隶书范本之《张迁碑》拓片（之一）

隶书范本之《张迁碑》拓片（之一）

    《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，又称《张迁表颂》。东汉中平三年(186)二月立。明初在山东东平县出土，现存山东泰安岱庙。碑高2.92 米，宽1.07米。碑阳隶书十五行，满行四十二字，共五百六十七字，字径3.5厘米。碑阴刻立碑官吏四十一入衔名及出资钱数，共三列四十一行三百二十三字，隶书，字径3.5厘米。碑主张迁，字公方，陈留己吾（今河南宁陵境内）人。曾任谷城（今河南洛阳市西北）长，迂荡阴(今河南汤阴县)令。故吏韦萌等为追念其功德而立。

    《张迁碑》的用笔，有时波磔分明，有时四角方折，似完全不讲笔法。对此，清万经的话倒是有点道理。他说：“余玩其字颇佳，惜摹手不工，全无笔法，阴尤不堪。”所说“摹手不工”，应该还包括刻工的不佳，许多魏碑的方折都是这个原因造成的。但《张迁碑》带给我们的，却是一种全新的气象，临习汉隶，如果要求变，则《张迁碑》是极好的范本。它的字体方整中多变化，朴厚中见媚劲，外方内圆，内捩外拓，方整而不板滞，是汉隶中的上品。

    《张迁碑》是东汉晚期作品。此碑通篇为方笔，方整劲挺，棱角分明，结构谨严，笔法凝练，初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，章法、行气也见灵动之气，沉着有力，古妙异常。近代书家李瑞清认为《张迁碑》上承西周《盂鼎》书风，四周平满，严正朴茂，而且接近楷法，开启北魏《张猛龙碑》、《龙门二十品》一路书法。

《张迁碑》，全名《汉故毂城长荡阴令张君表颂》，篆额，有碑阴。原石在山东东平县，现置于山东泰安岱庙。书风古茂朴厚，方劲雄浑。运笔多采“方笔”，笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。波画的提按过渡不甚明显，有别于孔庙三碑的大撇重捺。字形偏于古拙一路，虽字迹多漫漶，然端整雅练，剥落之痕亦复天然，结字运笔已开魏晋风气。北魏《郑文公碑》、《始平公造像记》等石刻、造像无不与它有着嫡乳关系。《张迁碑》字迹看似规正古拙，实则结字巧丽，临写时一定要透过现象看本质，注意点画之间的笔势往来，谨防古板僵木。

   汉字是由点画组成的，也就是用点、横、竖、撇、捺、折、钩等变化丰富的笔画搭配组成数以万计的汉字。隶书取代篆书，变篆书的圆转为方折，改纵长取势无横宽布列，有了粗细、巧拙的变化，极大地丰富了汉字书法的用笔，对后来楷书、行书和草书的发展也产生了重要的影响。篆书的笔形很简单，就是直、横和弧，但其弧则有左弧、右弧、上弧、下弧、圆弧、方弧之多种变化，但却无有钩、点，隶书则点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑八法齐备，而且还有波形强和被照等笔画。所以，要写好隶书，自然要先认真学习隶书的笔画，研究它们的不同形态以及在每个字里的长短、粗细、方圆、斜正等变化，并学会在实际书写中灵活运用。下面我们对《张迁碑》的笔画形态进行分析：
    1．点
    点是所有笔画的开端和基础。点无论大小、长短、方圆，皆为一个完整的笔画。点如字的眉目，全靠此顾盼精神，能够体现汉字气势连贯的生动的特点。篆书没有点，自从隶节出现后，赋予了点重要的使命和作用，即顾盼协调，照应连贯。《张迁碑》的点生动多变，形态各异，尤以方点多而引人注目。
    方点方而短，棱角分明，一般用藏锋折笔的方法写成。收笔有时回锋，有时则以侧锋切成方头。如下面的从、芬、苑、戎、幕字。

    尖点应稳住笔锋而求含蓄，尖而不锐。尖点由四面出锋而形成，方向不同，形态自然不同，写时应不断变换方向，力求生动多变，如下面的京、全、奚、淑、隐字。

圆点  圆而曲，形态较小，像蜷曲的小虫子一样，圆曲而生动，形态多变，如下面的尚、汉等字。

长点  是以上三种点的延伸，所以有方、尖、圆等变化。写的方法和上面三种点一样，只是形态较长。但要注意不同的方、尖、圆形态的区别如下面的忠、治等字。

2．横
    横是汉字中使用较多的一种笔画。横如字的栋梁，字要稳，横须先稳，或平或斜，重在得势，要平直，又要生动多变。《张迁碑》的横分为波磔横(又称主笔横)和平横(又称副笔横)两种。

    波媒横  为主笔横，对整个字起到平衡作用。《张迁碑》的波磔横出锋而不锐，力求含蓄，不过分夸饰张扬，无飘逸的笔势，沉着、稳重，在含蓄沉稳中出锋，如下页的之、其、生等字。

平横  为副笔横，没有被磔横那样过大的起伏变化，而是以平匀取胜。头尾或出尖，或切方，或回锋，都力求含蓄平和，如下面的夫、友、等、克、吏字。

3．竖
    竖是字的骨干，在汉字中起着重要的支柱作用。竖有直、斜之变化，亦有方、尖、圆之区别。《张迁碑》中的坚有直坚和弯竖两类，但不论是直竖还是弯竖，又都有方头、尖头和圆头的变化。

    方头竖  头尾皆取方形，且短而直。起收皆回锋，形体略有变化，如下面的中、卿、俗、斯、平字。


    尖头竖  或是尖头或是尖尾。该出尖时应出锋，劲利挺拔，精神外显，如下面的不、新、东、南、帷字。

弯头竖  是隶书特有的笔画，向左弯曲，或挑尖或停笔，皆自然多变，如下面所示。

4．波挑
    波挑是向左挑出的一笔，有弯、斜、直三种，斜度不同，各具变化。

    弯波挑弯度稍大，取圆势，且尾部上扬，或用钝笔，或出锋为尖，如下面所示。

斜波挑  取斜势，不上扬，经常和波磔配合使用，左波右磔和谐舒展，如下面所示。

直波挑  线条多直而弯，有时又称其为弯竖，是隶书别具韵味的一笔，如下面所示。

5.波磔
    隶书的波磔，楷书中变为捺，是向右伸展的一笔，用以显示隶书八分舒展的特点。《张迁碑》的波磔虽有粗细变化，尾部亦较上扬，但却不过分飘展和张扬，而出之以含蓄内敛，敛而不发，具体有斜波磔和平波磔之分。

    斜波磔  其势斜而长，头细尾粗，纵笔右放，放而能收，力度内含，如下面的於、良、狄、不、股字。

平波磔其势稍平，尾部上扬，不突出，不飘展，配合得宜，多用于走车底，如下面的通、进、迁
等字。

6．折
    篆书无折，遇弯时，笔画改变方向，以圆转出之。隶书变圆转为方折，棱角分明。《张迁碑》的折笔稍方，不上耸，不断开，而折为棱角，方尖劲利，别具一格。

    横折由横和竖结合而成，其势平而直，方棱方角，精神外耀，如下面所示。

竖折  由竖和横或竖和磔组合而成，连接处方棱方角，磔尾稍平，笔末稍上扬，如下面的也、纯、世、路、昆等字。

斜折多为三角形，在隶书中应用较多。撇斜横平，其形尖而方，如下面所示。

弯折  势弯而圆，不露棱角，转以成圆，朴拙而具情趣，如下面的除、岐、为、披、乡字。

7．钩
    篆书无钩，若遇钩时，皆写成圆弧状，隶书产生，出现了钩，但与楷书的钩不同，形体弯转而含混，有时形同弯竖，且有尖、方之分。

    尖钩其形尖细而长，末笔出锋露尖、锐利尖细。写钩向外挑尖时不要过分轻飘，而应稳住笔锋向外推出，如下面的子、存、永、等、旬字。

方钩  其形方而租，拙而钝。写到末尾时，顿笔或回锋或不回锋，皆应朴厚方拙。如下面的刊、对、子、孝、孙字。