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电视剧《红高粱》的不足
2014年11月26日 来源：齐鲁晚报  这个剧在艺术上追求极端,变化缺乏铺垫,人物和情节时有断裂。这个极端是和原作张扬的个性自由、野性蓬勃的极端相一致的,于是便放手无忌了。 60集电视剧《红高粱》风风火火地播完了。编剧、导演、演员、观众都很热情、很认真,都不容易。我要来说说它的缺失,也不容易。 曲终人散,风酒助燃的高粱依然红遍天空大地,人们冷静下来,发现自己最喜欢或最难忘的人物还是罗汉、淑贤、小颜、黑脸,甚至朱豪三这些配角,而不是九儿和余占鳌。这是什么原因呢?我以为是真实和夸张造成的不同效果。为了突出正面主角的特点,便有不少夸饰,浪漫、传奇和真实的界线把握得不准。夸则失真。罗汉、淑贤就是因为他们真实、平易,矛盾内敛而为观众认可,但最后让他们浪漫地双双就义就不符合这两人性格,因而显得不真实。编导似乎有一种先入为主的理念,这个理念就是这个剧的主题,即日本人来前是内斗(甚至“宫斗”,以此来展现和批判国民的劣根性),日本人来后即是外斗(以此展现和宏扬民族的凝聚力及战争推动国民的觉醒、民族的进步)。这个理念使得这个剧在艺术上追求极端,变化缺乏铺垫,人物和情节时有断裂。这个极端是和原作张扬的个性自由、野性蓬勃的极端相一致的,于是便放手无忌了。这就有戴老三、钱玉郎、成军师这样浅薄的卖妻卖女卖国杀父一坏到底的下三烂形象出现,也有二叔、三叔这样从穷凶极恶到立地成佛的脸谱式人物。九儿对干爹干娘的几次态度变化,对青梅竹马的张俊杰的突然绝情,特别是唆使玉郎诱惑淑贤出轨这种旧小说常见情节,就是在极端理念指导下拍出来的,大大损害了九儿正直善良、爱憎分明的性格(补救也来不及)。为了突出余占鳌的倔强和叛逆性格,也让这个人物不识好歹到愚蠢的地步。当朱豪三夫妇拖着残腿在雪地里跪行道歉(这场面有点过)而余占鳌依然不依不饶时,当朱豪三为救他而被打伤,余占鳌仍然怒气冲冲时,观众在情感上便不喜这个人物了。过犹不及。 周迅演得中规中矩,她的大气足以掌控局面。但我仍然希望是由一个新人来担当。周迅我们太熟悉了,容易串误,且她的个子和山东大妞有视觉上的差距。 有30年前莫言的成名作小说《红高粱》和张艺谋、巩俐的成名作电影《红高粱》这两座几近经典的大山矗立在那里,电视剧《红高粱》拍得匆促,缺少打磨,虽然竭尽全力但依然力不从心,观众的期待值被抬高了,这些都是可以理解的。小说不过几万字,故事情节模模糊糊,电影一个半小时,人物关系影影绰绰,而电视剧却扩充为60集,来龙去脉要交代得清清楚楚,故事悬念要满足观众的娱乐需求,所以就不紧凑,像灵儿、恋儿、四奎娘、九儿哥、野村这些人物就显得有些多余,制造了不少节外生枝的拖沓。 (本文作者为山东师范大学文学院教授、著名文学评论家) |
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