青瓷单色釉六方形喇叭口瓶(2009-06-27 22:24:59)收藏人 母智德 目测法：此瓶为六方形，下窄上宽收颈，瓶口外张成喇叭形。底足边矮不足半公分，在底中心刻有“内府”二字。局部没有釉，可见黑色胎质。通体为天蓝色釉，釉面光亮质地硬且有玻璃质感。釉色鲜艳且包浆很浓厚，在边棱处磨蚀很明显，色略浅，一看便知是老器。在轴下开小片纹往下凹，与唐三彩开片特征相同。靠底部釉面有被腐蚀痕迹。 瓶高38.5cm，每边长5.0cm，壁厚1-2mm，总重485g。见图1、图2。 断代为唐-宋时期青瓷，疑似柴窑器。至今尚未见任何实物标准展示过柴瓷，柴瓷为何样无人定议，只有文字述说“薄如纸、明如镜、声如馨”是柴窑特点。同时大多认为是天青色，也有说其他色。此器有些近似，在全国柴窑研讨会上大多数人认定是柴瓷。因此从目测法也可定为柴瓷。（仅供参考）。 比色法：据流传下来的少有记述，皆认为柴窑色美又艳，且胜过汝瓷。此器有这一特点。 其色标为：C-100，M-20，K-50。在唐宋时期能达到这种色调的釉是很难能可贵的，由此可定性为唯有柴瓷才能达此水平。故定为柴窑真品。 容重法：在空气中称重为494g，水中称重为215g，体积相当于494-215=279cm3。 容重E=494/279=1.77。这个值是适合的，也只有唐末宋初时的实物才可能有这么小的容重。
微观法：在图3的微观图上看不见釉内气泡，开片的特点很明朗。它的开片很小，周边向下弯与唐三彩开片极相似，称为“龟裂”。这是独特的断代标志，也证明它的时代性。 同时它原有釉色很美, 是天蓝色，釉上有层玻璃层。又从图4可见底下部位被腐蚀过的状况，决非现代仿品，已有明显的包漿可以说明问题。 总结：为高古瓷，又不是五大名瓷，可不亚于五大名瓷，且近似汝瓷，还比汝瓷更美更薄，所以只能推论为柴瓷。
(2009-06-27 22:42:45)
收藏人易惟谦 目测法：哥瓷一般都很开门，沒有玻璃光泽，玉质感很强，包浆十分明显，一眼便可认定。器型大，高9.7cm，口长17.5cm，口宽12.5cm，底长12.8cm，底宽9.3cm。六只园柱形小足, 足上无釉。胎色黑酱色，底上留一小块未刷釉，里面刻有一“官”字。釉色为炒米黄，玉一样的美。金絲铁线很自然而流畅，口边加厚一条小带状。是一件不可多得的珍稀品。见图1和图2。
比色法：以釉色炒米黄测出：C-5，M-20，Y-50，K-10。此色完全是真品。 容重法：空气中称重为760克，在水中称重为400克，体积相当于760-400=360cm3。 E=760/360=2.11。这个容重很符合宋瓷条件。 微观法：在微观图谱上看不到气泡，同时有土咬的土斑。定为真品。见图3。图4为放大200倍下微观图，仍不见气泡，只有石花斑。
总结：从四个方面测定都证明为正宗哥窑水洗。
(2009-06-27 22:58:44)
收藏人易惟谦
这里对两件同是元青花瓷进行对比鉴别，一为蒜头球腹瓶，一为玉壶春瓶。见图1、图2和图3。 目测法： 蒜头球腹瓶画工很流畅，用色很均匀，由缠枝花组成全身的图纹。下部底座上有一圈仰莲瓣纹，瓶口处为如意纹。器形分三段，上为颈部，中为球腹，下为基座。是一储酒器，基座很高是蒙族生活习惯的需要。整器高27.0cm，口径2.2cm，腹径14.6cm，底径6.6cm。从青花色调和铁锈斑诸方面看，是一件元朝青花。 玉壶春瓶是一件摆设品，画工很细。瓶口内边也画一周卷叶纹，上颈部为芭叶纹，接着一周腑莲瓣纹，腹中部为鸳鸯卧莲，底下又是仰莲瓣纹。但釉的浓度不匀，用笔不自然也不流畅，色调不艳。底部不施釉，有故意用黄泥浆染黄，其实又不见土咬。 目测尚难说谁真谁假？都像是真。 比色法：蒜头瓶的青花色为C-90，M-60，Y-20，K-20。色很正，应是对的。 玉壶春的青花为C-100，M-7，Y-20，K-2。色偏黑, 可能对。 容重法：蒜头瓶空气中称重1126克，水中称重610克，体积相当于1126-610=516cm3。在称时由于装水的容器不够大，水太浅可能少有误差。 玉壶春瓶空气中称重810克，水中称重460克，体积相当于810-460=350cm3。此器尺寸较小，在足够深的水中称重，故无误差。 玉壶春瓶容重E=810/350=2.31。太大，为民国初仿品的可能。 蒜头瓶容重E=1126/516=2.18，稍微偏大一点，在允许范围内应属真品。 微观法：此法是照妖镜，从图4、图5和图6、图7中一看很显然不同。蒜头瓶的青花晕散和下沉很明显，青花上白色气泡很多，同时铁斑很大，像真的铁焊疤一样，且为银白光泽。而玉壶春的微观就看不出青花晕散，也不下沉，它的铁斑是黑色无立体感又无银光，显然是后仿。 总结：从釉色、画工看玉壶春瓶都不及蒜头瓶好。玉壶春有做旧行为，虽很难凭目测法否定它，但容重法和微观法它逃不了。所以结果是前者被肯定后者被否定。
(2009-06-27 23:21:55)收藏人 陈盛杰 目测法：用手一拿轻如纸，用眼一看透如玻璃，用指一弹声音清亮。好一件脱胎瓷。 此器口径18.4cm，高7.6cm，底径6.5cm，壁厚仅1.0mm。里外都上釉，可见胎薄如纸。碗身绘有树木花草加人物故事，笔力流畅，人物如生，画工细腻，是一件极高艺术魅力的好瓷。在碗心有暗刻花圈中四个篆体字款识“永乐年制”。青花着色淡雅，画出了水墨画的风格，十分珍贵，是一件上等好瓷。至今才见过的唯一的一件。见图1、图2、图3和图4。 比色法：它的淡描青花为C-80，m-40，y-0，k-50。说明永乐时期早就发明了淡描工艺。 容重法：在空气中称重为165克，在水中称重为90克，体积相当于165-90=75cm3。 E=165/75=2.20。很适合明初的界定值。从165克这个小数值也说明脱胎的水平。 微观法：图5仅看青花晕散和下沉，是合符规律的。 总结：无论从什么角度鉴定都证明对。这是目前国内唯一发现的永乐脱胎瓷，十分稀珍。
(2009-06-27 23:41:50)
收藏人 严宝兴 目测法：红釉单色始于宣德，叫宝石红，后来一直不见沿用。仅清三代才有单色红釉出现，一叫豇豆红，一叫郎红。此器是康熙时典型的红釉，其尺寸为：高17.5cm，口径7.5cm，底径18.3cm。釉色浓艳，造型流畅，刀工精细，制作精良，是一件官用佳器。底款为“大清康熙年制”，包浆明显，更可断为康熙官瓷。见图1和图2。
 比色法：此釉色标为C-60，M-90，Y-100。是正宗豇豆红，仅康熙独有。 容重法：空气中称重为1360克，在水中称重为736克，体积相当于1360-736=624cm3。 E=1360/624=2.17。这个值很理想，说明为康熙瓷无疑。 微观法：从图3可见红釉中气泡均匀不多，是对的。（此类釉不重微观鉴别）
总结：从釉色和造型都是康熙独有，很易识别。为康熙官窑。
(2009-06-28 08:12:01)
收藏人 君立 目测法：这四件泥人均为老汉，施釉很薄，近似素烧。但造型很逼真，形像各异，丰富的面部表情展示了工艺师的技法高超。这是群体摆件，很丰富的內函，概括了人生心态和他不同的经历，有极高的艺术价值和欣赏价值。从釉色和胎质分析，应为长沙窑烧制。 见图1、图2和图3。
比色法：釉色为C-0，M-20，Y-40，K-10； 胎色为C-10，M-40，Y-60，K-30。这是普通粘土作胎, 很像是业余雕塑者的艺术之作。 容重法：将最大一件称重为888克，水中称重为460克，体积相当于888-460=428cm3。 E=888/428=2.08。这个值符合规定范围。 微观法：从图4上只见开片纹很宽有唐瓷特点，同时不见气泡存在。这都符合要求。
总结：毫无疑点归纳到高古系列。
(2009-06-28 08:23:48)
收藏人 虞学为 目测法：敞囗、斜腹弧收、 圈足，是斗彩婴戏图杯的基本造型。胎质坚薄，修胎规整，釉质肥润是小杯特点。这是成化斗彩的风格。器高8.0cm，口径5.8cm，底有方章款“大明成化年制”。字的风格很像，青花下沉也达到要求。可以定性。见图1、图2和图3。
比色法：红色色标为C-10，M-90，Y-10，K-10。这种红色才是成化标准红。 绿色色标为C-80，M-5，Y-70，K-10。在色标上可达标。 容重法：小杯在空气中称重为38克，水中称重为20克，体积相当于38-20=18cm3。 E=38/18=2.11。这个值佷好。说明胎薄，可以定性。 微观法：从图4可以看到气泡多而小，青花下沉。图5为红色釉。 总结：一眼看好，测定也同样可以认定为成化杯。
(2009-06-28 08:31:47)
收藏人易惟谦 目测法：豆是一种生活日用容器。高足向下外扩成喇叭形，顶上有兽钮盖。周身青花绘山水人物风景，用青花淡描手法以水墨画风格组成一幅漫无边际的长画卷。风景宜人，人物如生，很有艺术神韵。足周边画芭叶纹，足内空满釉加青花双圈款。无论从用色、画风和款式都是康熙时特点。双圈款唯有康熙停用文字款二十年中出现过。此噐造型优美，工艺精良，釉水明亮。总高达20.0cm，口径12.0cm，腹径20.0cm，足底内径12.0cm。整体适中，是一件官窑器。见图1、图2和图3。
比色法：青花在色谱上很难对比，在渐变色标上找到标号为：C-100，M-60，K-10。 容重法：此器称重时特别控制好要排空其中空气。空气中称重为1580克，水中称重为870克，体积相当于1580-870=710cm3。 E=0580/710=2.22。这个值正好为康熙时标准。 微观法：从图4可看到青花隐现在下，色很淡雅。其上有许多气泡，证明青花下沉的特点。 总结：从以上四个方法证实每一条都达到要求，故无疑是康熙官窑器。
(2009-07-07 23:55:59)
收藏人易惟谦 目测法：一只小小高足杯展示出了康熙时代瓷艺的特点。宝石蓝的釉，像国画技巧一样画出立体图纹。青花烧成后再加红、黄、黑三彩的鱼纹，水藻中遊着三只小鱼别有生气。足细而长，足底为空心，底板似喇叭口外张，修刀很细微，书写“大清康熙年制”青花六字款。器高10.0cm，口径9.1cm，足径5.0cm，胎釉共1.0mm厚。是脱胎瓷的技法。仅凭釉色和修刀工艺就可说明非同一般，加上脱胎工艺更能证明为官窑品。见图1、图2和图3。
比色法：宝石蓝的色标为C-80，M-40，K-40。正宗宝石蓝釉。 红色色标为C-20，M-70，Y-100，K-10。 容重法：在空气中称重为88克，水中称重为46克，体积相当于88-46=42cm3。 E=88/42=2.09。这个值适合脱胎瓷条件，远比康熙标准值2.23要小。很好！ 微观法：从图4见青花上白气泡多，乃青花下沉入骨。是达到要求的。！
(2009-07-11 08:54:44)收藏人 陈盛杰 目测法：天字款的缸俗称“天字缸”，是明成化年的品牌。以五彩为纹识，盖上画有三爪团龙。缸口边用回形纹接着向下的莲辬纹，缸中腰部为穿花龙，下部为仰莲辬纹。纹识繁密，色彩缤纷，十分艳丽。器高13.0cm，直径15.0cm，底径10.8cm。为典型成化用瓷。下有“天”字款，包浆好，器完整，是一件无疑问的名器。见图1和图2。
比色法：其红色色标为C-20，M-70，Y-70，K-0； 嫰绿色标为C-40，M-10，Y-70，K-0； 深绿色标为C-70，M-10，Y-40，K-0。这几种色均有时代特色。 容重法：在空气中称重为450克，在水中称重为245克，体积相当于450-245=205cm3。 E=450/205=2.19。这个值很好。 微观法：见图3和图4，除红的外其他色釉均开片。这是必要条件。
总结：从多方面测定均达标。可定为成化有名的天字缸。
(2009-07-23 22:10:19)
收藏人易惟谦 目测法：釉色很浓黑，胎体很压手，鸡心底，口边回形纹，碗外画暗八仙纹识，下部画条状莲瓣纹。内底心有花圈内篆字款“永乐年制”。一看便是永乐风格。器高9.6cm，口径14.8cm，足径4.7cm。包浆很明显，是永乐青花常见品种。见图1、图2、图3和图4。 比色法：这种浓青釉在色标上很难查对。近似为C-80，M-60，Y-30，K-10。 容重法：在空气中称重为635克，在水中称重为355克，体积相当于635-355=280cm3。 E=635/280=2.26。这个值偏大，査了不少永乐器，凡厚胎的器都存在这问题。 微观法：在图5可见气泡不太多，但青花下沉。图6中铁锈斑银光闪闪，是进口青料的特征。
(2009-08-04 22:15:20)
测试人 三亚市王淙江等 目测法：此器很开门, 一眼便知是唐三彩龙纹枕，见图1。 地釉深蓝泛黑，远看似黑，近看似蓝。上浮现云龙，由黄绿白三色分别加色。器长36.5厘米, 宽19.1厘米, 高8. 1厘米, 中间略下凹。是一件器形老包浆浓的老三彩。底部露胎，流釉明显，由粘土烧成。可定为三彩正品。 比色法：龙身上黄釉，色标为C-5，M-20，Y-80，K-20。蓝色近全黑，无须比较，此乃正常三彩色。 容重法：在空气中称重为3350克，水中称重为1870克，相当体积于3350-1870=1480cm3。 则E=3350/1480=2.26 微观法：从微观图图2图3和图4可见釉下开片，缝很宽，片边沿向下凹，并有腐蚀点和泛银等。 总结：由四个方面所见均达唐三彩标准。
(2009-08-10 23:33:49)测试人 三亚市王淙江等 目测法：黄白地釉下褐彩，山水人物画面翉栩如生。色旧，包浆浓厚，一眼认定为老器。枕长30.5cm, 枕宽14.0cm 枕高8.3cm。胎色灰黄，粘土烧制，底部未上釉。画工精细，行笔流畅，为磁州窑釉下彩的一种生活用瓷。应属宋瓷，如图1。 比色法：黄地釉色标为C-5，M-30，Y-90，K-10。此色为磁州窑基本色。 绿色釉色标为C-70，M-10，Y-100，K-10。此色少用, 但为老釉。 容重法：称重时要让内部充滿水，排尽气体方准确。 空气中称重为2470克，水中称重为1375克，体积相当于2470-1375=1095 cm3。 E=2470/1095=2.25。此值在合理范围之内。 微观法：见图2、图3，可见釉下沒有气泡，同时彩色在釉下。 总结：从多方面认定应为宋瓷。
(2009-08-15 12:46:34)测试人 三亚市王淙江等 目测法：从整体感观很美的一件清代古瓷。见图1和图2。 底釉淡绿，开光红色寿字，空地绘满摘枝大桃二十有四，亦称“寿桃”瓶。造型流畅，配色柔和，工艺精堪，画工细腻，是一件精美佳作。底书篆体青花六字“大清乾隆年制”。噐高30.5cm，口径7.2cm，底径12.7cm。是清代瓷但写款不像乾隆。 比色法：紫红色色标为C-30，M-90，Y-70，K-20； 淡绿色色标为C-40，M-5，Y-70，K-20。此二色是清代常用色。 容重法：在空气中称重为2180g，水中称重为1235g，体积相当于2180-1235=945 cm3。 E=2180/945=2.30。此值偏大，不是乾隆，应为光绪。 微观法：从图2和图3可知绿色蓝色釉全开片，说明是晚清。
(2009-08-20 20:32:08)测试人 三亚市王淙江 目测法：此瓶遍体刻有小花纹，这是一种特有工艺，始于三代，叫轧道加工。器里全用绿釉故又名绿里粉彩。乾隆时把绿里粉彩视为上等之作，故此器一看便很不平常，是件好货。白地显得洁净典雅，用摘枝宝相花装点别有风味，底用红料四字款“乾隆年制”。 器高26.3cm，直径23.0cm，包漿浓厚，很像乾隆器。见图1和图2。 比色法：红色色标为C-5，M-50，Y-100，K-10； 绿色色标为C-50，M-5，Y-100，K-0。色正无疑。 容重法：在空气中称重为2625g ，水中称重为1450g，相当体积于1625-1450=1175cm3。E=2625/1175=2.23。此值应为乾隆。 微观法：从微观图3和图4可见彩釉面全开细片。 总结：以上全部达标应为乾隆精品。
(2009-09-05 10:24:15)
收藏人 易惟谦 目测法：小壶为生活用品，一看便知是元初期的青花。青料为浅淡的国产料，白釉为卵白色，所以显得不艳丽，而是灰淡的青花色。底部未上釉为沙底，包浆很明显。器高9.8cm，腹径10.0cm，底径5.5cm。初步可以断为元青花小器。见图1和图2。
比色法：釉色深的很深，淡的很淡。本例选用深色作比较：色标为C-80，K-90。不存在疑点。 容重法：在空气中称重325克，水中称重150克，体积相当于325-150=175cm3。 E=325/175=1.85。这个数很小，也可能是因为柄中有少量空气未排尽的关系。但可以肯定为老器。 微观法：在图3中气泡没有见到，说明元初期乳白釉有这可能。
总结：此器从目测就可定论，加上三种科学手段当然沒有问题。
(2009-09-05 10:33:13)
收藏人 严宝兴 目测法：此器为冥器，色很陈旧，包浆明显，一眼即可认出是唐代三彩器。方形桌式小枢，为装粮食用。高17.5cm，长18.0cm，宽15.5cm。板面为素体, 仅在盖中心贴一只飞鸟, 上绿釉。四角各贴花一朵，上黄釉。枢的周边共贴小花八朵装饰。下部四只脚均不上釉。只有加釉处可见开片，可定为唐三彩陪葬用品。见图1、图2和图3。
比色法：黄色色标为：C-0，M-20，Y-80。属于三彩黄釉。 容重法：因为器型封闭无法测量.。 微观法：从图4绿釉和图5黄釉部分的微观图可以看出釉色是很艳，而且开片特点符合过去彩釉要求。应为真品无疑。 总结：从四个方面鉴定都未出现疑点，因此可以确认是唐三彩民间陪葬品。
(2009-09-05 10:44:17)收藏人 母智德 目测法：这是一只八方形蒜头瓶，与青瓷单色釉六方形喇叭口瓶同出一个窑口。除造形不同外，胎釉完全一致。腹部为腰鼓形，肩部有环形玄纹，颈小头大像大蒜头。足圈略厚，足顶不施釉。釉色天蓝而艳，周身开细片。腐蚀很明显，下部剥融釉层很多。包桨明显，很开门。 器高38.5cm，口径6.0cm，足边长2.6cm，口边厚1.5mm，底部有膜糊不清的凸形款。与青瓷单色釉六方形喇叭口瓶柴瓷特征完全相同，应按同一结论断代。见图1、图2和图3。 比色法：与一号鉴品相似，可能因在土中腐蚀程度严重一些，其色调略老化，欠艳丽。其色标为：C-80，M-0，K-40。 此类釉色尚不曾出现在其他瓷上，但与汝瓷有相似之处。所以只能按同青瓷单色釉六方形喇叭口瓶作定论。 容重法：在空气中称重为526g，在水中称重为260g克，体积相当于520-260=266cm3。 容重E=526/266=1.97。比1号鉴品略大，但均为唐宋时瓷品的正常容重范围。 微观法：图4中所见其釉色是十分美丽的，与1号鉴品相同。其中亦看不到气泡，为唐宋古瓷特点。开片细小，釉层厚且向下凹，是与三彩开片纹相同，叫“龟裂”。 从图5也看到釉面腐蚀了的地方被碱性物浸入，造成许多灰白色膜层影响釉的外观。故说明此器决不是后仿或现代高仿品。 总结：青瓷单色釉六方形喇叭口瓶与本鉴品为相同产品，应为高古瓷。在缺乏资料的条件下，断为唐宋时代与五大名瓷相比美。疑似柴窑之传世品。（目前文物界对柴窑一直是个悬案，无标准型对照）
(2009-09-05 10:54:40)
收藏人 易惟谦 目测法：这是一件典型的釉里红瓷器。陈旧、老化、包浆很浓。色调不正，浅红花纹，有人物、松树、白鹤和缠枝花。满身纹饰，线条自然明快。有发色为红的、近绿的、黑的和飞了的（无色）是典型的烧制失败的结果。也正是洪武初期烧制技术的体现。 瓶高32.8cm，瓶口外径4.7cm，腹径20.0cm，底径12.0cm。全有开片纹，红釉在下入骨，底部露胎，胎泥粗松,色黄白。是一件明初不成熟的梅瓶。见图1、图2、图3和图4。（这里看到了”飞红”的现像） 比色法：红釉色标为C-40，M-70，Y-60，K-20。此色很符合明初特点。 容重法：空气中称重4150克，水中称重为2174克，体积积相当于4150-2174=1976cm3。 E=4150/1976=2.10。这个值很好，因为胎泥为黄白色土，容重比正常情况下小一些。 微观法：从图5和图6可看到气泡多，红釉晕散和白釉偏黄及飞红等。这些特征可证明为卵白釉，这是元末到明初可能用的釉料。
(2009-09-09 22:21:10)
收藏人 胡安邦 目测法：长颈瓶，青灰色，开片若隐若现是典型的蟹爪纹。包浆明显，釉水很厚，胎色深黑，有紫口铁足的特征。高11.0cm，腹径7.8cm，底径3.5cm，底部上釉，未吃土。基本上符合官瓷要求。见图1和图2。
比色法：釉色单一，为C-20，M-10，Y-20，K-30。此色为官瓷基本色。 容重法：在空气中称重为224克，在水中称重为120克，体积相当于224-120=104cm3。 E=224/104=2.15。符合宋瓷范围。 微观法：从图3可见釉里未吃土，但有似是而非的小气泡。
总结：基本条件都符合，仅微观方面存在半点小疑问。应做宋官或元官定论。
(2009-09-09 22:30:55)
收藏人 易惟谦 目测法：黑釉瓷产生于唐宋年间，当时有吉州窑、鲁山窑和铁运窑等处。其特点也类似均釉，是在黑釉上加白斑，不过烧制不成熟。此瓶为玉壶春形式，在瓶颈处加四个系，下部有弦纹，底为饼式底，胎为黄白色粘土，细而密实。器形中等，高25.5CM，瓶口径5.6CM，底径7.3CM。局部无釉，白色斑纹是在黑釉之上，白中泛蓝亦产生美感。有均瓷风味，玉质感，并有流釉现象。不能为现代仿品。见图1和图2。
比色法：色很黑，K-100。 容重法: 在空气中称重为1075克，水中称重为580克，体积相当于1075-580=495cm3。 E=1075/495=2.17。符合正常范围。 微观法: 从图3白釉部分和图4黑釉部分微观图中观察，不见气泡只见许多白晶斑体。
总结: 初步定为铁运窑。此器同时还参照许多图录而定其窑口。 |
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