汉字——发明创造过程
内容摘要:现代学者认为:汉字是劳动人民在劳动生活中产生的,是经过几千年的漫长时间,从刻划符号和图画演变而来。 笔者从另一个角度,研究汉字起源,却发现汉字不是经过几千年的漫长时间,从刻划符号和图画演变而来。汉字是人发明的,发明之前根本不存在什么演变问题,文字发明以后,才会出现演变发展。仓颉造字是最合理最令人信服的伟大的发明和创造,他为中华民族的文明复兴做出了巨大贡献。 关键词:黄帝时代 现代学者认为:汉字是劳动人民在劳动生活中产生的,是经过几千年的漫长时间,从刻划符号和图画演变而来。 从八千年的河南贾湖遗址的刻画符号,到七千年的安徽双墩遗址出土的刻画符号,到六千年的半坡遗址出土的刻画符号,到四千五百年的大汶口遗址出土的刻画符号,再到四千年的二里头遗址出土的刻画符号,统统都是原始文字。 这些原始文字怎么演变成商朝甲骨文的,质变点在什么地方,在什么情况下,需要什么条件,原始文字才能变成甲骨文,谁也说不清,也讲不明白。现代学者还有一个说法,汉字起源于图画,汉字是从图画里演变出来的,同样,他们也说不清汉字究竟是怎样从图画里分离出来的,需要什么样的机缘,在什么关键时刻,图画会孳乳出文字来,这些都无人能解释清楚。为什么?根本原因就在于汉字并不起源于这些刻划符号和图画。现代学者象盲人摸象一样,已经进入了一个误区,按他们的说法,文字经过几千年的发展演变,才成熟的,经过无数劳动人民之手,才成为一个完整的文字系统的。 实际上,说不清的东西,讲不明白的事情,立论是不能成立的。马氏力图从另外一个角度,来谈谈自己对汉字发明的认识,尝试解开汉字起源的真相,为了不被厚重的历史尘埃和时代的巨大泡沫所淹没,特注明汉字起源马氏学说,以此独树一帜,力排众议,区别于主流之观点,仅此而已。 一,社会需要是汉字发明之母。 任何一项发明创造,都是在社会需要之下,在前人的研究基础之上,经过个人的努力,登上巅峰的。汉字的发明创造也不例外。在汉字发明之前,黄帝时代仍使用结绳记事,随着生产力的发展,结绳记事已经满足不了朝廷、社会的需要,需要另辟蹊径,发明新的工具用来记事记言,记录天子之命令。 上古无文字,结绳以记事。《易.系辞下》:"上古结绳而治,后世圣人易之以书契,百官以治,万民以察。盖取诸夬。 庶业其繁:指朝廷行政事务日益繁杂,结绳记事不够用,已满足不了当前的需要。{国家出现,阶级形成,青铜冶炼、铸造技术,达到一定水平。祭祀中心活动常规化。都城已成政治‘经济、文化中心。}谁最需要记录口语的工具——文字,当然是天子黄帝及其朝廷官员,他们需要公布法令,管理百官,治理百姓。 总之,社会需要是汉字发明之母,黄帝是汉字创造的催生婆,仓颉造字是最合理最令人信服的伟大的发明和创造,他为中华民族的文明复兴做出了巨大贡献。 二,黄帝为把命令传天下,遂命史官仓颉造字。 《通鉴外传》:“黄帝命仓颉为左史,制字。”受命造字的出现,体现了文字不是谁都可以造的,仓颉造字合理合情合法。 许慎【说文解字序】:“文字者,经艺之本,王政之始,前人所以垂后,后人所以识古。”这里明确指出了文字与君王治理的关系及重要性,黄帝是文字创造的催生婆。 如果我们能心平气和的看一看【黄帝内经】,你就会发现,书中有十几处提到“著之玉版,传之后世”。谁最关心百姓的生老病死,健康长寿。只有爱民如子的轩辕天子,才有如此胸怀,谁最能将这些十分宝贵的医术和经验,刻成玉版书籍,利在当代,造福千秋,只有心系国民的黄帝,才能号令天下,完成如此浩大之文化工程,不亚于明代的【永乐大典】。黄帝时代,是红日初升,朝霞满天的时代,黄帝是一个有作为的天子,不是庸庸碌碌之辈,他开创的事业,为五千年的中华民族的文明复兴,奠定了坚实的基础。五千年前,他就想到了把人类的各种发明创造和改造社会的实践经验,总结起来,把他与臣子的谈话,记录下来,结绳已经不能完成此任务,遂命仓颉造字,黄帝高瞻远瞩,运筹帷幄,具有大智慧,他们的头脑和思维方式,他们对语言文字的运用,要高于今天的学人不知多少倍,看一看【黄帝内经】,你就会得出这样的结论,黄帝命仓颉造字,不是无中生有,不是后人的添枝加叶,是黄帝早就有此想法的,是完全可信的,连他自已也造过云书,即可略见一斑。只是黄帝造的云书,没有仓颉造的鸟迹书合情入理,通俗易懂,适宜推广普及,广为流传。黄帝有虚怀若谷,拜臣子为师的品德,最后采用了史官仓颉的造字方案,并支持他完成了汉字体系的规划和设计,使之成为五千年以来,中华民族最伟大的一项发明,为人类的文明做出了极其重要的贡献。 三,仓颉其人。 仓颉姓侯冈,名颉,生于陕西省白水县史官村。享年110岁,为黄帝史官,管理结绳记事,后奉命造字。仓颉去世后,百姓在其墓葬处修有庙宇,陕西白水县的仓颉墓很大,庙内有东汉延熹五年(公元162年)的《仓颉墓冢碑》。文献记载。《通志》:“仓颉氏,黄帝史官,子孙氏焉,冯翊人。” 仓颉墓最早见于周初,在出土仓颉鸟迹书处,即北海仓颉墓。《寿光县志》记载,仓颉墓三处:一在陕西白水县,一在山东寿光县,一在山东东阿县。《路史·禅通纪》云:“仓帝(即仓颉)居阳武,葬利乡,疑墓在寿光者为是。”在河南南乐也有仓颉墓。其墓位于县西北十多公里的吴村附近,原称仓颉祠,始建于东汉永兴二年(公元154年),祠内有一通元代延佑年间的残碑,碑文记述:“仓颉生于斯,葬于斯,乃邑人之光也”。。仓颉庙中存一旧碑:“盘古斯文地,开天圣人家”,是北宋名相寇准祭拜仓颉庙时留下的铭文。 另外 在河南新郑、新密、开封、虞城有,在河南阳武(今原阳县)、洛宁两地也有仓颉遗迹。身为黄帝史官,他在许多地方造字,其遗迹、胜迹各省都有一些,并不奇怪。 仓颉造字是空前的历史创举。将中华民族的文明向前推进到一个新的时期,表现了中华民族悠久的文化历史和勤劳勇敢不屈不挠的精神,具有划时代的里程碑的意义。黄帝之后的政权,皆封仓颉氏的后人为史官,负责记录和整理朝廷历史文献、典籍。 四,仓颉寻找造字方法—发现鸟迹。 用不同的花纹记录不同的口语。文字拥有严密的构造原理及内部规律,系出有心人的精心设计。 关于鸟迹、獸迹的启发 《文心雕龙?练字》:“文象立而结绳移,鸟迹明而书契作”。 这个认知过程正是仓颉苦苦寻找的一个方法,找到了这个方法,就是找到了一座桥梁,这座桥梁就是将语言和鳥兽之迹【花纹】紧紧连接起来,仓颉就是通过这座桥梁,让天下人都知道了黄帝的命令。 鸟兽之迹到底都给了仓颉哪些启示了呢? 1,纹理【花纹】的异同,可辨别出不同的物体。 2,世间的一切事物,都有自己的独特的外部特征,抓住这一特征,就能代表这个事物,这个特征是可以通过不同的花纹,表现出来。 3,用一种刻、写工具,将固定的花纹{道道或线条}刻划或摸描下来,保存下来,供人辨认。 鸟兽之迹尽管有固定的形,固定的义,固定的音,但它的局限性很大,它是自然形成的,数量有限,与人类语言连在一起受很大局限,仓颉要想发明创造出一种崭新的工具,记录黄帝的话,就必须得重新启用新的花纹,以物分类,归纳,整理,突出其特征。 五,仓颉造字方法:六书。 六书, 1,只要描绘出此物的花纹,就能叫出此物的名称,明了此物的意义,这就是象形文。【即许慎所说:依类象形谓之文】 2,有了几百个物的象形文,还是不能记录语言,为什么,文与文之间,都是名词,还缺少动词,世界是流动的,变化的,发展的。没有动词怎么行?人每天都在行动,每句话都得有动词,没有动词无法记录口语。他还得再创造一种表示动作的新的花纹。现在的问题是怎么才能找到能与动词相匹配的花纹呢?仓颉找了好长时间,也未找到合适的花纹,最后他在已经创造出来的象形文里,突然发现将两个或两个以上的文,可以匹配在一起,组成一个新字,这让他找到了一把钥匙,动词的大门向他洞开,里面除动词外,还有介词、连词、副词、助词、代词、形容词、语气词等,凡是口语中的词汇,都能在新字里被发现。【会意字】 3,尽管仓颉创造了象形字、指示字、会意字,但数量还是有限,应用范围很窄,所受局限很大,他必须突破瓶颈,将形与声结合在一起,才能创造出大量的形声字,使之成为一个完整的汉字系统,字与字之间,可以组词,成句,写文章,以满足社会发展的需要。形声字的出现,使记录语言成为现实。【即许慎所说:形声相益谓之字】 当文与字都具备六书的特征时,而且达到一定的数量,约三、四千字左右,人就能够自如的进行组词,造句,写文章,记录语言,为完整的表达一个中心思想,在这时,我们即可称它为是一个系统,即仓颉汉字系统。 文字是由上而下发明,创造,推广的,而不是象有人说的那样,文字在人民中间萌芽,史官一采集,就可以敷衍成篇了,这是一种误解。六书是一个整体,一个不可分割的整体,缺一不可。象形字是基础,会意字解决了动词等问题,从此文字开始可以记录口语了,形声字的出现,使文字大增,解决了文字的应用问题。如果文字再不够用,可以用转注字,假借字,,不管是长篇巨制,还是传世之作,都可以如鱼得水,应用自如。 六,仓颉造字需要多长时间。 经过笔者计算,仓颉用三、五年,即可完成汉字系统的发明创造。 就当时的社会来讲,究竟需要多少文字,才能满足国家行政事务的需要呢,常用字大约在3000字左右。到商朝晚期,学者从出土的甲骨文里,共“整理出4000多个不同形体符号的文字”{引甲骨文字典序言}鉴于以上情况,笔者做了一个具体、细致、而又有些保守的统计,如果仓颉从受鸟兽足迹的启发,开始造字,按一天造两个字算起,一年就是730个字,五年能造3650个字,完全能够形成一个完整的汉字系统,可以记录口头语言,也可以遣词造句写文章。以上的统计,是按象形字的造字速度说的,当仓颉一旦挣脱了象形字的羁绊,进入会意字和形声字的创造时,就会出现大面积的丰收,一天能造十个、二十个字都有可能,因为加一个偏旁或部首,能造出一大串新的文字,何止二十个?所以说,仓颉在五年的时间里,创造汉字系统,满打满算是能够完成的。历史上传下来的【黄帝内经】决不是无中生有,空穴来风! 仓颉造字的第二次飞跃是:象形文字是有限的,而且都是名词。众所周知,记录语言光名词还不够,还要有动词,副词,介词,连词,形容词,语气词等,他还得寻找新的造字方法,造出能与口语的词汇相匹配的文字。最后他在已造出的象形文里,发现文与文之间,可以重新排列、组合成一个新字,这个方法让仓颉造字大大加快了速度,造出了更多的会意字,不但解决了记录口语中的动词,连词,形容词等,还为形声字的出现,做了充分的铺垫。 仓颉造字的最后一次飞跃是:象形与声符相结合,产生形声字,这种方法使文字大批量的创造,出现转机并使记录语言成为可能。今天我们用的文字百分之九十都是形声字,这功劳不能不归于形声字的发明创造。 任何一种发明创造,都有熟能生巧,越造越多,越造越快的特点,文字也不例外。当仓颉发明了象形文并突破了象形文的羁绊之后,会意字,形声字的出现,象雨后春笋一般,俯首即拾。那时,决不止一天创造两个字,您想,在独体字边,再加一个偏旁或部首,就会出现一大串新的文字,这一串起码得有30至50或更多的字吧。 总之,仓颉造字用五年的时间,是足够用的,五年最少可造3650字,如果在使用的时候,不够的话,还有假借字,转注字可以运用,很方便,很灵活,六书随时间发展变化,物体的引进和增多,还会不断孳乳产生许多新字,真是文文字字无穷尽也。 七,仓颉造字地点及过程。 今陕西白水县城西北35华里史官村有仓颉墓、仓颉庙,仓颉庙为全国文物重点保护单位,有造字台。唐《法苑珠林》说:“仓颉于此台上,增土造字,观鸟迹者。”据史料记载,长安区的仓颉造字台最早建于约3000年前的西周。清乾隆四十四年《西安府志》:“长安西南二里宫张村有三会寺,为仓颉造书之堂。”唐朝大诗人岑参曾来这里游览,并有《题三会寺仓颉造字台》诗:“野寺荒台晚,寒天古木悲。空阶有鸟迹,犹似造书时。” 陕西洛南县有阳虚山,与元扈山隔洛河对峙,为仓颉造字之处。《雍胜略》载:“仓颉造书于此。”《策海·大书》记有:“仓颉登阳虚之山,临于元扈洛之水,灵龟负书,丹甲青文,仓帝受之,遂穷天地之变,仰观奎星圆曲之势,俯察龟文、鸟迹、山川、指掌而创文字。” 新郑市城南关有座风台寺,是古代仓颉造字的地方。 河南新郑市“故城遗址”,可以看到“轩辕故里碑”、“有熊氏之墟”和“仓颉造字台”,新郑故城,是黄帝建都之地。
假设劳动人民造字,然后约定俗成,文字就流行开了。这把文字的发明创造、推广施行也看的太简单了。约,法也。定,制也。约定就是朝廷的法制,由上而下,必须执行。俗成,指民间或社会人员必须遵守。其它的解释都不符合实际情况。总之一句话,文字造早了,不行,文字造晚了,也不行,就是造的及时也不行,文字不是自发的由不相干的人完成的。文字的产生肩负着重要使命,是黄帝根据国家行政的需要,让仓颉造的,仓颉受鸟迹的启发,创造了象形字,指事字,会意字,形声字,假借字,转注字{即六书},黄帝命仓颉造字是第一步,仓颉造字是第二步,第三步是政府的强制推广,这一步非常重要,非常关键。由于仓颉造的字,主要是朝廷和州府官吏使用,所以又称官方文字,或称仓颉大篆。到此,仓颉完成了完整的文字体系,至于别人造的字,是进不了这个体系的,朝廷不会给推广。 教育从上古就存在,农业种植教育,是黄帝时代教育内容之一。《易·系辞下》:“庖牺氏没,神农氏作,斫木为耜,揉木为耒,耒耨之利以教天下。”《管子·轻重篇》“神农作,树五谷淇山之阳”。《淮南子·脩物训》:“古者民茹草饮水,采树本之实,食蠃蚌之肉,时多疾病毒伤之害。于是神农乃始教民播种五谷,相土地宜燥湿肥硗高下,尝百草之滋味,水泉之甘苦,令民知其所就。” 仓颉造字完成之后,需要建立学校,培育教师。建立作坊,制作课本。史官先行一步,然后天子和大臣都会参加识字班,学认字,学造句,学作文章。 各种各样的识字班,由上到下,由内到外,磋商,修改,定稿,群策群力,共同研究。约定俗成还包括对朝廷推广的文字不能增加或减少笔画,不能随意改动,必须按朝廷公布的文字使用、书写,推广、应用。 《尸子·君治篇》:“宓羲氏之世,天下多兽,故教民以猎。” 《易·系辞下》:“庖牺氏没,神农氏作,斫木为耜,揉木为耒,耒耨之利以教天下。”《管子·轻重篇》“神农作,树五谷淇山之阳”。 《淮南子·脩物训》:“古者民茹草饮水,采树本之实,食蠃蚌之肉,时多疾病毒伤之害。于是神农乃始教民播种五谷,相土地宜燥湿肥硗高下,尝百草之滋味,水泉之甘苦,令民知其所就。”《新语·道基》也称:“至于神农,以为行虫走兽难以养民,乃求可食之物,尝百草之食,察酸苦之味,教民食五谷”。 《尚书·尧典》中,记载舜命契作司徒,“敬敷五教”。 《礼记·王制》: 《管子》佚文:“黄帝立明堂之仪,舜有告差之旌,汤有总街之匡,武王有灵台之候。”这些记载说明:明堂在黄帝时代就已出现,明堂作为国家政治、宗教、文化教育的中心,文字是一种社会文化现象,是记录语言的书写符号,是人类社会交际的重要工具。文字是国家产生的标志,是社会发展进入文明时代的重要标志。 九,仓颉造大篆,仓颉造古文 《全上古三代秦汉三国六朝文》记录李斯《用笔法》一文内容:“夫书之微妙,道合自然。篆籀以前不可得而闻矣。自上古作大篆,颇行于世,但为古远,人多不详。今斯删略繁者,取其合理,参为小篆。” 从以上的史书中,我们知道在秦朝以前及后来,都有仓颉造大篆之说,尤其李斯所说上古造大篆,与[吕氏春秋]中所说的仓颉造大篆”是一致的。
《唐孔颖违说:“科斗书,古文也,所谓仓颉本体,周所用之,以今所不识,是古人所为,故名‘古文’。……古文者,仓颉旧体,周世所用之文字。”(《尚书·序》) 段玉裁说:“凡言古文,皆仓颉所作古文。”(《说文解字注》古文“式”下)。 [说文]:“古文一。凡言古文者。謂倉頡所作古文也。” 《尚书正义》:“古文者,仓颉旧体,周世所用之文字” 尚书正义》:“自仓颉以至周宣,皆仓颉之体,未闻其异。”
郑杓、刘有定 衍极卷一载:
|
|