小说大纲

小说大纲
今天讲一下小说大纲 在这里必须先说明一点的是我写作的时间不说很久， 那些富有深刻含义的东西没法像深齐老 师或者群里其他朋友一样给予一个高度的诠解， 当然每个人都会对任何一样事物赋予它不尽 相同的生命力，这就是所谓的差之毫厘谬之千里。 也就是写作的人所要做的事情，给自己小说中的人赋予灵魂，让它变得鲜活。 但是我个人觉得，我们是小说的创造者但不是小说的控制者，为什么这样说呢？ 当赋予小说灵魂之后它便成为了拥有血液和思想的产物， 但这种产物却让我们只能当做一个 故事引领者带领它朝着我们所设定的剧情展开， 而中间的故事情节和人物对话却成为了小说 中的人物自身的演绎。俗话说万丈高楼平地起，所以第一步是打地基，在什么地方建造什么 样的房子这个很重要，你不可能在东北那样的黄土坡上去建造高楼大厦，也不可能在北京、 上海那样的地方去荒废资源建造一些平房小屋什么的。 当然这里只是一个比喻， 只是想说明 地基的重要性。这里就谈到了今天的主题：大纲。 在讲大纲之前，我们得清楚一点，我们要在写的大纲之前，我们得弄清楚一件事情，我要写 的是什么， 要反映什么样的主题， 要以什么样的风格来阐述这个故事， 这便是小说的 “立意” 那么什么是立意呢？ 这里有三点 一：要正确、鲜明 何谓正确呢？ 正确是立意的基本要求。作为正确，是指所确立的主体反映了自然的本质和规律，反映 了生活的本质和主流，符合自然和社会的发展规律。 所谓鲜明， 是指所确立的主题能旗帜鲜明地表示爱什么， 憎什么； 赞成什么， 反对什么。 二：要集中、单纯 主题是统摄文章的总纲，所以它并需是单纯、明确的 三：要深刻、新颖所谓深刻是指所确立的肢体能反映生活的本质及内部规律，能揭示事物所 包含的深刻的思想意义。而新颖是指所确立的主题，是作者的新认识、新感受，能给人以新 的启示。 所以在列大纲之前，个人觉得最好先总结一下小说的中心。这里必须得说一点，算是我个人 意见，因为我遇上过很多人，他们在写一本小说之前并没有列出一个中心来，这导致了最终 写出来的东西主题不鲜明， 或者更有甚至于导致书半途便夭折掉。 其后应该有一张人物关系 图，这是一个设计人物的过程，是给没有生命的抽象事物赋予肉体的过程。而开始真正创造 的时候便是给人物注入灵魂的时候。 当我们作完这一系列的前期工作之后便可以开始写大纲 了。怎么样绘制人物关系图我们一会儿讲，现在进入大纲。其实大纲说白了就是一本小说的 细分的过程。为什么说是细分的过程呢？ 我们列出一个大纲其目的无非只有一个： 就是是为了更好的引领故事的走向， 所以在大纲中 我们能够更加清楚的明白我们在随之而来创作的途中哪些情节是需要我们详细阐述的而哪 些地方是需要略写带过的。这里就要谈到铺垫和伏笔，在大纲中我们应该把它们理定出来， 而不能等到一边创作一般边思考。 要真这样那有大纲和没大纲没什么区别。 我们一边写作一 边思考依旧没法清楚的拿捏住故事的发展，从而成了一笔流水帐。 我们的小说中所发生的年代、 背景也应该在大纲中做出一个简单的介绍。 虽然有朋友会认为 那是多余的。难道自己创造的故事连年代的定位都不知道嘛？v 其实不见得，写出一个笼统
的小说大纲不指是为了培养作者一个良好的写作习惯打下基础， 也是为了在后边的人物设定 中做到一个提醒作用。 那么怎么样来绘制人物图呢？我们最先已经有了一个大致的立意， 现在便为这个立意来设定 角色，然而不管是小说还是剧本，最主要的人物当然是主角。这本小说和剧本中不管出现再 多的人物他们都服务于主角的， 而主角便是为了一条主线而展开的。 那么什么样的在小说中 才算是服务与主角的呢？ 我们可以简单的认定为， 能够在小说中起到激发作用的。 所以我们绘制人物关系图的第一步 便是列出文中的男（女）主角。不过还有另外一种情况存在，虽然不长会遇到，但也会有一 本小说或是剧本前后出现两个主角， 当然出现这种情况一般情况下会是第一主角死后， 由第 二主角填补第一主角的位置， 也或者当第一主角死后会出现另一个关键人物， 而这个关键人 物便接应了第一主角的位置成为了接下来小说或剧本最关键的人物， 也就理所当然成为了主 角。 当然这种写作手法必须考验作者多方面的实力，更重要在前半截便要埋下足够的伏笔和铺 垫，为即将出现的另一主角进行一个转折性的说明作用。不过这个主角的出现并非偶尔的， 而他必须得和故事中其中某部分的人物发生直接或间接的关系， 这才能顺理成章的坐上已经 空缺下来的第一主角的位置，成为第二个第一主角。 当然这种写作手法必须考验作者多方面的实力，更重要在前半截便要埋下足够的伏笔和铺 垫，为即将出现的另一主角进行一个转折性的说明作用。不过这个主角的出现并非偶尔的， 而他必须得和故事中其中某部分的人物发生直接或间接的关系， 这才能顺理成章的坐上已经 空缺下来的第一主角的位置，成为第二个第一主角。 这一点暂时打住。 那么我们怎么样来为我们的主角润色呢？一个鲜活的人物必须得有他 （她） 独特的思维方式、说话方式以及记忆。所以，在绘制人物关系学的时候我们就应该将主角从 小到大的生活经历有一个大致的、初步的了解，这个很重要，不能说在我们写作的过程中这 些可能不会用到而忽略不计。 当然这种写作手法必须考验作者多方面的实力，更重要在前半截便要埋下足够的伏笔和铺 垫，为即将出现的另一主角进行一个转折性的说明作用。不过这个主角的出现并非偶尔的， 而他必须得和故事中其中某部分的人物发生直接或间接的关系， 这才能顺理成章的坐上已经 空缺下来的第一主角的位置，成为第二个第一主角。 当然这种写作手法必须考验作者多方面的实力，更重要在前半截便要埋下足够的伏笔和铺 垫，为即将出现的另一主角进行一个转折性的说明作用。不过这个主角的出现并非偶尔的， 而他必须得和故事中其中某部分的人物发生直接或间接的关系， 这才能顺理成章的坐上已经 空缺下来的第一主角的位置，成为第二个第一主角。 这一点暂时打住。 那么我们怎么样来为我们的主角润色呢？一个鲜活的人物必须得有他 （她） 独特的思维方式、说话方式以及记忆。所以，在绘制人物关系学的时候我们就应该将主角从 小到大的生活经历有一个大致的、初步的了解，这个很重要，不能说在我们写作的过程中这 些可能不会用到而忽略不计。 当然这种写作手法必须考验作者多方面的实力，更重要在前半截便要埋下足够的伏笔和铺 垫，为即将出现的另一主角进行一个转折性的说明作用。不过这个主角的出现并非偶尔的， 而他必须得和故事中其中某部分的人物发生直接或间接的关系， 这才能顺理成章的坐上已经 空缺下来的第一主角的位置，成为第二个第一主角。 这一点暂时打住。 那么我们怎么样来为我们的主角润色呢？一个鲜活的人物必须得有他 （她） 独特的思维方式、说话方式以及记忆。所以，在绘制人物关系学的时候我们就应该将主角从 小到大的生活经历有一个大致的、初步的了解，这个很重要，不能说在我们写作的过程中这 些可能不会用到而忽略不计。
当然这种写作手法必须考验作者多方面的实力，更重要在前半截便要埋下足够的伏笔和铺 垫，为即将出现的另一主角进行一个转折性的说明作用。不过这个主角的出现并非偶尔的， 而他必须得和故事中其中某部分的人物发生直接或间接的关系， 这才能顺理成章的坐上已经 空缺下来的第一主角的位置，成为第二个第一主角。 当然这种写作手法必须考验作者多方面的实力，更重要在前半截便要埋下足够的伏笔和铺 垫，为即将出现的另一主角进行一个转折性的说明作用。不过这个主角的出现并非偶尔的， 而他必须得和故事中其中某部分的人物发生直接或间接的关系， 这才能顺理成章的坐上已经 空缺下来的第一主角的位置，成为第二个第一主角。 这一点暂时打住。 那么我们怎么样来为我们的主角润色呢？一个鲜活的人物必须得有他 （她） 独特的思维方式、说话方式以及记忆。所以，在绘制人物关系学的时候我们就应该将主角从 小到大的生活经历有一个大致的、初步的了解，这个很重要，不能说在我们写作的过程中这 些可能不会用到而忽略不计。 人从小到大的生活经历是决定一个人性格特征的基础。 这里举个小的例子： 我们小说中的主角小时候家境平困，但他（她）却十分活泼开朗，那么这个主角的性格特征 一定会是开朗型的。 而如果主角家境平困， （她） 他 每天都过得十分的艰辛， 那么我们也就能初步的推断出他 （她） 的性格特征是内向型或者忧郁醒的。蛀虫-碧落轩辕(540420603) 20:10:19 但如果主角家境平困， （她） 他 因为家里穷而抬不起头来做人， 但又在朋友同学面前撑面子， 那么我们依然可以推断出这个主角将会是一种偏激的性格特征。 俗话说：有因有果 所以就算是一个相同的成长环境，但他的性格不尽相同，所得到的结果（也就是我们小说中 的事件）也会变得不尽相同 等等…… 这里不一一举例说明。 那么当我们确定了我们小说活剧本中的主角有一个怎么样的家庭背景、他的（她）的性格特 征后，我们便可以继续来塑造下面的人物了。 刚刚已经说过， 不管我们的小说还是剧本中出现再多的人物他们都只服务与我们的主角， 而 我们写小说或者剧本都是将生活中的事物夸大到一定的程度给它做一个整形， 也就是艺术性 的加工，让它具有深刻的文学性和可读性。所以我们写作的目的便是服务于读者或者观众。 小说和剧本有很多不同的地方，也有很多相同的地方。这里简单的说一下，呵呵，俺对剧本 不熟悉哈。 文学性的小说注重人性内在的思考和诠释， 所以文学小说即使没有那么多的冲突点也依旧能 够成为一本经典小说，但是剧本很多时候却不一样。 一部剧本一般会分为三部分： 建置（1-30 页） 对抗（30-90） 结局（90-120） 这里我想要说明一个什么问题呢？我想要说明的是小说没有时间限制， 但是剧本有， 一个电 影剧本你必须得在 90-120 分钟的时间里边讲述一个完整的故事。而这个故事是靠一个个的 画面组合起来变成的一部完整的电影。 所以对于剧本来说是一个高浓度的浓缩体， 在有限制 存在的时间之中如何阐述一个精彩的故事， 并且在一部电影中间必须得有多个的小高潮， 和 一个到两个的大高潮构成。 而小说虽然做的也是一个浓缩， 但它的长度却由作者自己来任意 收放。 个人觉得这也就是为什么作家不一定能做编剧至关重要的原因之一。 因为电影注重的
是感观世界和作者写书告诉读者的感知世界并不相同 那么我们设定好了主角之后将来设定小说中的配角， 这些配角必须得和主角有直接或间接的 关系。假设我们将要写的是一部侦探小说。那么我们就必须得设计出一个犯人（至少一个犯 人） ，那么我们还应该设计出与这件案子有关系的多方面人物。如果这部侦探小说的主题是 围绕一个凶杀案展开的，那么它就会与警方扯上关系 所以我们便知道配角里边或许还有一个或几个的警务人员，而那些警务人员是好的还是坏 的？ 这得因我们所设定的故事而定 在这里我们便能够为我们将要开始的小说做下铺垫或者伏笔。 也就形成了文中将会出现的情 节点。除了警务人员当然还应该有与死者相关的家属的设计，当然也有例外，死者是一个孤 儿。不过不管怎么样设计人物，那些人物都将和主角有着某种层度上的联系，从而形成一种 戏剧性的情节激化。 我们把人物关系图立定之后便接下来设计小说剧情。 既然是大纲当然是要简明扼要。 至于方 法因人而异，每个人都有各自写作的特点，并没有固定的要求和格式，只要自己能够清楚、 明白就可以了。 其实不过是小说还是剧本， 大致的剧情其实在我们列这种关系图之前就应该有一个大致的走 向。 那么什么才是真正的大纲呢？ 我们可以简单的理解为：就是列出所写小说中所要发生的故事情节。 当我们把这一切的一切都确定好之后，我们依旧不要忙于写作，我们静下心来，再好好拿着 这个设计出来的大纲看两遍， 推理一下有没有什么地方是不合理的， 当一切都敲定之后才开 始真正的创作。 就讲这么多了哈
交流： 深齐(是的，也就是去审核逻辑是否符合 蛀虫-碧落轩辕(不过这补充一个我的个人观点 我觉得在开始真正创造的时候便不再依靠灵感行事 这个很重要 为什么这样说呢？ 雨翎蓉(不错哦 蛀虫-碧落轩辕(因为很多灵感是转瞬消失的，它来的很突然，有时候你们会觉得这个灵感很 好，于是一股脑的都塞到小说里边去 如果那样做的话，只会导致一个恶劣结果出现 雨翎蓉(我们的虫子还是很厉害的哦 蛀虫-碧落轩辕(自己所设计出来的大纲到最好没有派上任何用途不说 音音(当然很厉害 HOHO ，蛀虫-碧落轩辕(写出来的小说还会意义难明 写出来的小说还会意义难明 我们把这些突然齐来的灵感塞进小说之后， 我们就会花上长篇幅的内容去修饰他， 让它和我 们所写的其他内容和谐这并然乱了我们自己的章法 所以个人建议，如果有好的灵感，又不想丢弃的话，就请你重新开一个文档将它用几句清
晰的话写下来， 用在今后可能会用到的地方去， 而不是强制的塞进故事里边让故事变得莫名 其妙。 俺很多时候都这样 深齐(小说。一个经验成功的小说家，在写一本想写的书的时候，自然构思是很重要的，而 的确不是靠一时的灵感，但是灵感能让他产生一种方面，但是他不会依靠这种灵感再来，而 是他会通过自己的构思去延续曾经的那种有用的灵感 蛀虫-碧落轩辕(是的！ 深齐(同时，会加入自己对社会的观察，与洞察的判断力，自然这一切都将在不停地学习中 获得 浅夏(瓶颈了`怎么办`? 蛀虫-碧落轩辕(瓶颈需要时间 深齐(只有抛弃成规与狭隘的意思，但是，任何的小说，虽然在生活中都可以找到故事的原 形，但是并不是客观的记录就能成为小说的，这需要作者去进行艺术的加工 蛀虫-碧落轩辕(有时候几天、有时候会长一些，因人而异 深齐(说实在的，我们所写的很多类的书籍内容，不无例外地能够找到较为雷同的内容。因 为文学己有几千年的发展史，并且好多的格式与定论早己形成，于是如何创新的问题，自然 而然地摆在了我们的面前，可是如何思维呢，这自然又在于本人的学识与环境的[适应力 所以我认为，每人要不断地学习