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李苦禪先生畫語錄 1、外師造化中得心源，乃中國畫之精髓。 2、字從碑來畫乃寫來。 3、餘筆下畫材並非有聞必錄，乃擇選餘近性情者反復寫生深入研討，以理繪形，以意取神，興酣之際，造化無形，融於我心，意象無意潑發於靈臺。凡蒼鷹、灰鷺、八哥、魚鷹、山雉、沙鷗常來筆端。 4、餘筆下之鷹已將鷲、雕、隼之融合於一體，顯其神魄處著意誇張之，無益之處毅然捨棄之。 李苦禅画 5、須知在大寫意的傳統造型觀念中，從不追尋極目所知的表像，亦不妄生非目所知抽象乃只要求以意為之的意象。 6、實則筆筆皆需寫出而非畫出，寫者，以書法筆趣作畫也。昔梁楷、法常、青藤、雪個、缶老、齊翁無不如此。 7、書至畫為高度，畫至書為極則，若此筆墨不唯現出雄鷹之類，亦筆筆發其自身，隨緣成跡的墨韻之美。筆墨倘臻此境，直可肆其外而宏於中矣。 8、流年一切筆下工夫，皆須寓有意與無意之中，蘊有法於無法之內，方能渾然一體步入化境。筆飛墨舞之時安知鷹為我也，我為鷹也。 9、詩人緣物寄情，畫者亦如實。 10、寫荷以葉最難，幹則枯，濕則漫，大而超形無致，小則氣弱墨灰。要複雜變幻，方可稱心，當以雪個為師範耳。 李苦禅画 11、仙姿楚楚 秋英妍妍 12、懸藤通篆意，野禽鳴笛聲。 13、寫實必須注意筆墨，否則徒有其形而意趣性差焉，因此注意筆墨是肯定之法。 14、事世能成多俱癖，人非有格不堪貧。 15、石壁掛藤通篆意，桐蔭滴露聆琴聲。 16、寫意畫之難處在於無筆墨處求畫，八大山人絕妙處即在於此，於無心處寫魚，於無魚處求美。 17、臨源羨魚，不如退而結網。若想畫魚當作筆墨工夫也，欣賞者不得魚之深味而畫魚者，其香芳 苦，必深諳也。 18、枯藤走龍蛇，藤花扶爛漫。 李苦禅画 19、畫分兩派：作家畫、文人畫。文人畫本不能畫舍其文詩之餘偶爾戲墨，即文人畫。文人畫之由來，然真正高雅之趣賞，超出作家畫之上乘矣。 20、墨以韻出，筆以趣成，方為有趣之構圖。 21、畫魚形體最難，捉摸通身活潑潑即畫也。 22、學貴心悟，守舊無功。 23、若無新變，不能代雄。 24、誰家美女巧針線，卻將群花繡一團。 25、書為心畫，隨緣成跡。 26、昔時白石翁每語曰：通身無蔬筍氣者勿畫筍。 27、有人雲，用筆墨者以濃墨水破淡墨為最難，餘以為得畫之真諦者應以八大、青藤、石濤為首標，思之，思之，題之。 李苦禅画 28、詩是無形畫，畫乃有形詩。 29、繡出鴛鴦與人看，莫把金針付與人。 30、八大山人以篆入行，又以草入畫，書畫通靈，千古無二。 31、惜墨如金，惜白如金，古人畫荷取秀麗，天壽畫荷取氣勢。 32、以墨壓則重，以墨色拖則清新。 33、用墨沒有規律就是敗墨，畫墨鷺，濃墨生動，記之記之。 34、蓋草書盛行乃始有寫意畫又一變也。 35、八大山人的用筆更資足高抬貴手，中國之潑墨寫意畫要則是綿裏藏針，決不以生硬霸捍為目標。 36、八大山人構圖乃大疏中有小密，大密中有小疏，空白處補以意，虛實之間相生相發，位置得當，動勢有序。 八大山人画 37、慎重題字，恭謹蓋章，疏而不漏，使我悟到蘇東坡語，始知真放在精微。 38、大寫意畫，要做到筆不工而心恭，筆不周而意周。（見美術研究） 39、做人要老實，作畫不可老實，要想人非想，畫人所未敢畫。（見美術研究） 40、作畫不可太草率，要以恭謹態度作畫，意在筆前至要。（見複張辰信） 点击左下角“阅读原文”，中国书法网保真微店欢迎您！
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