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长江如气势恢宏的矫健苍龙，伸展于千回百转的崇山峻岭之间，横贯神州大地。她从高山雪地走来，如势不可挡的滚滚铁流，一路蜿蜒东去。。。 长江沿线的大山大水也吸引了古今无数书画大师挥毫泼墨，尽抒心胸。书法新风景今天就撷取部分名家笔下的《长江万里图》，和朋友们一道荡澜于这些动人心魄的山水之间，重温大师们笔墨山水的神来妙意！ 一、宋 夏圭《长江万里图》 1、夏圭《长江万里图》台北故宫博物院藏本 夏圭《长江万里图》绢本设色 纵26.8横1115.3公分。现藏台北故宫博物院。画卷的前半段，以接近平视的角度近景特写岩块、林木，以及江行的舟船，表现长江三峡险峻和波涛汹涌的景观；后半段则是以俯视和远观的角度描绘江面上的活动，以及沿途所见秀丽的景色。从逼近观者的景物，转换到辽阔空旷的视野，这种构图的方式具有戏剧性的效果。 2、夏圭（传）《长江万里图》大都会博物馆藏本 二、南宋 赵黻（芾）《长江萬里圖卷》 1、赵黻（芾）《长江萬里圖卷》北京故宫博物院藏 赵黻（芾）《长江萬里圖卷》为纸本水墨 纵45.1厘米 横992.5厘米，现藏北京故宫博物院。 2、赵黻（芾）《江山萬里圖卷》北京故宫博物院藏 三、明 戴进《长江万里图》 戴进《长江万里图》现藏北京故宫博物院。此图是作者为其友人无锡收藏家华夏的居处《真赏斋》所绘写实之作。图中平列堂、庑各一栋,堂屋即为“真赏斋”斋室画桌上置有瓶、盂、书函，卷轴，主客对坐，正展卷评赏，一童侧立捧卷侍候。周围环境幽美，苍松当阳，翠竹依流，透孔湖石点缀于树丛掩映处，远山数抹逶迤凌空，近山点簇柔密，斋前溪流清澈。 四、明 吴伟《长江万里图》 吴伟《长江万里图》为绢本水墨 纵27.8厘米 横976.2厘米。 吴伟的不少山水画，其实是以山水为衬景的人物山水画，在这幅作品中，画中人物与山水相结合，在具体表现上简劲放纵，昂然潇洒，不流于粗俗，作品在构图上宗马远、夏圭之法，取山景一角，但远山相连，坡石用笔粗放，其斧劈皴更加豪放，水墨淋漓，冬树苍古，画法坚劲有力，古意森然。冰山用墨泛染，寒气逼人，背景全用晕染，浓淡得体。《长江万里图》墨笔画险峻山岭，近景为苍古之树生屹立于巨石之间，整幅绘画笔法纵横洒脱、老辣，是画家晚年时的精品。 五、明 佚名《长江万里图》台北故宫博物院藏 六、张大千《长江万里图卷》 张大千的《长江万里图》长卷作品， 高半公尺余，长达20公尺。是1968年为贺其好友张群八十寿辰，积十日之功精心绘制，画幅的表现形式为传统之中国手卷。主要景点起自四川境内的长江上游，可以从画中明指的有岷江、都江堰、索桥、导江玉垒、重庆、万县、三峡、宜昌、武汉三镇、庐山、小孤山、黄山、芜湖、南京、镇江、金山寺、焦山、上海，至崇明岛出海为止，彰显了大千“泼写兼施、色墨交融” 风格。画幅由同盟会会员参加过辛亥革命和二次革命的赵恒惕签题。 在技法上，这是—幅泼墨泼彩画、他既采用了传统山水画的破墨、积墨、泼墨等技法，义融汇了西方绘画的泼彩法，形成了“泼写兼施、色墨交融”的风格，这也正是张大千晚年的主要画风，具有强烈的个性，豪迈奔放、雄浑苍茫，展卷之下，万流奔腾，千岩耸峙，其壮丽令人叹为观止。 七、吴冠中《长江万里》油画长卷 此件《长江万里图》是1973年吴冠中从农村调回，参与北京饭店大型壁画《长江万里图》创作的综合性成稿。当时参与创作的团队还包括黄永玉、袁运甫、祝大年等老一辈艺术家。现存《长江万里图》同题材油画作品共两件，另一件油画长卷《1974.长江》，经专家鉴定应为同一壁画创作的底稿或初稿，已于2006年捐赠给故宫博物院收藏。 现存《长江万里图》为市面仅存描绘长江壮阔景象的油画长卷巨制。该作品卷首有吴冠中的补题：“一九七一年至七二年间，偕小彭、运甫、大年、永玉诸兄，为北京饭店合作《长江万里图》巨幅壁画。初稿成，正值批黑画，计划流产，仅留此综合性成稿，小彭兄冒批判之风险，珍藏此稿，今日重睹手迹，亦惊喜、亦感叹!一九九○年七月八日 北京红庙北里六号楼 吴冠中识。”可见历经多年吴老对该作品仍甚为珍爱。2011年11月秋季拍卖会成交价1.495亿元。 八、溥儒 《长江万里图》 溥儒即溥心畲（1896年9月2日～1963），原名爱新觉罗·溥儒。北京人，满族，为清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。
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