韵律是诗歌最根本的节奏

韵律是诗歌最根本的节奏

网名为木草堂的在做诗歌翻译工作的诗友说：“一首诗歌就像一支乐曲，有旋律、轻重与节奏。我的理解是旋律在诗歌中是主题内容，轻重是选词用句时的拿捏与准确，而节奏则是韵。”

这种理解是很有道理的。韵律可以说就是韵律节奏的简称。韵律不但是一种节奏，而且是诗歌最根本的节奏。韵律，是一种因韵引起的律动。有韵诗的节奏就是同韵尾语音流造成的。这样的诗就是一组组同韵尾语音流组成的韵律节奏群。那些总试图把韵律与节奏分开的论述是没有道理的。韵律的本质就是相同语音特征的重复。所以叠句诗的节奏也是韵律节奏。甚至可以说，西方一些注重声音轻重搭配、长短搭配的语种，它们以诗行的相同数目的音步格式组成的诗，其最根本的节奏亦然还是相同语音特征的行的相互比对造成的节奏。它也具有相同语音形成的回环性质，也是典型的环形结构。它也有类似于韵诗的韵律节奏特征。它与有韵诗不同的地方就在于它是以它诗行内部的音律节奏为基础的，而它的音律不象汉语的音律基本上属于意义节奏，它的音律也完全是语音上而非语义上的，它诗行中的相同数目的音步相叠加而产生韵律，也就是说是因音律而产生韵律，而这个韵律也是根本的节奏，它的作用也类似于韵律，所以我们也叫它韵律节奏。也就是说，相同音步的诗在没有韵的参与下，是行与行相同数目的音步造成了最大的韵律节奏，这样的诗是由相同数目音步的诗行的群体组成的。而一旦有了韵的参与，诗歌的节奏就不再依赖音步的相同造成韵律节奏而是依靠同韵尾语音流强劲的节奏造成了韵律节奏，音律就退居其次了，音律也就基本上只是意义节奏了，不必再依赖于音步的整齐了。这也就是为什么汉语诗歌不必有所谓的音步来参与诗歌和诗歌语音的研究。这也是为什么韵在英语中出现后，英语诗也就诞生了不少音步不一样的韵诗，它类似于汉语诗歌中的长短句。

韵，其实至少要重复两次以上才算得上是诗的韵。这时我们称其为韵脚，韵脚的作用就是起着一行诗的煞尾的功能。这一煞尾十分重要，它之前的句子或词组行进得较快，很少有大的停顿，于是韵脚就形成了一串连续的同韵尾语音流，两个以上这样的同韵尾语音流于是就因同声相应，同韵产生同频率的共振，作用于人的耳朵或心灵的耳朵，就会产生类似于音乐的审美效果。这样的韵脚一产生，心理上还会产生对这个韵下一次出现的预期。韵脚引导一个韵律节奏，每一个同韵语音流其实就是一个韵律节奏。两个以上这些的韵脚就引导一组这样的节奏群。一首诗就是由数个这样的节奏群所组成。一行诗内部的音节与音节间的关系我们通常叫它节奏，这就是诗的音律问题。诗的音律在汉语诗歌中已基本上趋向于意义节奏。诗就是韵律与音律这一对节奏关系矛盾运动的产物。就汉语诗歌而言，甚至可以极端地说，诗歌就是作为音律的意义节奏与作为语音的韵律节奏的矛盾运动。法语诗歌类似于汉语诗歌，所以法国有个诗论家说：“韵律几乎是诗歌唯一的和谐。”此语不虚。它与我们中国的谚语“无韵不成诗”可以说是一个道理。

另外，汉语诗歌最基本的韵式为AABB式，或AAAAA...的一韵到底式。ABAB的交韵，基本上不适合汉语。诗经中有部分交韵，但因为那时短小的诗句的缘故，还可部分地体会出交韵所造成的美感，而且那样的交韵也可能是巧合。在现代诗句较长的白话诗中，特意安排交韵，难让读者体会到它的美。原因是我们的汉语这种语种与西方语言特点不一样引起的。ABBA式的抱韵就更不是我们汉语诗歌所能容忍的了。但这种探索无疑是值得思考的。