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采访者：敏敏 Q：如果您在冬夜的一辆列车上，就像您文章中所写的那样，您希望和哪两个人同行？ 范：我一个也不挑，我希望我可以像哈利·波特一样，有隐身衣躲在边上或者躲在椅子下面。偷偷地去听马尔克斯、富恩特斯和科塔萨尔他们三个人的对话。这会是最大的收获。 Q：您说过马尔克斯在用“祖母讲故事的语气”写《百年孤独》，为什么这么说呢？ 范：马尔克斯写这本书的时候，他确实是受到几方面的影响，一是他大学的时候，偶尔一次，他同学的借了他一本《变形记》，他看了卡夫卡的《变形记》的第一句开头，这对他的影响很大。还有一个就是，他说“这不就是和我祖母讲故事的那个调子一样吗。”把一些荒诞不经的事儿，能让你煞有介事地讲起来。他这个是很明显受到这个影响的。 Q：您翻译过科塔萨尔的《万火归一》，但有人觉得这篇小说有太多技巧的痕迹，而没有作者本身的影子，甚至觉得科塔萨尔的短篇小说大师的称呼不是读者给的，而是评论家和作家给的，您怎么看？ 范：我觉得他的影子还是很多的。至于谁给他的，读者或者评论家都会比较一致地认为，他短篇小说的成就很高。他没有说自己是大师，但他觉得自己的短篇写得不错。有读者觉得他的技巧运用得还是很漂亮的。而且有时候也不光是技巧的问题了。有的小说在阅读的过程中，你可能就忘记什么技巧了，而是被它整个的吸引或影响的。 Q：您能给我们读者推荐一两本西语类的书籍吗？ 范：我推荐一些最好是大家没看过的。比如说，刚才我们说的人民文学出版的《告密者》，一个哥伦比亚作家巴斯克斯的第一部小说。还有，九九出版的一套“短经典”，有很多拉美作家的小说，我觉得也是非常精彩的，其中有一个是巴西作家克拉丽丝·李斯佩克朵的小说《星辰时刻》，也是很短篇的，非常精彩。还有智利作家何塞·多诺索的《避暑》也很漂亮。 Q：您最近正在翻译哪些新的作品？ 范：我明年要出一个代表作，出三个绘本。我很喜欢，都很短。一个聂鲁达的，一个加莱亚诺的，一个科塔萨尔的，都是很短的故事，或者一首诗、一个绘本。可能还会出一个西班牙塞尔努达的诗集。 |
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