|
稼轩以擅赋长调名世，其实他的小令也写得别有风味，富于特色。其长调多慷慨悲歌，小令多清新可喜，长调多书袋连篇，小令多平易可人。
小令篇幅虽短，出彩却委实不易。今天向诗友推荐一首他的小令，看看大师是如何构思着墨的。
玉楼春·戏赋云山
何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。常时相对两三峰，走遍溪头无觅处。 西风瞥起云横度，忽见东南天一柱。老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住。
这首词写的是：山上有座庙，庙里有个老和尚，老和尚早晨起来散步，咦？平时每天见到的对面那两三座山峰哪去了？我怎么走遍溪头村角都没瞧见？难不成哪方神圣昨晚趁着月黑风高把他们推走了？哈，明白了，是四面的云雾把他们藏起来了吧。看，一阵西风吹散云雾，东南角的天空露出了擎天一柱，果然藏在那儿，看我多聪明！老和尚高兴地拍起手来，山好端端地还在，善哉善哉！
这首小词构思上不落俗套，以一个富于童心的老僧的视角，写一个寻常的生活场景，写得情趣盎然，活龙活现。展示了大词人活跃的思维和对大自然、对生活真挚深沉的热爱。
在章法上也别具一格。劈头先来一个无厘头的问题和一个没头没脑的回答，骗取不明真相围观者的点击率。继而用纵跨上下片的四句话，通过形象的描摹，点出问答的背景。末了主人公老顽童蹦蹦跳跳地登场、谢幕，谢谢观看！干净利落又富有余味。
有的读者认为主人公有两个，一个是“我”，一个是老僧。这样理解也未尝不可。但我认为如果是两个，那后来登场的老僧完全就成了打酱油的，通篇出现了两个视点，老僧的出场变得可有可无，完全可由“我”来代替。在诗文中，由于格律或谋篇的需要，主人公留待后面补充交待是一种常用技法，而且这样处理往往比开篇就出场更有奇趣。
|
