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胡跃荣著《词谱通鉴》前言·名词解释 （因为许多读者都反映《诗词入门》和《诗词写作》太深奥难懂——若读者无问题，作者自然感到欣慰——所以特别提前发布这些文章，以帮助读者。有了这些知识应该就不再有疑难问题了。读者不需要的文章，将在两周内删掉） 6、长短句 顾名思义，长短句是长诗句和短诗句组合的诗文形态。 宋词的长短句是个相对的概念，一般会无争议地将六字及其以上的诗句称为长句，五字以下则称为短句，但五字句未必都会被认为是短句。若作品以七言诗句以及多于七言的诗句为主体，则其中的五言诗句就成为短句了，若作品中六言及其以上的诗句不是特别多，五言诗句就自然成为长句了。换句话说，本词谱通常都会将五言诗句认作为长句。任何情况下，四言及其以下的诗句都是短句，宋词的短句可以短到只剩一个字，而且这一个字还是一个必需用韵的句组，如《十六字令》、《一七令》。 导读·宋词短句的应用艺术 只要有了“延展句式”的概念，就能清晰而深刻地理解宋词短句的来源。宋词短句基本来源于两个方面： 其一，从形式上看，若不考虑衬字，宋词只不过是突破了唐诗中的齐式诗的模式而组合了长短诗句而已。这一特征在短令和中式宋词中表现更为突出，尤其像《三字令》、《生查子》、《玉楼春》、《瑞鹧鸪》等原本就是诗式；较多的则是长短诗句的两两组合或三三组合而已，如《菩萨蛮》、《浣溪沙》。 其二，从语言艺术与声律艺术上看，若不考虑衬字，宋词的长短句结构无非是起源于将延展句式标记句读而自然腰拆或添减字腰拆成为长短句而已，如《渔歌子》、《鹧鸪天》、《蝶恋花》、《虞美人》、《南歌子》、《山花子》。进而运用逆思维，长句可以腰拆而成短句，自然，短句也可合句而合并成为长句，再将和声写实、插入短句以及由衬字衬句的介入并参与其中的分分合合，便成就了宋词语言中的语意、语气、语调、语境的语言模式和声律特色。如《采桑子》、《一剪梅》、《减字木兰花》、《踏莎行》都只是将某些七言诗句添字腰拆了而已，进而再插入短句或续接短句的还如《忆秦娥》、《忆王孙》、《渔家傲》以及以“添声”、“摊破”命名的词牌词式。有了语句的这许多分分合合，便有了宋词语言声调律韵的千变万化，于是就有了宋词中丰富多彩的文辞组合艺术与由此而来并建立在诗声基础上词调艺术。中国传统文化中都有着内涵深刻的自然辩证法原理的。 这两种形态是唐诗向宋词进而向宋曲、元曲发展的主脉。 特别注意：将长句添减字腰拆成短句时，一般要构成对偶句或排比句式。所以，宋词语句结构中的短句一般都会是两个及其以上的字数相同的短句并列结构，即除了引导短句、和声写实以及为声调转换和意境添加而特别使用的插入短句之外（这三种类型的短句都有一个共同的特征：与其前后长句构成事实上的延展句式），不会有短句独立挂单的情况发生（注意不要与标记了句读的延展句式相混淆），换句话说就是：宋词的句式结构中就不容许“不三不四”的句组出现。合句式的运用就根本解决了“2、3”短句组合和“3、4”短句组合的问题，真需要时，合句就是！所以，单个的短句还有一个共同的本质特征：其实都可以是诗作完成后才特别添加的！而且这种特别添加的短句也只能是有特定功能的以下三种类型： 1、引导短句。引导短句就是位于一个诗句或一段诗文或者全篇之前并用来引导这个诗句或这段诗文或者这篇诗作的前引短句，都有一个共同的特征：是作为铺垫运用的。引导短句是宋词造境和情感诱导的基本手段和语言特色。 2、和声写实。 “和声”直接的作用是强化声律的效果，而“写实”却是要赋足或添加诗意的内涵。和声写实不仅仅是宋词短句的来源之一，更是发现和创造宋词词调的主要手段，同时还是创造宋词语言艺术的主要方法之一。如延展句式、引导句式、插入句式等句型句式的原始形态都与和声写实的声律原理直接相关，而且，带有和声写实内涵的延展句式、引导句式、插入句式才更有语言品质和声律美感。简单地说，和声写实是宋词激活词调与诗意的经典的语言模式。 3、插入短句。插入短句不仅在文字逻辑和诗意上具备承前启后的功能，同时在声律结构上都还会有缓声促调的效用。插入短句是宋词激活词调和诗意的楔子。 这些都是识别宋词短句的基本方法。简单地说，不能识别基本短句，自然就无法识别宋词的基本句型句式，而无法识别宋词的基本句型句式自然就无法把握宋词语句的语气、语调及至无法把握诗声词调了，其作品自然都是伪宋词！ |
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