“小山重叠金明灭”解诂

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。    照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。       温飞卿《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）写闺怨，章法极密，上阕写梳妆，首二句以四种自然景物分别喻头上四个部分：山喻眉，金喻额，雲喻髪，雪喻面。三四句即承一二句而来，以画为眉之事，妆为额之事，梳为髪之事，洗为面之事，一丝不苟，照应周密。     重叠，双蹙也。叠者，摺也，皱也。重者，二也，双也。     晏几道词：“秾蛾叠柳脸红莲”，秾蛾叠柳即眉头紧锁之意。叠字释为蹙是比较容易理解的。那么“重”字训为“双”，有诸乎？     重字本身就有二、双的意思，如重庆之名就来源于“双庆”，一眼中有两瞳仁曰“重瞳”。古建筑上双层屋檐的屋顶叫重檐。     月日相同，为双，为重，如端午节五月五日，谓重五、重午；重阳节九月九日，谓重九、重阳；而双十节十月十日，谓双十。可证“重”与“双”同义。     张祜诗：“双泪落君前”，李绅诗：“不劳重泪更追攀”，“重泪”就是“双泪”。盖因人有二目，双目流泪，谓之双泪，亦得云重泪。     韦庄《荷叶杯》“一双愁黛远山眉”，杨泽民《品令》：“双叠远山非有恨”。愁是蹙、叠的原因，“一双愁黛远山眉”，不就是“双叠远山”吗？远山眉就是小山眉，“一双愁黛远山眉”简而言之即“双叠远山”，换而言之，不也就是“小山重叠”吗？     “金”指额黄，眉间额妆。明乎“小山重叠”为蹙眉，则“金明灭”可迎刃而解。皱眉则蹙额，故额黄或明或灭。有人说睡前当“卸妆”，额黄应无存。此纯为今人猜测之言，可由飞卿代答。温词别首云：“宿妆隐笑纱窗隔”，宿妆即为隔宿之残妆，又云：“妆浅旧眉薄”，隔夜眉妆，故谓“旧妆”，因系残妆，故言其“薄”。又云：“卧时留薄妆。”此直接回答了此类疑问。故额黄隔宿之有无，应不是问题。飞卿别首《菩萨蛮》有：“蕊黄无限当山额”，这是对额黄的直接描写，可作此首“金明灭”之金的注脚。         很多注家把“小山”解为“山屏”。例如词学名家唐圭璋、《唐宋词鉴赏辞典》均是。此所谓智者一失也。理由如下：一，从章法来看，温词上片全写美人梳妆，集中于头部描写，插入一屏风，而少了眉与额，描写流于简单，章法有失严密。从词语来看，“小山屏”是小的山屏，不是小山之屏，小字修饰的是“屏”，而不是“山”。这就好比说“小花园”，是小的花园，而不是小花的园一样，如果要省略其文，只能把小花园简成花园或小园，而不能简成小花。同理，小山屏只可省略为山屏或小屏，万无省为小山之理。而小山眉则不同，小山是一种眉妆的名称，也叫远山眉，所以要省文则可省略“眉”字。    有人说三句有“画眉”，如一句的“小山”指眉，则为犯重。这种说法是没根据的。一来词本不避复，下阕的“金鹧鸪”与上阕“金明灭”重了“金”字，就是证明；二来三四句与一二句的关系，不是“犯重”，而是“相承”。 我们不妨先来看一首唐诗（律诗忌犯重甚严于词）：     西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。……     这是骆宾王的《在狱咏蝉》，三句中的“玄鬓”不就是一句中的“蝉”，四句中的“白头”不就是二句中的“南冠”吗？这是犯重吗？不是。这叫相承。犯重有两个意思，一是指字面犯复，二是指句义犯复。显然，骆诗与温词，都是相承，而非犯复。“画蛾眉”重点亦在“画”，不在“眉”。     有人以为“小山”是指髪髻，从形状上看确实有某些相似之处。但这只是今人的联想，而不是古人的修辞习惯。古诗文修辞常用借代之格，以部分代指全体或以特征代本体。如以棹代船，以蛾眉代美人等。温词之“鬓雲”就是指代头髪的。温词这首中的比喻，并不是别出心裁，而只是习用之语。古人修辞中常有一些固定的用法，如以雪形容肤，以雲形容髪，以山形容眉，以水形容目，等等，没有以山形容头髪（只有以髻、鬟形容山的）的。所以，温词是分别描写了几个头部部位的形态和梳妆，不可能把头髪分成两部分来描绘。如要复用鬓鬟，则只能用在同一句中，如“雾鬓雲鬟”。周紫芝《浣溪沙》：“学画双蛾苦未成。鬓云新结翠鬟轻。”，鬓雲就是“头髪”的意思。以眉、鬓相举，也是诗词家的习用手法，如温词《更漏子》云：“眉翠薄，鬓云残”。        本主题由 学堂窝人 于 2014-3-3 15:48 加入精华
分享到:  QQ好友和群 QQ空间 腾讯微博 腾讯朋友 收藏 分享
	回复 举报

花门秋草	板凳 发表于 2014-3-3 15:55:34 来自手机 | 只看该作者 古人修辞中常有一些固定的用法，如以雪形容肤，以雲形容髪，以山形容眉，以水形容目，等等。 认同!
	回复 举报

太上老君在线	地板 发表于 2014-3-4 16:09:24 | 只看该作者 本帖最后由 太上老君在线 于 2014-3-4 16:17 编辑 对罗雀先生帖的疑问 1“小山”喻眉，.“蛾”喻眉，两个比喻是否感觉累赘？ 2.“妆为额之事”，脑后插花的事情是否也是“妆”？下阕有“照花前后镜”。 3.上阕局限于头部梳妆，是否太局促？似乎按词学名家唐圭璋、《唐宋词鉴赏辞典》的理解，把“小山”解为屏，给美人一个背景，画面比较好。“小山”解为屏，则“金明灭”指室内光线因屏的作用而有明暗的变化。 4.“小山”指屏，或许因屏上画小山，或许因屏有隔断作用似山。如因屏上画小山，是借代；如因屏有隔断作用似山，是比喻。皆可。
	回复 举报

新燕绕楼飞	5# 发表于 2014-3-4 16:33:11 | 只看该作者 小山重叠指画眉，原有眉上画上眉，多有情趣；金明灭指额上装饰。人家女人早上梳妆打扮而已。
	回复 举报

太上老君在线	6# 发表于 2014-3-5 06:18:29 | 只看该作者 本帖最后由 太上老君在线 于 2014-3-5 06:26 编辑 新燕绕楼飞 发表于 2014-3-4 16:33 小山重叠指画眉，原有眉上画上眉，多有情趣；金明灭指额上装饰。人家女人早上梳妆打扮而已。 原有眉上画上眉。此解释单看确实有情趣，也很简捷。但从第三句“懒起画峨眉”看，一二两句的时候应该还没起床。
	回复 举报

包不同	7# 发表于 2014-3-5 08:05:27 来自手机 | 只看该作者 一、二句为妆前，写旧妆已残；＂懒起＂之后写梳妆。
	回复 举报

罗雀	8#  楼主| 发表于 2014-3-5 15:07:23 | 只看该作者 太上老君在线 发表于 2014-3-4 16:09 对罗雀先生帖的疑问 1“小山”喻眉，.“蛾”喻眉，两个比喻是否感觉累赘？ 2.“妆为额之事”，脑后插花的 ... 1“小山”喻眉，.“蛾”喻眉，两个比喻是否感觉累赘？ 2.“妆为额之事”，脑后插花的事情是否也是“妆”？下阕有“照花前后镜”。 3.上阕局限于头部梳妆，是否太局促？似乎按词学名家唐圭璋、《唐宋词鉴赏辞典》的理解，把“小山”解为屏，给美人一个背景，画面比较好。“小山”解为屏，则“金明灭”指室内光线因屏的作用而有明暗的变化。 4.“小山”指屏，或许因屏上画小山，或许因屏有隔断作用似山。如因屏上画小山，是借代；如因屏有隔断作用似山，是比喻。皆可。       1.   “蛾眉” 只是眉的美称，并不是比喻。用蛾眉也是字数的要求，如此句为四字句，就直接用“懒起画眉”了。       2.  汉语修辞有时以部份代整体，有时以整体代部份；有时以特指代泛指，有时以泛指代特指，一切依习惯而定。“妆” 的内容不仅包括“插花”，而且包括画眉、梳洗等。如果这样理解，那么“妆”与“画眉”、“梳洗”岂不也是重复、也是“累赘”了？所以，我觉得这里的“妆”是大词小用，泛词特用为额妆之用。       3.  “小山” 是眉妆的名称，用以代指眉，比喻只是字面形成的，不是作者刻意用比喻。用作指屏则与义无据。屏风的屏字不可省略，有人能找到以屏风上图画的内容代指屏风的例子吗？屏风上画了山，就用“山”指代屏，那么画花鸟的屏风就可以叫“花鸟”？画仕女的屏风就可以叫“仕女”？这样的叫法有谁能够理解呢？观温词有“金鸭小屏山碧”、“鸳枕映屏山”之句，“屏”字都不省略，如省略了谁能懂呢？冯延已词“独背寒屏理旧眉”，难道能改“寒屏”为“寒山”？“翠屏烟浪寒” 难道能改“小山烟浪寒”？“愁掩玉屏人静” 能改“愁掩小山人静”？ 从词语上说，屏风可以叫“山屏”（或屏山），但决不能叫“山”，文献上找不到以“山”、“小山”代“屏风”的例子。
	回复 举报

太上老君在线	9# 发表于 2014-3-5 16:21:51 | 只看该作者 百度百科 蛾眉 ： é méi 1、蚕蛾触须细长而弯曲，因以比喻女子美丽的眉毛。《诗·卫风·硕人》：“螓首蛾眉，巧笑倩兮。”明 冯梦龙 《东周列国志》第五十二回：“那夏姬生得蛾眉凤眼，杏脸桃腮，有骊姬、息妫之容貌，……。” 2、借指女子容貌的美丽。《楚辞·离骚》：“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。” 3、美女的代称。 南朝 梁高爽《咏镜》：“初上凤皇墀，此镜照蛾眉。言照长相守，不照长相思。” 4、指蛾眉妆。是中国唐代流行的一种化妆方法，将眉毛全部拔去，再用眉笔在靠近额中的地方描出两条短眉，张祜就有“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊”之句。其后，深受唐文化影响的日本也开始流行。具体可参见唐代画家周昉的簪花仕女图。
	回复 举报

太上老君在线	10# 发表于 2014-3-5 16:30:34 | 只看该作者 据9楼百度百科1，蛾眉的说法从比喻来。据百度百科4，“画蛾眉”是否画蛾眉妆？
	回复 举报

罗雀	11#  楼主| 发表于 2014-3-6 11:58:38 | 只看该作者 太上老君在线 发表于 2014-3-5 16:30 据9楼百度百科1，蛾眉的说法从比喻来。据百度百科4，“画蛾眉”是否画蛾眉妆？        “蛾眉”一词的词源虽然从比喻而来，但它早已成为一个习用词语，本身不再含有比喻的意味，只是作为眉的美称（专指美人之眉），亦可借指美人的容颜，引申为美人的代称。屈原《离骚》：“众女疾余之蛾眉兮”，此蛾眉即美貌之意，白居易《长恨歌》：“宛转蛾眉马前死”，则蛾眉作美人的代称。古诗文中蛾眉一词随处可见，没有作眉妆解的例子。张祜“淡扫蛾眉朝至尊”的“蛾眉”并不是化“蛾眉妆”之意，而是以蛾眉代容颜，即化淡妆之意（以局部代整体）。“蛾眉”也不是一种“眉妆”的名称，明杨慎 《丹铅续录·十眉图》：“唐明皇令画工画十眉图。一曰鸳鸯眉，又名八字眉；二曰小山眉，又名远山眉；三曰五岳眉；四曰三峯眉；五曰垂珠眉；六曰月稜眉，又名却月眉；七曰分梢眉；八曰逐烟眉；九曰拂云眉，又名横烟眉；十曰倒晕眉。”  据说晚唐有“蛾翅”眉之妆，但诗文中没有“蛾翅眉”的描写，更无以“蛾眉”指蛾翅眉妆的例子。所以把诗文习用的“画蛾眉”一语解作一种特定的眉妆是穿凿过甚了。    顺便提一下， “百度百科”系网友自助式编辑而成的词条解释，群众性有馀而权威性不足。其中很多条目错讹实多。只能作为参考的线索，不能引为立论的依据。
	回复 举报

罗雀	12#  楼主| 发表于 2014-3-6 12:05:53 | 只看该作者     不论是作者作诗，还是读者解读，都必须建立在字词理解的基础上。如果字词解释不通，那么不管怎样的解释都是不应该成立的。“小山”解作屏风的依据何在呢？为什么不可理解为室外自然界的小山呢？显然，如果作者以“小山”表示屏风或屏风上画的“小山”，那么读的人是无法知道的。这就违背了语言的社会性。所以我认为飞卿一定不会这样措辞。     再从章法上讲（飞卿词的章法备受评家称赏），此词首二句写妆前，三四句写妆中，五六句写妆成，七八句写妆後。脉络分明，针脚细密。若首句突兀地插入一个屏风，则整个章法就不再那么清晰了，屏风又说明什么呢？
	回复 举报

太上老君在线	13# 发表于 2014-3-7 09:26:04 | 只看该作者 “蛾眉”也不是一种“眉妆”的名称 我同意画蛾眉不一定是画蛾眉妆。但您说“蛾眉”也不是一种“眉妆”的名称，我有疑问。9楼所引百度百科资料中提到的“唐代画家周昉的簪花仕女图”是咋回事？
	回复 举报

新燕绕楼飞	14# 发表于 2014-3-7 09:45:44 | 只看该作者 结构安排，时序倒叙，词就有那种一唱三叹的情调，婉约动人。如果先将“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”说起，首先词牌不许，再则词味差了去。
	回复 举报

太上老君在线	15# 发表于 2014-3-7 09:53:40 | 只看该作者 罗雀 发表于 2014-3-5 15:07 1.   “蛾眉” 只是眉的美称，并不是比喻。用蛾眉也是字数的要求，如此句为四字句，就直接用“懒起 ... 文献上找不到以“山”、“小山”代“屏风”的例子。 对“小山”的几种解释，我都很难反对。温词中或其他诗词中如果还另有以“山”、“小山”称小山眉的例子，则您的说法会更有说服力。
	回复 举报

太上老君在线	16# 发表于 2014-3-7 10:24:24 | 只看该作者 罗雀 发表于 2014-3-6 12:05 不论是作者作诗，还是读者解读，都必须建立在字词理解的基础上。如果字词解释不通，那么不管怎样的解释 ... 五六句固可看做“妆成”，也可看做仍在化妆中，照镜而调整花的位置方向。七八句可看做“妆后”，也可看做仍在化妆中，选择衣着是化妆的一部分。如此则没有您所说的那个“章法”。小山屏为人物提供背景，是另一种“章法”，也是画家画人物所常用的章法。在画家的眼里，小山屏大概是人物妆饰的延伸。
	回复 举报

罗雀	17#  楼主| 发表于 2014-3-7 13:49:09 | 只看该作者 新燕绕楼飞 发表于 2014-3-7 09:45 结构安排，时序倒叙，词就有那种一唱三叹的情调，婉约动人。如果先将“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”说起，首先 ...   倒叙是叙述的需要，服从于作者的写作意图，应该是有脉络可循的，不是任意颠倒错乱。温词这首，脉络清晰，完全是按时间顺序写的。如第二句描述的时间在三四句之後，则梳洗妆後怎会有“鬓雲度腮”呢？同样的，五六句写照花前後镜，亦必在梳洗打扮後，没有个脸未洗髪未梳先插花的道理。
	回复 举报

罗雀	18#  楼主| 发表于 2014-3-7 14:08:08 | 只看该作者 太上老君在线 发表于 2014-3-7 09:26 “蛾眉”也不是一种“眉妆”的名称 我同意画蛾眉不一定是画蛾眉妆。但您说“蛾眉”也不是一种“眉妆”的名 ... 9楼所引百度百科资料中提到的“唐代画家周昉的簪花仕女图”是咋回事？    周昉《簪花仕女图》现藏辽宁省博物馆，表现的是宫廷妇女的生活场景，图中画四嫔妃和两侍女，作逗犬、执扇、持花、弄蝶之状，有鹤、花等物。画中仕女的眉，粗短而黑呈倒八字。这种眉妆，研究过古代服饰的沈从文把它叫“蛾翅眉”，袁杰英则把它称为唐明皇时常见的蝴蝶眉，而高春明则据江妃诗“桂叶双眉久不描”命名为桂叶眉。可见，这种眉妆究系何名，今人已不得而知，“蛾翅眉”云云，不过是今人起的名字，并不是古代的妆名。明人所记的明皇时十种眉妆名称中并没有“蛾眉妆”的名称。再从“蛾眉”的本义来说，蛾眉不是眼眶上画两只蚕蛾状的眉毛，而是以蚕蛾的触须细长而弯来喻女子眉毛细长弯曲之美，与《簪花仕女图》中的眉形大异其趣。蛾翅与蛾眉，含义完全不同。根本没有什么“蛾眉妆”。画蛾眉就是画眉。
	回复 举报

罗雀	19#  楼主| 发表于 2014-3-7 14:30:50 | 只看该作者 太上老君在线 发表于 2014-3-7 09:53 文献上找不到以“山”、“小山”代“屏风”的例子。 对“小山”的几种解释，我都很难反对。温词中或其他 ... 对“小山”的几种解释，我都很难反对。温词中或其他诗词中如果还另有以“山”、“小山”称小山眉的例子，则您的说法会更有说服力。    据《丹青续录·十眉图》记唐明皇时的十种眉妆名称，小山眉又名远山眉。古人诗中常用远山代指眉。如晏几道词：“一春愁思近横波，远山低尽不成歌”，“远山眉黛娇长”、“歌彻郎君秋草，别恨远山眉小”、“晚来翠眉宫样，巧把远山学”（最後一句尤值得注意，它表明“远山”是一种翠眉宫样）。欧阳修词：“故画作远山长”，远山也是一种眉妆。元曲亦有“蹙损了蛾眉远山”之句。     柳永《少年游》词：“层波潋滟远山横。一笑一倾城。酒容红嫩，歌喉清丽，百媚坐中生。” 直接用“远山”代眉，与晏小山的“远山低尽不成歌”为同样的用法。     毛熙震的《女冠子》，则具体描述了小山眉妆：“修蛾慢脸，不语檀心一点，小山妆。” 修蛾，细长的眉形，檀心一点，为额妆点心。可为温词作注脚。     与此成为鲜明对比的是，“小山”作“屏风”解，根本就没有任何根据！请你想想，为什么能把屏风叫做“小山”呢？如果不能，那么它还能作那样的解释吗？
	回复 举报

罗雀	20#  楼主| 发表于 2014-3-7 14:38:08 | 只看该作者 太上老君在线 发表于 2014-3-7 10:24 五六句固可看做“妆成”，也可看做仍在化妆中，照镜而调整花的位置方向。七八句可看做“妆后”，也可看做 ... 五六句固可看做“妆成”，也可看做仍在化妆中，照镜而调整花的位置方向。七八句可看做“妆后”，也可看做仍在化妆中，选择衣着是化妆的一部分。如此则没有您所说的那个“章法”。小山屏为人物提供背景，是另一种“章法”，也是画家画人物所常用的章法。在画家的眼里，小山屏大概是人物妆饰的延伸。     “照花前後镜”，一定是梳洗完成，化妆已毕，插花已就之後，这时已可谓妆成了。     “新贴绣罗襦” ，是选择着装吗？非也。绣罗襦上能“贴”什么金鹧鸪呢？那不是应该“绣”上去的吗？所以，七八句当是指女红而言。女工是古代妇女必做的功课。新贴的乃是女主人公刺绣罗襦的绣样。此句用“双双鹧鸪”反衬女主人公的“形单影只”。
	回复 举报

太上老君在线	21# 发表于 2014-3-7 17:42:29 | 只看该作者 罗雀 发表于 2014-3-7 14:08 周昉《簪花仕女图》现藏辽宁省博物馆，表现的是宫廷妇女的生活场景，图中画四嫔妃和两侍女，作逗犬、 ... 明人所记的明皇时十种眉妆名称中并没有“蛾眉妆”的名称。再从“蛾眉”的本义来说，蛾眉不是眼眶上画两只蚕蛾状的眉毛，而是以蚕蛾的触须细长而弯来喻女子眉毛细长弯曲之美，与《簪花仕女图》中的眉形大异其趣。蛾翅与蛾眉，含义完全不同。根本没有什么“蛾眉妆”。画蛾眉就是画眉。 同意。即便明人所记的明皇时十种眉妆名称中有“蛾眉妆”的名称，那也是明人记的，不是唐人记的，不足为凭。呵呵
	回复 举报

太上老君在线	22# 发表于 2014-3-7 17:59:32 | 只看该作者 罗雀 发表于 2014-3-7 14:30 据《丹青续录·十眉图》记唐明皇时的十种眉妆名称，小山眉又名远山眉。古人诗中常用远山代指眉。如晏 ... 您所举例，无一例把“小山眉妆”省作“小山”的。用“远山”写眉的，多或前或后提到“眉”或“妆”字。有两例“远山”不见“眉”或“妆”字，那也不是专有名词“远山眉（妆）”的省略，而是用远山（普通名词）比喻眉。
	回复 举报

罗雀	23#  楼主| 发表于 2014-3-7 18:50:17 | 只看该作者 太上老君在线 发表于 2014-3-7 17:42 明人所记的明皇时十种眉妆名称中并没有“蛾眉妆”的名称。再从“蛾眉”的本义来说，蛾眉不是眼眶上画两只 ... 即便明人所记的明皇时十种眉妆名称中有“蛾眉妆”的名称，那也是明人记的，不是唐人记的，不足为凭。    话也不能这么说。民国时人编的《辞源》、《辞海》，至今仍是阅读古籍的重要工具书。古人所记既能流传至今，必有依据，如无确凿证据，不宜轻易否定。
	回复 举报

罗雀	24#  楼主| 发表于 2014-3-7 18:55:46 | 只看该作者 太上老君在线 发表于 2014-3-7 17:59 您所举例，无一例把“小山眉妆”省作“小山”的。用“远山”写眉的，多或前或后提到“眉”或“妆”字。有 ... 您所举例，无一例把“小山眉妆”省作“小山”的。用“远山”写眉的，多或前或后提到“眉”或“妆”字。有两例“远山”不见“眉”或“妆”字，那也不是专有名词“远山眉（妆）”的省略，而是用远山（普通名词）比喻眉。    您说得对，我意正是把“小山”当成眉的代称，并非指其化的眉妆就是小山眉。因眉妆的小山与远山是同一种眉形，故小山可以与远山互代。这种眉妆是流传最广的最具典型性的眉妆，由来已久，故早已成为眉的代称。以山喻眉，以眉喻山，在古人诗词中是很常见的。如“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去哪边，眉眼盈盈处。”就是反过来把山比成眉。
	回复 举报

霜剑	25# 发表于 2014-3-8 12:04:12 | 只看该作者 需对古代妇女的妆扮有研究。
	回复 举报

太上老君在线	26# 发表于 2014-3-13 09:50:24 | 只看该作者 罗雀 发表于 2014-3-7 18:55 您说得对，我意正是把“小山”当成眉的代称，并非指其化的眉妆就是小山眉。因眉妆的小山与远山是同一 ... 那么“小山”无论指屏风还是指眉妆，从词语使用上看都没有前例，都是临时的一种修辞了。
	回复 举报

太上老君在线	27# 发表于 2014-3-13 10:01:44 | 只看该作者 罗雀 发表于 2014-3-7 14:38 “照花前後镜”，一定是梳洗完成，化妆已毕，插花已就之後，这时已可谓妆成了。 照完镜子就做女红？从此女精神状态看，应是选择衣着。贴，熨贴。新而熨帖的绣罗襦上，金鹧鸪成双成对。
	回复 举报

罗雀	28#  楼主| 发表于 2014-3-13 15:01:16 | 只看该作者 太上老君在线 发表于 2014-3-13 09:50 那么“小山”无论指屏风还是指眉妆，从词语使用上看都没有前例，都是临时的一种修辞了。     毛熙震《女冠子》“小山妆”，是直接写眉妆的。而“小山”代指眉，如同“远山”、“遥山”一样是常见的。但以“小山”代指屏风，则闻所未闻，见所未见。这里都没什么“临时的修辞”。
	回复 举报

罗雀	29#  楼主| 发表于 2014-3-13 15:04:45 | 只看该作者 太上老君在线 发表于 2014-3-13 10:01 照完镜子就做女红？从此女精神状态看，应是选择衣着。贴，熨贴。新而熨帖的绣罗襦上，金鹧鸪成双成对。     瞥见“绣样”，不代表“照完镜子就做女红”。做女红与梳妆，应该在同一地点吧？将“新贴绣罗襦”解成“刚熨烫服帖的绣罗襦”，恐怕难以成立吧？
	回复 举报

罗雀	30#  楼主| 发表于 2014-3-14 15:02:23 | 只看该作者    不妨参阅王实甫《西厢记》第五本的一段曲词：     虽离了我眼前，却在心上有；不甫能离了心上，又早眉头。忘了时依然还又，恶思量无了无休。大都来一寸眉峰，怎当他许多颦皱。     这里的“一寸眉峰怎当他许多颦皱”，正是从温庭筠“小山重叠”一词的境界中化出。“离了心上，又早眉头”，从易安居士的“才下眉头，却上心头”化出。而孙逐明先生竟然认为：“如果首句是‘双眉紧蹙’的意思，先扬后抑和含蓄蕴籍的艺术风格就完全被破坏了。” 真不知他老人家读没读过古人作品。