|
2014-11-13 来源
19世纪末具有悠久历史的中国画历经数变，从清末民初开始，逐渐向世俗和大众的方向演化。这时，任伯年的出现，可以说是中国画坛的一个奇迹。任伯年以擅长人物、花鸟、山水，又兼诗、书、画、印，上承传统，旁采新知，锐意革新，独具个性，将艺术实践在传统内部实现了语言变革，又将传统文人画向现代形态作了转变。因此，徐悲鸿称其为“仇十洲后中国画家的第一人”。英国的《画家》杂志甚至把他与西方的凡·高相提并论，赞扬他是19世纪中最具有创造性的宗师。 
1868年，对于任伯年来说是人生转折的一年。在其师任熏提携下离开宁波，乘船赴苏州。初到上海的伯年，住在古香室筏扇庄楼上，为了开拓书画市场，画风开始转变，他开始学画双钩，后来人物画直接学陈老莲，跳出了渭长、阜长的格局。思路快，构图巧。虽画不为人所器重，处境甚艰，但胡公寿慧眼识英才，多方给予扶持，为其开拓售画路。不久，伯年稍有画名了，有人向他订购山水画，伯年还不会画山水画，不得已请胡公寿润笔完成若干人物布景。伯年大感知己，署自己画室名“依鹤轩”，还精绘《胡夫人像》相答。
伯年有位好友刘德斋，当时在上海天主教会所办的徐家汇图书馆做主任，擅长夕阳素描，伯年经常向他讨教，用“3B”铅笔学会了西方素描与速写，任伯年随身带一本折子（即现在的速写本）到茶馆、酒楼、街头、田边、江畔……速写各阶层人物，也速写飞禽走兽。有一次在农村看到两牛头斗角，身边无纸，就画在长衫上，画成《斗牛图》，后题一绝“丹青来自万物中，指甲可以当笔用，若问此画如何成，看余袍上指刻痕。” 这一时期的绘画，题材更为广泛，历史故事、古代人物、神话传说、文人轶事、佛像仙人、仕女、儿童等传统题材入画最多。他才华横溢、是位无所不能、无不精妙的全能画家，在他的引领下，带动了不少画家，开创了有上海地区特色的“海上画派”。
本文欢迎转载，转载时请注明文章来源，谢谢！本文地址:http://www./zhishi/5061.html |
|
|
