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本来应该写在笔记里，但一条条分开不方便反复浏览，故写在“一页纸”的评论里。
以下全为原文，某些地方有省略、标点有修改、句子有接驳。 1.故事的源泉在于你自己，你必须理解自己和他人的人性，所以不管最终讲什么故事，讲的都是自己的人性，自己的挣扎，自己的想象。我审视故事很久，最终给了个很肤浅的定义：类型、人物、创意、观众等关键元素。 2.主要人物会让观众产生共鸣，实际上是主要人物在观众从来没有生活过的地方生活，而且故事核心是观众能认可的人性，这会让观众产生一种愉悦。 3.百分之九十九的剧本都非常可怕，里面没有感情，没有想象力，没有洞察力，而且可能是抄袭别人的。事实上，如果大家有才能，马上就会在这些人中鹤立鸡群，并且被认可。 4.你必须认识你的人物，认识他的心理，过去，未来，还要理解你的人物，这种理解既有广度又有深度，上帝知道当你写完一个故事时，没有一个人物身上有什么是你不知道的，当人问你关于这个人物的任何事情时，你都应该知道。 5.如果故事写好了，再增加一点机智和幽默就更好了。你就应该有追求卓越完美的激情，你愿意写，一遍遍重写，撕掉，挣扎，再重写，直到最后达到完美。为了达到完美你必须有品味，你必须能读懂自己的作品，能分清楚作品的优劣。你要有勇气毁掉不好的东西。 为了达到完美，你们必须有品味，必须有一种天生的直觉，必须知道什么是卓越的写作，什么是腐朽的写作。品味是基因，有人生来就有，有人就是没有，就是这样的，对不起。不管你有多少钱，有多高的学历你也不会有品味。 6.才华，是力量，是发掘两个事物之间的隐秘联系的能力，并能以他人不知晓的方法提示出来。 雾在猫的爪子上弥漫，他发现了雾和猫爪之间的联系，这是一个隐秘的关系。就这么一句短短的诗句，我们发现了生活中事物之间隐秘的联系。你所创造的材质一句存在于你脑中，如果你有才华，就会把这些从左脑中找出来，创作出一种新的东西。 7.你认为，灵感是什么？灵感就像你站在音乐大厅的台阶上哼音乐，不论你哼得多么动听人们都不会认识到你的才能，你必须把这些断断续续的音乐写成交响乐人们才会注意到你，因为美国大街上走的人都会想着他脑子里有一部伟大的电影。 8.对于写故事的人来说，那些没有审视过的生活是不值得过的。那些没有生活过的生活是不值得审视的。 9.事实和抽象之间，是我们故事创作的领域，所以就要虚构。 10.一个真正的作者既要有男性的幻想，又要有女性的真实，应该是一个雌雄同体的动物。这两种才华非常重要，这是本质的才华。 11.不管用什么方式，要让观众明白人物整个的生命。 12.进入人物生命，寻找他生命中的事件。 写作其实就是从巨大的素材中，从几千个事件中去寻找，最后把它们浓缩成你可以使用的事件。 故事的结构就是对事件的选择，从一个人的生命中选择一系列的事件。 13.可以选择40到60个场景，这是一个典型电影的场景。但在这里面，永远不会达到40个事件，那就太挤了。小说是可能达到的。不同的事件意味着变化，但必须是有意义的变化。不能把故事建构在纯粹偶然的事件上。 理想的状态是，每一个场景都是一个转折点事件，每个场景都会有价值从正面转向负面，或负面转向正面的变化。 14.设计情节意味着我们从一个地方，通过蜿蜒的路线，达到另一个地方。在故事中，我们不能走直线，必须走曲线。 15.（《冷血写作》……还有一个叫《迷失东京》，有人说它们没有情节……《关于施密特》）这些电影实际上是用最复杂的情节来构建的，就是教育情节，就是人物的内心发生变化的一种情节。 他们学会了从故事发展过程中寻找生活真相，用正面态度去看待生活，经历了一个教育的过程。从负面态度转变到正面态度，这叫做教育情节，这就是小说的灵魂，也是西方小说家所做的，把人物对自我的转变用戏剧表现出来。对于小说好处理，但银幕上难一些，因为我们不能把想法拍下来，不能把摄影机对准额头就拍出想法。 16.你必须了解你创造的世界，就像上帝了解世界一样。如果太大，时间地点来回转化，人物几十个，画的幕布太大，我们只能以一个非常肤浅的方式了解这个世界，你写的东西就会非常陈词滥调，非常老套。 所有烂的作品都是因为作者不了解自己创造的世界造成的。这些创作的材质都是从别人的小说、电影、戏剧里弄来的，他们无法在自己的作品里找到原创性的材质。 17.如何战胜陈词滥调 唯一的办法是，我们去做调查研究，并且成为你所创造的世界的上帝。 你头脑里现有的东西永远不足以让你写出好东西。 18.决定写任何一个故事之前，要找十种方式来写这个故事，不要用第一种方法。 比如讲一个爱情故事：在聚会在认识……这就是陈词滥调。 最好写15到20种认识方式，把这些方式列出来，看哪些最接近人物，最接近他们的生活。 但如果我认为只有聚会才是最合适的认识方式，那就把其他方式撕掉，再写10种聚会上认识人的方式。 19.如果你不认为自己对自己的主题是一个权威，你怎么敢写呢？那写出来的就是陈词滥调。 20.人物塑造意味着所有能观察到的人物品质和特点，包括性别、兴趣、年龄、智商、说话方式、肢体语言、穿衣打扮、幽默感、乐观与悲观、内向外向、耐心、房子车子等细节。如果观察到位，人物就是独特的唯一的，观众就会在潜意识里认为他看到的人物的行为是可信的。 21.必须通过人物对比来揭示真正的人物是什么样的。中心人物在故事演进过程中，必须揭示其真正面目，与前面介绍他构成一个对比。 大多数故事都会介绍一个人物，出场时的表现，然后在受到压力时的表现，通过对比让人真正认识到他是什么人。真正的本性揭示是通过人物塑造来完成的。 22.外在和内在要有区别，真实是什么样的？一定不是表面的样子。需要作者向我们揭示：他到底是什么人？是个疯子吗？我们都想加装成比我们真实的自己更好的人，因为戴着面具前进，可能更顺利。 在故事里，我们希望社会的面具落下来，看到隐藏在社会面具后真正是什么人，让他在压力下作出选择。很多时候，揭示人物的性格，并不是人物的本性会改变，而是人物的性格得到了发展。 23.70%的精力都是用来塑造人物的最终选择，而不是塑造人物。 24.故事表达的核心价值是什么？去掉它就构不成一个故事了。如果把爱和恨拿走，《菊豆》这个电影就不成立了，这就是它的核心价值。把生与死拿走，《南京！南京！》也就没有价值了。如果把人物深层变化的原因拿走，故事也没有价值了。 25.反讽电影 把理想主义和悲观主义的电影结合起来。 反讽电影是最现实的电影，持续时间最长，会让观众认为，生活就是这样子的。 26.当我们盲目追求一种思想时，它会带来毁灭。有些东西表面上正确，实际上是错的，比如说成功。 27.写任何东西都要赋予它感情。看故事时要让观众相信它，即使不喜欢它的创意和事件，但相信它真实，生活让它们无法否认。 28.人类并不只有好奇心，还希望知道真相。有一种希望得到解释的动力。 29.你揭露的是真实的情感。这是暴君想要驱除写作者的原因，因为写作者对他们的权力是一个巨大的威胁。他们写故事讲的是思想，把思想埋藏在感情之下。 30.我们有责任鼓舞人心吗？不，我们是讲出真相。审视故事的深层意义，把价值表达清楚：你写的东西是诚实的关于人性的见解吗？如果是，就继续，如果不是我求求你，删除它。 31.一个好故事会让观众觉得其实是对生命的隐喻。需要有一种生命的节奏。人类有两种相互矛盾的欲望，一方面需要和平、轻松、平静，另一方面也会希望有危险、风险、挑战、困难。 32.主人公是什么？他是中心人物，最复杂的人物。 33.主人公必须有欲望，他的欲望必须是有意义的。 既有意识的欲望，又有潜意识的欲望，这两种欲望相互矛盾，人物以为自己想要的，但观众认为人物不是如此。 34.不能让观众说，他真的非这样做不可吗？如果观众这样说，说明观众很不满意，那故事就该重写。 35.创作困境的解救方法 去读那些非虚构的作品吧！去了解他人的生活！ 写家庭戏，我就会去看各种写家庭的书，当你做好这个工作后，你就会发现你反映的是社会的声音。 36.故事与生活的主要区别：故事只集中于生活中采取行动的时刻，生活中却有许多空洞的时刻。 37.观众认同人物，因为每个人都在经历这样的体验，刚有所期望，结果马上让我们吃惊，大失所望。所以一共人物的这种遭遇，立刻就会让我们从感情上参与这种体验，就会跟着人物一道往前走。 38.讲好故事，需要极高的智慧，必须有一个综合的智力，需要了解政治、社会学、历史，让这个社会运转起来的方方面面，想要揭示所有的艺术、科学与文明社会之间的联系，需要有一个庞大的视野，还需要一个特殊技能——讲故事。 39.让观众一瞬间对世界有全新的认识，这才是你对生活的表达。 40.步骤大纲：在一摞纸上，一页写一幕，写出步骤大纲，一个场景一个转折点一个事件，都用一句话来描述。 41.想比观众早走几步棋，必须知道类型的常规，这样下棋的时候你才能走先手。如果你不知道观众知道什么，你怎么可能占先呢？ 42.人物设计，不能有随便游走的人物，每个人物都要有清晰的轨迹。 个原则，两极化。你要把你的人物分成两极，两个对立的方面，每个人物都要有对理想对生活绝不相同的状态，都有不同的想法，每个人物都是独特的。如果写作时有两个人物对事情和人生的看法是一样的，同样的事物有同样的反应，那就把二人合二为一，或者删掉一个。 一个强大的人物组合中，越两极的人物产生冲突的可能性越大。 43.许多电影，中间部分比较平淡，会让人失去兴趣。这是为什么？因为在中间部分，作家的创造力被蒸发了，所以在中间写的行为比前面第一步的行为更少，并不要求人物更有人性的激情，或意志力，或面临更多的危险或挑战。 44.写相对简单的故事，但不是简单化，在具体层面上复杂化。人物不要太多，不要把所有东西挤在一起，让每一个人的每一个层面的冲突都展现得很充分——这就是复杂化。 45.故事中，逻辑是可以反回去植入的。（82页） 46.我们常把精力用在建立主人公的美好、聪明之类上，但其实这样做不对，对抗力越强，主人公才越有魅力，才会有一个有吸引力令人满意的结局。 47.如果对抗力量并不强大，主人公就没必要变成任何东西，普通人很容易就能解决，那故事就不生动了。敌强我才强。 48.任何人都能一句一句把故事讲出来，但能用视觉讲出来的是天才。 49.每一个人物都有一个主导的性格线索。 50.如果你把视觉场景表现得很完整，这时候再加对白，每一句对白都会很有力。因为场景很有力，观众就非常渴望听到一句对白。但什么给的越多，效果就越少。对白越多，对白的力度就越小。所以以视觉方式写作，非要写对白时，每句对白都是精彩的。 51.要用最具体的名字和最有活力的动作来形容人物。 52.天真并不意味着肤浅，一个人初涉人生的经历也可以是很深刻的生命体会。缺乏洞察力就会在描述年轻人生活时流于肤浅。 53.当人们用尽所有不好的方式去达到美好的结果，他们是否在这一过程中已经变得不好？ 54.不一定懂得写作技巧就能把故事写好。要保持人类本身的天性，相信自己和真相，要不然你就会生活在矛盾中，会为莫名其妙的事情沮丧。 |
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