|
用笔十法 唐·张怀瓘（713-741） 凡工书点画，体理精玄，约象立名，究之可悟，岂不以点为利钻镂金，画似长锥界石，仿糍用笔，坐进千里。 夫书第一用笔，第二识势，第三裹束，三者兼备，此为法书，苟守一途，即为未得。 夫用笔岂止偏旁向背，其要在蹲驭起伏，识势岂止放散水烈火，其要在权变改制；裹束岂止于虚实展促，其要归于互出者；晓此三者，始可言书。今作成颂，以尽精旨。 一、偃仰向背，两字并为一字，须求点画上下偃仰离合之势。 二、阴阳相映，阴为内，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，必须相应，坐有亦然。 三、鳞羽参差，点画编次，无使齐平，如鳞羽参差之状。 四、峰峦起伏，起笔蹙钮，如峰峦之状，杀笔亦须存结。 五、真草偏枯，两字或三字，不得真草合为一字，谓之为偏枯，须求映带，字势雄媚。 六、斜正失则，落笔结字，分付点画之法，须依位次。 七、迟涩飞动，勒锋侧笔，字须飞动，无凝滞之势，是为得法。 八、射空玲珑，谓因感识字，行草用笔，不依前后。 九、尺寸规度，不可长有余而短不足，须引笔至尽处，则字有凝重之态。 十、随字变转，如兰亭一笔作悬针，其下岁字则变成垂露，又其间一十八个之字，各别其体。 《翰林密论》云：凡攻书之门，有十二种隐笔法，即是迟笔、疾笔、逆笔、顺笔、涩笔、倒笔、转笔、涡笔、提笔、啄笔、罨笔、赲笔。 并用笔生死之法，在于幽隐。迟笔法在于疾，疾笔法在于迟，逆入倒出，取势加攻，诊候调停，偏宜寂静。其于得妙，须在功深，草草求玄，终难得也。 【释文】 偃仰向背，谓两字并为一字，须求点画上下偃仰离合之势。 阴阳相应，谓阴为内，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，须左右相应。 鳞羽参差，谓点画编次无使齐平，如鳞羽参差之状。 峰峦起伏，谓起笔整纽，如峰峦之状，杀笔亦须存结。 真草偏枯，谓两字或三字，不得真草合成一字，谓之偏枯，须求映带，字势雄媚。 邪真失则，谓落笔结字分寸点画之法，须依位次。 迟涩飞动，谓勒锋碟笔，字须飞动，无凝滞之势，是得法。 射空玲珑，谓烟感识字，行草用笔，不依前后。 尺寸规度，谓不可长有余而短不足，须引笔至尽处，则字有凝重之态。 随字变转，谓如《兰亭》“岁”字一笔，作垂露;其上‘年’字则变悬针;又其间一十八个‘之’字，各别有体。
|
|
|
