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唐代有位书法高人，名叫张怀瓘，对自己的书法水平非常自信，自称：'正楷、行书可比虞世南、褚遂良，草书欲独步于数百年间。'遗憾的是，他的书法，并无真迹传世。 书法作品虽然没传下来，可是，作为一位书法理论方面的高手，张怀瓘还是有很多经典的书法理论著作的。比如说收录在《历代书法论文选》中的《玉堂禁经》、《文字论》、《书议》、《书断》等等。如果你想了解书法用笔，如果你想巩固一下自己的理论知识，建议你抽时间读一下。 《唐张怀瓘论用笔十法》，纸本，纵46.7厘米，横37.7厘米，北京文物局藏。 此幅作品参用楷、行、章草诸书体，录唐代张怀瓘《论用笔十法》。书体变化适意，用笔自如，圆劲飞动，韵致朴茂。 今天，我们主要来看看张怀瓘总结的《论用笔十法》，干货满满。 偃仰向背：谓两字并为一字，须求点画上下偃仰离合之势。 阴阳相应：谓阴为内，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，须左右相应。 鳞羽参差：谓点画编次无使齐平，如鳞羽参差之状。 峰峦起伏：谓起笔蹙衄，如峰峦之状，杀笔亦须存结。 真草偏枯：谓两字成三字，不得真草合成一字，谓之偏枯，须求映带，字势雄媚。 邪真失则：谓落笔结字分寸点画之法，须依位次。 迟涩飞动：谓勒锋磔笔，字须飞动，无凝滞之势，是得法。 射空玲珑：谓烟感识字，行草用笔，不依前后。 尺寸规度：谓不可长有余而短不足，须引笔至尽处，则字有凝重之态。 随字变转：谓如《兰亭》'岁' 字一笔，作垂露；其上'年'字，则变悬针；又其间一十八个'之'字，各别有体。 其中'偃仰向背''真草偏枯''随字变转'皆是指章法，而'阴阳相得''射孔玲珑''鳞羽参差'和'邪真失则''尺寸规度'则是讲字法，只有'迟涩飞动'和'峰峦起伏'所指才是今天所言的笔法。循着这个思路，则张怀瓘的十法你会发现不再神秘，而且能够按照这十法去做，书法的确能够坐进千里。 十法之中的'迟涩飞动'一法讲用笔须'勒锋磔笔，字须飞动，无凝滞之势，是得法'最是关键，张怀瓘告诉我们，即便是如'勒锋磔笔'这样多用力气的笔画也要着眼于'飞动'，否则便不得法。今人用笔多为笔在纸面的运行所困，其实是被书法笔画之力所困，深陷其中而不能'得法'。当然，这既牵涉到'法'的问题，也牵涉到审美观念问题，尤其是对于'书'之本意的理解问题，稍加留意会发现，本文中反复提到的今人对于'力'的误解问题，'笔力'正是肯綮所在，明白了晋唐人所谓的'笔力'概念，书法或许会如庖丁刀下的那头牛一般'謋然已解，如土委地'。 古人论书法，是非常生动有趣的。如果你想了解古人是怎么想的，不妨多读读古人关于书法方面的理论著作。 |
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