了许多东西。 说漆器茶具，就会说到饱受争议的大漆有毒论，因为茶具特别是大漆的茶具跟人体有直接的接触。我必须一板一眼的去争辩。作为一个行业从业者，许多东西我把天说破了，也只能是寡人一枚，找第三方公信机构，可惜在中国公信机构最没公信。
大漆茶杯 那就承认大漆有毒。一个让人痴迷，上瘾，不知所措的毒，它的美令人神驰，它的美令人心神不宁，这就是漆之美，我姑且认为这是一种毒。
莳绘晕金茶托
棗 那就承认大漆有毒。大漆制作过程中，因人体质的不同，会出现不同程度的过敏，我们通常言之漆有毒，它开始咬人了，咬你没有还手的余地，至今没有好的处方，你只能用自己的意志力去克服了，这是唯一的好办法，许多做过古琴的朋友也都经历相似，我姑且认为这是一种毒。过敏图片实在惨不忍睹，就不上图了。
那就承认大漆有毒。它是那般天然，那般纯洁，那般于当下环境的格格不入，按照一贯逻辑，不一样的我们就去反对它吧。那我们就放任有毒论吧，纵然它可以入药治病，纵然它的天然环保，让爱的人爱之，讨厌的人讨厌吧，我也姑且认为这是一种毒。
割漆 说到古琴，顺带说说他与大漆之间一衣带水的关系。简单而言，古琴的制作工艺基本雷同漆器的制作工艺，需要刮灰，需要上漆，只是古琴多用鹿角霜或者八宝灰替代瓦灰，对于胎体和调音有很高的要求，你要懂木工的活，懂调音的活，懂大漆的活，才能算是一个合格的斫琴师。
这两年人们对于茶席谈论的多，关注多，喝茶已不尽然是单纯的味觉感受，而是对于一种茶文化的感受，是一种传统茶文化回归的态势。于是人们开始费劲心机的开始布置茶室，在这种大环境，大文化背景下，大漆茶具作为一种新的元素开始被接触、寻找、认可进而追捧。
茶席（图片来源网络） 漆盒，让人喜欢让人忧。漆盒，可以作为文房收纳盒亦可作为首饰盒，在漆器的进化发展过程中可谓常相随，长相思。说到漆盒，百度词条依然扯犊子，“漆盒选用树脂和纸浆混合胎，轻薄而富于韧性，不易变形。胎体髹以多层黑漆，漆色亮可鉴人”—引自百度词条，这是依然不管不顾的误人子弟的节奏。 不反对简单，提倡言简意赅。但是可悲的是简单中的漏洞百出，错的东西比没有更可怕。
日本人间国宝作品
漆盒，多以木为底胎（多为硬木），表面髹漆装饰，因为考虑木胎稳定多需要内部裱布保证胎体稳定，方形漆盒较之圆形漆盒制作要复杂许多。
历史上赫赫有名的漆盒实在是太多，即使当代一些作品也都令人神驰，你仔细观察会发现许多名家的名作都是漆盒，不是以大（大型器皿）以怪（异形器皿）作为其立身之本。
当然，漆盒让人喜欢，也让人忧。漆盒貌似平常，貌似普通，但是在制作工艺上确是格外的不一样，那般的格格不入，这和常人的理解有很大的出入，我换句话表述可能会清晰一点，盒子我们看的多，见的多，但是精致的漆盒（方形）却远远一物难求。
螺钿漆盒 有些老师傅在带徒弟的时候，如果他很欣赏，会坚持让他去做漆盒，将功底牢实，如果漆盒制作能够无所挑剔，那至少功底扎实了，后面的表现力就靠天赋和悟性了。
今天暂且到此，改天再续。。。 搜索微信订阅号：逐物漆器，了解更多漆器故事
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