|
文学是语言的艺术。对于诗歌，不明其常见的艺术手法，既不利于创作，也不便于鉴赏。下面选择常用的十六种艺术手法予以解说。 一、巧比妙喻 比喻是诗歌最常用的艺术手法之一。比喻的恰当运用可以使写景、抒情、言志或说理形象、生动，能够化抽象为具体，化无形为有形。生动形象的比喻可以给人留下深刻的印象。 例如： 天街小雨润如酥。（韩愈《早春》） 露似珍珠月似弓。（白居易《暮江吟》） 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。（李煜《虞美人》） 二、托物言志 托物言志是咏物诗最常用的手法。诗人往往借助对特定物象的描绘，来寄托自己的志趣爱好或人生追求。如李贺的《马诗》、王冕的《墨梅》、于谦的《石灰吟》、郑燮的《竹石》等。 三、对面落笔 通过写对方思念自己来抒发自己对对方的思念之情，使这种情绪更加浓重。如王维的《九月九日忆山东兄弟》、王昌龄的《从军行》（烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁）。 四、壮言夸饰 壮言夸饰即夸张，通过夸张使物象特征更加醒目、突出，给人以强烈的冲击力。如李白的《赠汪伦》、《望庐山瀑布》、《秋浦歌》及杜甫的名句：“霜皮溜雨四十围，黛色苍天两千尺。” 五、动静互衬 诗云：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”诗歌在动和静的处理上往往以动衬静、以静衬动，这种手法可以使静者更静，动者更动。王维最善于运用这种手法，如他的《山居秋瞑》、《鸟鸣涧》诸篇和韦应物的《滁洲西涧》等。 六、巧用典故 用典在诗歌中极为常见，晚唐李商隐和南宋辛弃疾最善用典。典故的使用可以使诗歌表意含蓄、容量增大。如李白的《永王东巡歌》（三川北虏乱如麻，四海南奔似永嘉。但用东山谢安石，为君谈笑静胡沙）、辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》。 七、诗中有画 王维的诗和画，苏东坡称赞说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”从诗的角度看，这是说王维的诗歌具有很强的画面效果。其实，古典诗歌中，相当多的作品都具有这一特点，如韦应物的《滁洲西涧》、柳宗元的《江雪》等。 八、意象叠加 意象指诗歌中融化了作者思想感情的物象。比如月，在天文学家眼里，尽管对它有情感，但它不是意象，在诗人笔下，它就成了意象，用以寄托思念之情。如张九龄的《望月怀远》、李白的《静夜思》、苏轼的《水调歌头》（明月几时有）。有些诗歌中，意象连续出现，中间不用动词连接，组合出一幅画面，我们把这种手法称之为意象叠加。如温庭筠《商山早行》中的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”一联，陆游《书愤》中的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”一联，马致远《越调·天净沙·秋思》中的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下”几句。使用了意象叠加手法的诗歌又同时具备了“诗中有画”这一特点。又因为是在经营画面，这个写景又同抒情构成了映衬（分析见借景抒情部分）。 九、妙用对比 对比是艺术共同的法则。它的突出效果在于造成强烈的反差，给人留下深刻的印象。如杜甫的名句：“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，高适的名句：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。” 十、借景抒情 借景抒情和托物言志有相似之处。借景抒情的作品中，诗人往往借助对特定环境的描绘来抒发某种情感，写景多起到交代时间、地点，渲染气氛，确定抒情基调，衬托抒情等多方面的作用。景对情的衬托有两种：一种是正衬，景和情基调一致，如高适的《别董大》；一种是反衬，景和情基调相反，如王维的《送元二使安西》。两者当中，反衬的表达效果要强于正衬。使用反衬的名篇名句颇多，如《诗经·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”几句，被王夫之评价为“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”。再比如欧阳修的《踏莎行》（候馆梅残）。《红楼梦》中的“林黛玉焚稿断痴情”一回之所以有强烈的感染力，原因就在于作者使用了这种手法。只是这一回中的反衬属“以乐事反衬哀情”。 十一、曲折含蓄与直抒胸臆 含蓄的诗歌往往意味悠长，耐人品味。如张籍的《节妇吟》（还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时）、杜牧的《泊秦淮》。有些作品因为作者性格狂放或创作时情感非常强烈，诗歌呈现出了另一种风貌，即直抒胸臆。如汉乐府中的《上邪》。 十二、细节刻画 细节刻画是一种表现力很强的艺术手法，它能够深刻地反映人物的内心世界，在叙事性作品中被广泛使用，产生了许多经典的细节刻画片断。诗歌中也经常用到，如孟郊的《游子吟》。 十三、侧面烘托 侧面烘托又称烘云托月，这是刻画人物时惯用的一种手法，即通过旁观者的反映和态度来表现中心人物的特点。它能够使人物形象更加真实，立体，丰满。如汉乐府中的名篇《陌上桑》中刻画罗敷美丽的一段诗句。 十四、精妙炼字 古代诗人非常重视字词的选择锤炼，留下了许多脍炙人口的炼字佳话。如为我们所熟知的贾岛和韩愈“推敲”的故事。炼字所炼之字往往耐人咀嚼，富于表现力。如王安石《泊船瓜州》中“春风又绿江南岸”一句中的“绿”字，李白《塞下曲》中“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”一联中的“抱”字。 十五、以小见大 窥一斑而见全豹，落一叶而知天下秋。通过一个细小的点可以反映出面上的大问题。如杜牧的《过华清宫》，诗人借助对杨玉环喜欢吃荔枝这一嗜好的描绘，深刻反映出了统治者奢华的生活给百姓带来的深重灾难。 十六、语涉双关 刘禹锡《竹枝词》中有两句诗为人所称道：“东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”这两句的高明之处就在于双关的巧妙使用。字面传达的是天的晴与不晴，实际说的是人的有情与无情，妙趣横生。这种手法在民歌中使用很普遍。 |
|
|
