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在故事中，很多人物可能都来自于主人公的过去。随着情节的展开，有些人物可能不会再与主人公碰面，而有些人物可能会随着主人公的出现而出现。 每个人物都有自己的计划安排，通过他们自己的主观视角来看待世界。这个视角可能与主人公的视角一致，也可能不一致。 如果我们想创造出这样独立的个体，怎么样才能使他们既能够保持个性，又能忠实于我们的故事，让他们按照自己的节奏生存，还是与故事的节奏合拍？这是我们需要掌握的技巧。 一、像思考主人公一样思考次要人物在我们的生活中，我们自己是主角，我们深爱着自己的父母、妻儿和朋友。 我们必须接受这样一个事实，虽然他们是我们生命中最重要的人，是我们不可或缺的人，但他们都是我们的配角，最终都会曲终人散。因为这些故事是我们的，并不是他们的。反过来在他们的生活中，我们也只是配角，成不了主角。 事实上，我们故事中的每一个人物都坚信自己是主角，就像我们坚信自己在他们的故事里也是主角一样。 因此，其他人都是按照自己的思维方式开展自己的计划，而不是为了主人公，也不是为了主人公的情节。 无论是谁，当他们有自己的计划安排时，一定会按照自己的计划去行事。他们所做的一切，都是为了实现自己的计划，这是人的本性。 一个没有清晰计划的人，既不是真实的，也做不成事情。 对于写作者来说，在塑造次要人物时，需要像思考主人公一样去思考他们，每个人物都应该有自己的计划愿景，有自己的生活轨迹。 二、每一个次要人物都是血肉丰满的如果我们不知道次要人物的计划是什么？可能就会在不经意间让他们的行动去配合每一个场景的情节，从而导致故事缺乏内在的逻辑关系，他们的行动也不会合乎情理。 这里的计划是指故事中唯一的，至关重要的计划，它驱动着故事中每一个人物的行动。 故事中之所以要出现次要人物，其目的就是为主人公的故事提供一些便利。次要人物是主人公在斗争过程中的重要帮手，他们所做的一切，都会对主人公产生直接或间接的影响。 每一个次要人物都是血肉丰满的，他们的存在都是合乎情理的。正因为他们的存在，以及他们的信念，才自然地辅助主人公展开故事。 根据人物在故事中的不同分量，对次要人物的挖掘可能会比主人公要浅显得多。 花一点时间，把故事中出现的所有人物列在一张清单上，写出我们认为会在故事中发挥重要角色的人物，同时写出每一个人物的简介。 写人物简介时一定要注意，要有完整的因果关系，做到一个事件触发另外一个事件，每一个事件都非常的详细，每一个要点都可能会实实在在地发生。 人物简介要交代每一个事件对主人公内心造成的影响，以及主人公对这个事件意义的解读，让我们知道他们所做的每一个决定，每一个举动背后的原因，以及每一个情节转折处所蕴含的动机。 三、如何拓展次要人物我们在着手创作一个人物时，一定要考虑他为实施这个计划做了哪些准备工作，也就是他在整个故事线中发挥着什么样的作用。 在拓展次要人物时，对每一个人物的建构与展开，都要与他在主人公的故事中发挥的作用一致，也就是要充分考虑到这些人物是如何融入到我们的故事中的。 在写场景时，要把这些人物的信息全部呈现出来，让我们感觉到他们对故事至关重要。 这些次要人物，可能会质疑或者赞成主人公所持有的错误信念，他们将为主人公打开什么样新的视野，把它写出来，哪怕只是一个闪念。 某些情节，可能只是主人公生活的一部分。有些情节可能非常生动，但与故事的主题无关，也不能把这些情节写进故事里。 一旦我们决定把一个人物带进故事中，就要知道他进来之后会做什么，会对主人公产生什么样的影响。 每个人物都有自己的次要情节，越是与特定故事相结合，他们的目的就越清晰。我们的最终目标，就是把主人公与这些次要人物充分结合起来，共同进步，共同成长。 因此，我们在开始写一个场景时，一定要把自己放置在他们的处境里，这样才能知道他们的计划以及背后的原因。 |
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