 一、古体诗 【含义】 古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。 从诗句的字数看，一般有四言、五言、六言、七言体和杂言体。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。 【特点】 古体诗是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，各种诗歌体裁，也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。 【分类】 [四言体] 四言体盛行于西周、春秋战国时期，除《楚辞》外，其他诗作出现不多。 四言诗是古代产生最早的一种诗体。《诗经》中的《国风》、《小雅》、《大雅》等都是以四言诗为基本体裁。在先秦两汉的其他典籍里，如《史记》所载《麦秀歌》，《左传》所载《宋城子讴》、《子产诵》等，也都是以四言体为主。可见，在西周到春秋时期，无论是社会上层还是下层，娱乐场合还是祭祀场合，最流行的诗体是四言诗。 四言诗在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。 [五言体] 五言诗，古代诗歌体裁。是指每句五个字的诗体，全篇由五字句构成的诗。五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够更灵活细致地抒情和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。因此，它更为适应汉以后发展的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一。唐代以前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。 五言诗是每句五个字的诗体。它作为一种独立的诗体，大约起源于西汉而在东汉末年趋于成熟。汉魏六朝时期的诗作，以五言为主。说明五言诗形成于此一时期。古代本有五言诗起于李陵《与苏武诗》的说法，但后人多加以否认；又有说五言起于《古诗十九首》（诗词网微信已经发送过这十九首古诗），也未获广泛赞同。大抵五言诗均系吸收民歌的形式而成。 秦始皇时的民歌《长城谣》就是使用五言。汉代的乐府诗如《江南》、《白头吟》、《陌上桑》、《孔雀东南飞》等也是五言。五言的句式是在四言的基础上每句增加一个字，在句子的节奏上增加了一拍，形成了二二一或二一二的节拍群。由于不同节奏在诗中交错运用，就使句式更富于变化，更具有音乐感。 [六言体] 六言诗是旧诗的一种体裁，全诗都是六个字一句。在《诗经》中已有萌芽。其后诗人也偶尔写过六言四句的短诗，如王维的《田园乐》。此外，该体此后仍然绵绵不绝，如陈忠远《吟诗后戏题一绝》，但六言诗属古风类诗文,现在已不多见到了。 到了《楚辞》，六言句不仅较为常见，而且有连续四句以上的情况出现，如果去掉“兮”字，实际上已经具备了六言诗的雏形。可以说，《离骚》的上七下六句式及《楚辞》中大量出现的整齐的六言句，为六言诗走向成熟奠定了基础。 完整而规范的六言诗是在建安时期才出现的。现存最早最完整的六言诗，是孔融的三首六言诗。孔融是建安七子之一，诗文俱享名于当时。在诗歌创作上，他在借鉴《诗经》、《楚辞》和两汉乐府六言散句的基础上，创作出了完整的六言诗。孔融之后，曹丕、曹植兄弟皆有六言诗传世。曹丕有六言诗三首，其中《黎阳作诗》和《令诗》是规范的六言诗；《寡妇诗》形式为六言，但因每句第四字为“兮”字，因而可视为六言别体。 [七言体] 七言诗包括七言古诗（简称七古）、七言律诗（简称七律）和七言绝句（简称七绝）。 七言体古代诗歌体裁，全篇每句七字或以七字句为主的诗体。它起于民间歌谣。先秦时期除《诗经》，《楚辞》已有七言句式外，《荀子》的《成相篇》就是模仿民间歌谣写成的以七言为主的杂言体韵文。西汉时期除《汉书》所载的《楼护歌》、《上郡歌》外，还有司马相如的《凡将篇》、史游的《急就篇》等七言通俗韵文。 东汉七言、杂言民谣为数更多，如东汉末年的《小麦谣》、《城上乌》、《桓灵时童谣》都是七言或杂言的民间作品。魏曹丕的《燕歌行》是现存的第一首文人创作的完整七言诗。以后汤惠休、鲍照都有七言作品。鲍照的《拟行路难》18首,不仅在诗歌内容上有很大扩展,同时还把原来七言诗的句句用韵变为隔句用韵和可以换韵，为七言体的发展开出了新路。从梁至隋七言体诗歌逐渐增多,至唐代七言诗才真正发达起来。七言诗的出现,为诗歌提供了一个新的、有更大容量的形式，丰富了中国古典诗歌的艺术表现力。 [杂言体] 杂言诗，因诗中句子字数长短间杂而得名，其句中字数不定，最短仅有一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多。其特点是形式比较自由，便于无所拘束地表达思想感情。凡是以情致或气势胜的诗人，对于杂言诗都有极大的偏爱。 中国古代诗歌整齐划一的格律诗发展到中唐达到巅峰状态，因为其形式上的诗美空间已经被唐代的大诗人挖掘而所剩有限，因此唐末五代中国的格律诗向杂言诗发展，形成一个对整齐划一而导致形式有些僵化的格律诗的反拨，而最终定型为“词”这一杂言诗体制形式。而词，最终发展到了“一代之文学”的高度，取得伟大成就。 二、近体诗 【含义】 近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。 在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，唐代形成的律诗和绝句的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、押韵等都有严格规定。代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。 【类别】 近体诗包括绝句（绝句每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。）、律诗（一般每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的则称为长律或排律。）。 【特点】 最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点： 1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”； 2、除首尾二联外，中间几联必须对仗； 3、一般来说，诗韵必须押同部到底的平声韵。 【发展】 初唐： 平仄和谐、五言律诗的前驱： 宋之问、沈佺期完成五律格律。 杜审言，完成七律格律。 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。 宫廷诗人：沈佺期、宋之问。 其它：陈子昂、杜审言、张九龄。 盛唐： 边塞诗派边塞风光、打仗感想、厌战思想、战争情形王昌龄、王之涣、岑参、高适。 浪漫诗派、作品丰富、五花八门李白。 社会写实派反映社会、民间疾苦、写实人生杜甫(开启中唐社会写实之先驱)。 田园诗派田野风光、乡居情形、隐居生活王维、孟浩然。 中唐： 社会写实派：刘禹锡（诗豪）、白居易、元稹、张籍、韦应物(渊明风) 以文为诗：韩愈。 怪诞诗人：韩愈、孟郊、贾岛（郊寒岛瘦）、李贺(诗鬼) 自然诗人：柳宗元、韦应物、刘禹锡。 晚唐： 李商隐、杜牧，人称“小李杜”。 其它：温庭筠、韩偓。 北宋： 西昆体(以李商隐为宗)。 梅尧臣、苏舜钦、欧阳修、苏轼、叶燮：（开宋诗一代之面目）。 江西学派 (以杜甫为宗，以黄庭坚为首）。 南宋： 南宋四大家：陆游(爱国诗)、尤袤、范成大、杨万里。 南宋末年：江湖学派。 元代： 前期：由北方作家(继承金国的传统，受元好问的影响) 和南方作家 (受南宋江湖诗人影响) 两个群体的不同创作所构成。 元末：成就较高——王冕。 明代： 前七子：李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相，以李、何为代表。 后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦，以李、王为代表。 公安派：反对拟古，出自性灵者皆为真诗、好诗「任性而发」，以袁宏道为代表。 前后七子同倡“师唐废宋”：以明代“前七子”、“后七子”为代表的复古派垄断文坛，倡言“文必秦汉，诗必盛唐”，在散文创作中抛弃了唐宋以来文学发展的既成传统，走上复古的道路。 清代： 东南二大家：吴伟业（宗唐）、钱谦益（尊宋，推举苏轼）。 晚清：分两派 1. 取法白居易：如黄遵宪。 2. 学步宋诗，号称「同光体」：如沈子培、陈三立。 三、古近体诗区别之图例： 关于接下来近体诗的格律介绍，先同大家分享一则颇受争议的故事： 《红楼梦》第48回，林黛玉教香菱学诗，说：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。” 这则故事早已经被拥林、反林之人反复辩驳，关于格律，我想说的就是下面这四句： { 一家之言 不求苟同 } { 有则取之 无则弃罢 } 诗词联世界，风雅颂古今！ 2014中国粉丝最多、人气最旺的文学类微信公众平台——诗词世界，为您读诗、荐诗，请您写诗、评诗，与您诗诗相和，心心相通！ 通过朋友圈阅读这篇文章的朋友，可以点击左下阅读原文关注诗词世界微信。 |
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